Om den sovjetiske superfabrikken Russian Dream

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Bare i Sovjetunionen dukket det opp en hel superfabrikk av den russiske drømmen. Stor fantastisk litteratur, sammenflettet med populærvitenskapelige magasiner, bøker og filmer, fordypet borgeren av Sovjetunionen i fremtidens fantastiske verdener, hvor han ønsket å bo og jobbe.

Til verdenene til den realiserte russiske drømmen, der de største seirene innen vitenskap og teknologi ble kombinert med sannhetens triumf, nettopp den sosiale rettferdigheten. Alt dette var ikke en "flukt fra virkeligheten": kultur var i ferd med å bli en kraftig akselerator for ganske materiell, materiell utvikling av et stort land, en land-planet. Faktisk har produksjonen av den russiske drømmen i USSR blitt en slags strøm. Og denne erfaringen gjenstår å studere.

Strekke seg mot stjernene

Grunnleggerne av Sovjetlandet forsto perfekt rollen til fremtidens bilder og fantasi for å skyve landet fremover. Ulyanov-Lenin selv var en gang dypt imponert av Albert Robids roman "Det tjuende århundre. Elektrisk liv" (1890). Bolsjeviken Alexander Bogdanov (Malinovsky) skrev Den røde planeten (om reisen til Mars) i 1908. Så den første drivkraften for oppblomstringen av den vitenskapsfanatiske sjangeren i Sovjetunionen var veldig sterk.

Hva den forbenede marxist-leninistiske filosofien ikke kunne svare på, fant folket i Sovjetunionen i våre generasjoner i de store science fiction-verkene til USSR. Hvis vi kaller Drømme-superfabrikken, som kraftig reiste seg i det røde imperiet, en slags teknokirke, så kan dens "fedre" og åndelige ledere betraktes som Alexei Tolstoy, Ivan Efremov og Alexander Belyaev, den tidlige Strugatsky. Du kan trygt sette Vladimir Savchenko ved siden av dem. Kanskje, litt lavere i ikonostasen til Techno-kirken er okkupert av ansiktene til Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov - og så videre, opp til individuelle historier og historier og så videre.

Vi skriver ikke litteraturforskning. Vi husker de forlokkende, betagende verdenene som nesten alle sovjetiske gutter kom inn i. Noen ganger husket han ikke engang forfatterne av disse, leste begeistret verk. Men i "The Hyperboloid of Engineer Garin", etter å ha berørt sølvalderens storslåtte prosa, så han en verden der urettferdighet falt, der den røde revolusjonens rensende ild førte til arbeidernes triumf over parasitter. I romanene til Alexander Belyaev besøkte han ikke bare en orbitalstasjon, men en ekte kosmisk "eterisk" bosetning - stjernen "KEC". Det vil si i orbitalbyen oppkalt etter den store Tsiolkovsky. Og her utforsket leseren, sammen med romanens helter, månens hemmeligheter …

Belyaev forberedte sjelen vår på store gjennombrudd: mestring av kjernekraft, organtransplantasjoner, TV. Han viste mulighetene for å kontrollere atferden til enorme folkemasser ved hjelp av det som nå ville bli kalt psykotroniske generatorer. Han var den første som viste muligheten for å transplantere en hjerne inn i en annen kropp, og undersøkte de skarpeste kollisjonene av menneskelig bevissthet i dette tilfellet. Og Ichthyander, skapt av Belyaevs fantasi, er en mann som kan puste under vann, og frem til i dag begeistrer fantasien …

