Hva er galt med proporsjonene til gamle greske templer?

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Evnen til den menneskelige hjernen til å endre den visuelle oppfatningen av objekter, til å forvrenge deres farge, form, størrelse, bilde og linje var kjent for de gamle arkitektene, som lærte å filigrant bryte proporsjonene til elementer, avlede dem fra vertikal eller horisontal, bøy konturer og former slik at en person kan se det perfekte bildet.

Dagens historie handler om hvordan geniale arkitekter klarte å oppnå fantastiske romlige effekter.

Optiske illusjoner av enhver opprinnelse er imponerende, og noen ganger sjokkerer de oss fullstendig. Det er spesielt overraskende hvorfor ulike mennesker har samme oppfatning av former, farger, dimensjoner osv., til tross for at virkeligheten ikke samsvarer med bildet som alle ser.

Optiske illusjoner gjør at hjernen vår oppfatter en helt rett søyle som konkav, ideelt sett horisontale trinn som hengende, og et statisk mønster som beveger seg. Denne funksjonen ved hjernebedrag ble lagt merke til i antikken, lenge før forskerne fant en forklaring på alt som skjedde.

De mest avanserte i denne retningen var de gamle grekerne, som bestemte seg for å "kjempe" med illusjonen på en kardinal måte. De gjorde endringer i designet slik at de praktfulle strukturene så feilfrie og effektive ut. Greske arkitekter begynte å eksperimentere ved å bruke forskjellige komposisjonsteknikker, ved hjelp av hvilke de klarte å "overliste" det forledede synet og korrigere oppfatningsfeilene.

De lærte å bruke optiske illusjoner og forbedre dem organisk for å oppnå en wah-effekt (i moderne termer). Ut fra strukturene som har kommet ned til oss, kan vi anta at de i de fleste tilfeller klarte dette på høyeste nivå.

Arkitektoniske teknikker, kalt curvatura (fra latin curvatura - krumning), består i bevisst brudd på streng symmetri, svak bøyning av den horisontale eller vertikale skråningen, endrede geometriske former, plan, rette linjer, etc.

Parthenon, hovedtempelet til den athenske Akropolis (447-438 f. Kr.), ble et slående eksempel på kompetent bruk av ferdighetene til dobbelt bedrag.

Nesten hvert eneste element i strukturen har blitt omhyggelig endret, derfor er det i et grandiost arkitektonisk monument knapt minst én detalj eller kontur som har en rett vinkel, en streng linje eller full samsvar med formene til geometriske figurer. Samtidig har menneskeheten i mange århundrer oppfattet templet som et ideelt enkelt objekt uten noen feil.

Under utformingen av Parthenon brukte arkitektene Iktin og Callicrates alle slags metoder for å skape et imponerende og riktig bilde. For å gjøre dette endret de proporsjonene og konfigurasjonen av selve bygningselementene. Og de begynte med fundamentet (stylobate) til templet. For å unngå "nedsynkning" av gulvet ble steinplattformen laget litt konveks i midten; av samme grunn var trinnene til Parthenon litt bøyd.

Jeg måtte tukle med søylene ikke mindre. Når de visste om effekten av lys på oppfatningen av det menneskelige øyet, beregnet de at hjørnesøylene alltid vil bli opplyst av den lyse himmelen til Hellas, mens resten bare er synlig mot den mørke bakgrunnen til selve templet. For å unngå en visuell reduksjon i størrelsen på hjørnestolpene ble de laget litt bredere enn de andre, og de ble også plassert nærmere naboene. Takket være denne teknikken var det mulig å jevne ut illusjonen av "fortynning" av de ekstreme støttene og skape illusjonen av samme avstand mellom søylene.

Hvis vi tar opp målingen av hver av de påfølgende støttene, viser det seg at de også er modifisert, og brudd på proporsjoner og rette linjer, tillegg av fortykkelser eller opprettelse av skråninger kan være flere på ett element.