Men det var bare det aller første laget av uutholdelig attraktive verdener, der en ung statsborger i USSR falt, som senere ble en vitenskapsmann-forsker, designer, ingeniør og høyt kvalifisert arbeider. Russisk-sovjetisk science fiction skapte en slags integrert verden av USSR, verdensvinneren. I den dykket du i en russisk dyphavsbadyskafe og jaktet på en gigantisk architheutis-blekksprut som voktet hvalflokker. I den utforsket du sumpene til Venus (inntil 1965 ble det antatt at dette var en planet med tett jungel og evig regn) og fant i dem det falne romskipet til en mystisk utenomjordisk sivilisasjon. Takket være alle disse forfatterne landet vi på et anamesonisk stjerneskip på planeten til evig natt, under strålene fra en infrarød stjerne. Eller de penetrerte rommet på ZPL - et stjerneskip med direkte stråler. Vi krysset havet på Pioneer superubåten. Reiste inn i planetens tarm på en t-bane. De overførte energi gjennom ionosfæren, og skammet samtidig fiender, misunnelige mennesker og forrædere. Vi kjørte i et terrengkjøretøy gjennom Mars-støvstormene og oppdaget de underjordiske byene til lenge døde marsboere, møtte de mystiske Faetianerne fra planeten som døde mellom banene til Mars og Jupiter. De suste i høyhastighetstog langs overgangene - og gikk langs gatene i enestående hagebyer i fremtiden. Byene våre! De svevde over dem på luftbårne flyers. Vi kom i kontakt med et annet sinn. Døden ble erobret. Fanget av sjelløse romvesener gjorde de opprør på et romskip i fengsel, alliert med andre levende vesener. De ødela grusomme føydale herrer på en fjern planet, som fremgangere. Eller de beseiret ikke mindre grusomme mutante blekkspruter, som ble intelligente og fikk telepatiens gave, evnen til å bryte folks vilje …

Denne kumulative verdenen av den russiske drømmen og den russiske seieren sugde seg bokstavelig talt inn i seg selv. Mange av oss har hyllet science fiction på en eller annen måte. Programmet for utviklingen av den seirende russisk-sovjetiske sivilisasjonen er skissert i den allerede glemte boken av Valentin Ivanov (russisk nasjonalist og forfatter av kulten "Primordial Russia") - i romanen "Energy is Subservient to Us!" (1952). Først - å mestre de uuttømmelige havene av intraatomær energi. Deretter - å betrakte aldring av menneskekroppen som en sykdom som kan kureres. Og - å erobre døden! Etter å ha skapt, faktisk, en rase av russiske supermenn, i stand til å fly mellom stjernene. Hva er dette hvis ikke en fortsettelse av tradisjonene til russisk kosmisme av Tsiolkovsky og Fedorov? For å få udødelighet - og nå stjernene, spredt over hele universet. Allerede blitt til noe mer enn dagens "homo sapiens".

Et slikt løp kan lett avvise asteroidetrusselen mot jorden. Hun vil være i stand til å kontrollere klimaet og selv i Arktis vil hun bygge byer under gjennomsiktige kupler. Det vil sende energien til olje, gass og kull inn i glemselen. Alt annet er bare bagateller for henne. Blokkere Tatarstredet mellom Sakhalin og fastlandet med en demning, noe som fører til en oppvarming av Primorye-klimaet? Et rent ingeniørproblem som både billig kjernekraft og enorme maskiner vil tillate å løse. For å vanne Karakum og Kyzylkum? Vær så god! Og i morgen vil vi mestre tyngdekraftens hemmelighet og vil kunne sveve på himmelen. Men underveis - for å gjøre hele områder av jorden til reserver, der gjenopplivede mammuter, megaterier og annen fauna fra den tidlige kenozoiske tiden vil streife rundt.

Det var denne gigantiske, nettverksbaserte, distribuerte drømmesuperfabrikken som smidde og formet vår bevissthet i det store Sovjetunionen. Inkludert - og bevisstheten til forfatteren av disse linjene. På reserve av hennes energi, kjemper vi fortsatt mot mørkets krefter og dehumanisering, uten å miste vår brennende tro på fremtiden til vårt folk.

I motsetning til den halvoffisielle marxist-leninistiske filosofien som var død på den tiden, malte science fiction i disse årene verden av vår fremtidige (mulige!) Triumf. Hun iscenesatte dristige sosiale opplevelser, om enn imaginære. Hva er bare den sosiale strukturen som Ivan Efremov skildret i sine store "The Nebula of Andromeda" og "Hour of the Bull"! Eller i barnebøkene som «Dunno in the Solar City» og «Dunno on the Moon» av Nikolai Nosov.

Men fantasy var bare den første konturen som ga opphav til den store strømmen av den russiske drømmen.

Stalins militære fiksjon

Man kan ikke annet enn å nevne den militære skjønnlitteraturen fra Stalin-tiden – en sjanger som har forsvunnet fullstendig fra vår litteratur etter 1945. Men på 1930-tallet tente det også fantasien til folket vårt og førte til dristige gjennombrudd innen vitenskap og teknologi.

Slik var for eksempel boka av Vladimir Vladko i 1934 «Air torpedoes are turning back», som fortalte om Vestens forsøk på å ødelegge USSR ved hjelp av ubemannede fly med stridshoder, en slags forløper for kryssermissiler – «tomahawks». . Overraskende nok heter professorens assistent, general Renoir, skaperen av lufttorpedoer, Sergei Gagarin. Historiens onde ironi? I Vladkos roman er angrepet imidlertid planlagt til klokken 4 om morgenen, i juni. Fremtidens skygge fanget av forfatteren?

Og nå, under dekke av luftarmada, går en bølge av flytorpedoer til Moskva. General Renoir overvåker operasjonen fra en flygende kommandopost, et enormt gyrofly.

Men Sovjetunionen retter stråler av merkelige lyskastere til fiendens angripende luftarmadaer …

Ved å bruke de mest innovative typene teknologi og dekomponeringen av fiendens bakdel, knuser USSR i boken til Vladimir Vladko Vesten og Japan fullstendig, og forårsaker en verdensrevolusjon.

Rytteren på den stjerneklare hesten …

Så, fiksjon var bare det første omrisset av Superfactory of the Russian Dream. Den andre konturen var filmisk science fiction. Det antas generelt at det første gjennombruddet var tilpasningen av Aelita i 1924 av Protazanov. Men dette er ikke tilfelle: filmen viste seg å være filistersk-nedsettende, og det er grunnen til at forfatteren av "Aelita" selv hatet den åpenlyst.

Nei, det første epokegjørende spranget ble gjort av den store regissøren Vasily Zhuravlev (1904-1987). Da unge Maxim Kalashnikov med entusiasme så på en av de første holografiske stereofilmene fra USSR (i dagens newspeak - 3D-kino), Rider on a Golden Horse i 1980, visste han ikke da at filmen ble regissert av den legendariske Zhuravlev. Den som skapte et virkelig gjennombrudd inn i en ny virkelighet på den tiden - Space Voyage-tapen fra 1936. Ja, ja, den som Tsiolkovsky selv konsulterte og tegnet tegningene av romfartøyet. I den filmen sender USSR i 1946 en ekspedisjon til månen. Dessuten tar raketten av langs en overgang mot bakgrunnen av fremtidens Moskva, hvis panorama ble skapt av de beste arkitektene i landet. Vektløshet i bildet ble filmet så pålitelig at ekte kosmonauter på 1970-tallet undret seg over overføringen …

Ja, det var et gjennombrudd - med en enorm innvirkning på sinnene og hjertene til millioner av mennesker. Kosmos ble fremstilt som noe allerede nært, oppnåelig. Om ti år! Akk, de helvetes prøvelsene under den store patriotiske krigen lå mellom kinoen i 1936 og Gagarin-starten i 1961 …