For å få bygningen til å se høyere ut og gi inntrykk av et tempel som suser mot himmelen, ble søylene innsnevret til toppen. For å "bekjempe" illusjonen av konkavitet av massive støtter, ble de ganske enkelt fortykket omtrent på nivå med den nedre tredjedelen av stammen. Dette kompensasjonsmiddelet kalles "entasis" (fra gresk. Entasis - spenning, forsterkning).

Ved hjelp av slike midler for illusorisk kompensasjon var det mulig å oppnå riktig oppfatning av vertikale og horisontale linjer, som ikke virker i det hele tatt parallelle hvis de er av betydelig lengde. En horisontal bjelke (architrave), for eksempel, som er plassert på hovedstedene til søylene, ble gjort smalere i midten enn ved kantene, men på avstand virker den helt jevn.

For å gjøre støttene mer slanke og jevne, ble de litt "overveldet" i forhold til basen. Ikke bare bidro dette trikset til å opprettholde perfekt jevne vinkler og linjer for menneskelig oppfatning, men strukturen ble også mer solid og holdbar.

Slike hemmeligheter og teknikker i byggingen av grandiose bygninger, spesielt templer og palasser, ble kjent og brukt ikke bare av de gamle grekerne. Hvis du ser på det berømte landemerket i England - Stonehenge, vil du legge merke til at skaperne, under behandlingen av overflaten av steinene, gjorde den mer konveks og fra alle sidene.

På grunn av dette virker selve steinblokkene rektangulære, og skjøtene mellom søylene og platene som er lagt på dem er jevnere (det menneskelige øyet ser dem vinkelrett).

Russiske arkitekter var også kjent med optiske illusjoner og brukte ofte utspekulerte kompensasjonsteknikker i sine kreasjoner. Ta for eksempel Treenighetskatedralen i Treenighets-Sergius Lavra - det viktigste monumentet for tidlig Moskva-arkitektur (1422), reist over graven til St. Sergius av Radonezh. Veggene ble laget med en skråning mot midten av bygningen, for ikke å lure øynene, men tvert imot for å forbedre følelsen av stabiliteten.

Inne i templet, ved hjelp av støtten til kuppelen, hvor det ble laget spaltelignende åpninger, smalere mot toppen, var det mulig å visuelt "heve" strukturen. En lignende eiendom besittes av de bratte linjene med buer og hvelv som suser oppover, som også kan sees i den russiske helligdommen.

Et slående eksempel på hvordan man visuelt balanserer en monumental bygning med imponerende høyde er klokketårnet til katedralen Santa Maria del Fiore i Firenze, som ble designet av den italienske maleren og sjefsarkitekten i Firenze - Giotto di Bondone (1267-1337). Da han beregnet proporsjonene til campanile (klokketårn), bestemte han seg for å ty til omvendt perspektiv, noe som bidro til å unngå den tilsynelatende forvrengningen av dimensjoner med endringer i avstand.

Alle vet at hvis du ser på en høy bygning fra bunn til topp, vil du definitivt få inntrykk av at den øvre delen er mye smalere enn ved basen, mens det ser ut til at den er "stablet opp" bakover. For å jevne ut oppfatningen laget italieneren klokketårnet slik at dets øvre del er mye større enn den nedre. Dermed ser en person en helt flat struktur som virkelig vil glede øyet.

Men de gamle grekerne løste dette problemet lettere - de vippet den øvre delen av bygningen litt fremover (i forhold til dens vertikale posisjon). Som regel ble dette gjort ved hjelp av et pediment, som ble installert i en vinkel (ettersom bilder henges opp i kunstgallerier). Det ble også installert flere relieffskulpturer på toppen av bygningen, noe som jevnet ut den visuelle effekten.

Tatt i betraktning alle disse eksemplene, er det trygt å si at systemet med kompensasjonsteknikker og optiske korreksjoner, brukt av arkitekter siden antikken, beviser at metodene deres er relevante selv nå.