I 1935 ble "The Death of a Sensation" basert på romanen "Robotari Go" av Vladimir Vladko utgitt. Regissør Alexander Andrievsky (1899-1983) lager et bilde av hvordan idealisten Jim Ripl lager roboter for å redde mennesker fra hardt arbeid. Men kapitalistene erstatter levende arbeidere med dem, og kaster dem ut av portene til fabrikker og fabrikker. Og når arbeiderne streiker og gjør opprør, gjør herskerne robotene til kolonner av hensynsløse leiemordere og straffere. Ripl selv dør i et forsøk på å stoppe dem. Men opprørsarbeiderne overtar kontrollen over robotene. Dette betyr at de tar makten - og robotene vil fortsette å tjene folk …

Da vil Andrievsky bli en av grunnleggerne av den sovjetiske stereoskopiske kinoen. Og Vladko i 1939 vil lage en fantastisk historie "Descendants of the Scythians" - om hvordan sovjetiske mennesker havner i en enorm underjordisk verden, der den skytiske stammen og etterkommerne av deres hellenske fanger fortsatt bor …

Overføringen av litterær fiksjon til filmlerretet foreslo seg selv. Dessuten var den sovjetiske kinoen ikke redd for de mest dristige eksperimentene. Alle beundrer Sergei Eisensteins film Battleship Potemkin, men for meg er et mye større gjennombrudd filmen New Gulliver fra 1934, regissert av Vladimir Ptushko. Den første kinoen i verden der en levende skuespiller ble kombinert med dukketegneseriefigurer (en lignende teknikk ble brukt av Karel Zeman i Tsjekkoslovakia først i 1955!). Gud selv beordret Sovjetunionen til å skyte de lyseste fantastiske filmene. Epos, romoperaer, storfilmer! Men så var det en vanskelig krig og år med landets oppreisning fra ruiner.

Derfor, dessverre, skjedde det neste gjennombruddet innen science fiction-kino først i 1961, med utgivelsen av "Planet of Storms" av Pavel Klushantsev (1910-1999) - en eventyrfilm om den russiske landingen på Venus, som rystet fantasien til hele verden og fikk George Lucas til å lage Star Wars. Det var en fantastisk kombinasjon av oppfinnsomme spesialeffekter, skyteteknikker og gode skuespillere. Akk, i USSR har denne filmen praktisk talt ikke blitt vist siden begynnelsen av 1970-tallet. Innovatøren Klushantsev gikk mest til populærvitenskapelige filmer og bøker om rom for barn og ungdom. Men denne filmen ble med suksess holdt i tjueåtte land i verden, den ble åpenlyst stjålet, gjenlyd og inkluderte fragmentene i håndverket. Men Klushantsev ble ikke verdsatt i hjemlandet.

Feltet ble avstått til Vesten …

Og her kan vi snakke om den kolossale fiaskoen til herskerne i Sovjetunionen. De kunne ikke sette et så kraftig kulturelt instrument som science fiction-kino i den russiske drømmens tjeneste. Påfallende nok, parallelt med den virkelige eksplosjonen av litterær fiksjon blant russerne, ble det samme observert blant amerikanerne. Men samtidig strømmet Yankees alle inn i en strålende fantastisk film. La disse båndene virke naive i dag, men kvaliteten deres har vokst fra år til år. Men i USSR kunne de ikke vise verden av sin triumferende drøm. Med sine futuropolis-byer blant taiga og skoger, med fantastiske flygende maskiner, med fantastiske nye mennesker i et samfunn som aldri har vært sett før. Bøker i Røde Russland var foran kinematografien, og science fiction ble sett på som en «lav stil».

De brølende 1960-årene, preget av Sovjetunionens epokegjørende bragder i verdensrommet, pokker, i science fiction-kino viste seg å være praktisk talt tapt for oss. Og Yankees tråkker på gassen – de har kjørt Star Trek-serien på TV siden 1966. Vi har ingenting av det slaget. I 1967 ble en ekstremt mislykket lavbudsjettfilmatisering av Andromedatåken utgitt. I 1963 ga innbyggerne i Odessa ut "A Dream Towards" - et bånd om kontakten mellom Sovjetunionen og en annen sivilisasjon. Men disse filmene gir ikke en idé om fremtiden til staten vår. Så, et lite futuristisk sett og det er det. Situasjonen er tydelig beslektet med science fiction-tilstanden i den nåværende russiske føderasjonen …

Men selv i denne formen tente Sovjetunionens science fiction sinn og hjerter til unge mennesker. Det neste fenomenet - filmene "Moskva-Cassiopeia" og "Youths in the Universe", filmet i 1973 og 1974, måtte vente for lenge. Og de var fortsatt barnslige. Regissøren deres, Richard Viktorov (1929-1983), var i stand til å gjøre et nytt gjennombrudd, og matche prestasjonene til Zhuravlev og Klushantsev først i 1980, i filmen "Through Thorns - to the Stars". Det var der livet i USSR på XXI århundre ble vist. Denne flotte filmen blir fortsatt sett. Men det var ikke lenger nok til å motstå den triumferende marsjen til amerikansk science fiction, som startet med Star Wars, som startet i 1977. Tarkovskys Solaris, utgitt i 1972, handler ikke om russere, handlingen foregår langt, langt fra jorden. Og resten av USSRs forsøk på å filme science fiction er ikke særlig imponerende. De mislykkede "Aquanauts" i 1979. Fantastisk, men barnetegneserie "The Mystery of the Third Planet" av Ruvim Kachanov. Selv om Pavel Arsenovs «Gjest fra fremtiden» (1984), selv om den viste Moskva i 2084 og fortsatt vekker en vond følelse av nostalgi i min generasjon, lukket ikke den gapende fiaskoen. Bildet av den legemliggjorte russiske drømmen i sin sovjetiske, røde versjon så ut til å forsvinne inn i tidens tåke.

På den tiden hadde ikke toppen av Sovjetunionen et slikt bilde i sine egne hoder. Det "kollektive sinnet" til det avdøde kommunistpartiet i Sovjetunionen har bleknet. Og der tenkte de allerede på noe helt annet. Du kan håne dem for dette så mye du vil, men ser vi ikke praktisk talt det samme bildet i dagens RF? Kan du nevne minst ett filmverk om landets store fremtid etter 1991-katastrofen? I denne forbindelse er den russiske føderasjonen deprimerende steril, dens befolkning oppfatter bildene som er skapt i Hollywood, på "drømmefabrikken" til en sivilisasjon som er fiendtlig mot oss.

Faktum gjenstår: det var russisk-sovjetisk science fiction som fordypet oss i verden av landets seirende fremtid på 1970- og begynnelsen av 1980-tallet. Hun bar fakkelen til den russiske drømmen. Ingen av femårsplanene og rapportene til CPSUs generalsekretærer på de neste "historiske" kongressene til det regjerende partiet oppfylte dette oppdraget. Og Sovjetunionen manglet sårt den sterkeste eliksiren til den russiske drømmen i form av lyse filmer. Og så snart vestlig science fiction brast inn på landets filmmarked, erobret den massenes sinn på et blunk. Jeg påla dem min visjon om fremtiden.

Men dette betyr slett ikke at den sovjetiske statskassen er devaluert. Tross alt ble den litterære konturen til Superfactory of the Russian Dream deretter styrket av andre konturer. Andre deler av den røde Technochurch. Det er denne erfaringen som har blitt sendt til glemselen i den russiske føderasjonen (Belovezhskaya Russland). Og den kriminelle glemselen …

Denne enorme kulturarven til russerne ligger fortsatt under sjalerne, de ignorerer den hardnakket og prøver å sende den inn i glemselen. For det er motbydelig for rå likspisere og underslagere. Men frigjøringen av denne statskassen og dens kreative utvikling vil være et stort gjennombrudd i den russiske bevisstheten, den russiske drømmens overtakelse av dets figurative kjød. Dette er de samme rullene til Ivan the Fool. Gift of the Wind og den russiske supermannen – mot de vandøde og arkaiske «Game of Thrones».