PR-folk fra Wehrmacht - organisering av propagandatropper

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Denne artikkelen vil ikke fokusere på russiske liberale eller neovlasovitter (som du kanskje tror ut fra tittelen). Nei, det handler bare om de som skapte ikke bare vakre SS-uniformer (som involverer den tyske designeren Hugo Boss i arbeidet), men som også tenkte over reklamekampanjen til Wehrmacht. Det vil si hæren til Nazi-Tyskland.

Reportere eller ideologer?

I mange år var det bare soldatene som tjenestegjorde i dem som snakket om disse troppene, og det var ingen utsikt utenfra. Etter krigen publiserte mange ansatte i propagandaselskapet (RP), samt lederen av Wehrmachts propagandaavdeling, Hasso von Wedel, memoarer og skrev artikler der de forsøkte å rettferdiggjøre RP og skille dem fra den kriminelle nasjonalsosialisten. staten og dens ideologi, presenterer selskapene som en uavhengig objektiv kilde som viser verden den sanne virkeligheten. Organisasjonen Wildente (Wild Duck) ble opprettet i Hamburg i 1951, og forente RP-veteraner i sine rekker og forsøkte å vise dem journalister fri fra ideologisk press. Nyere studier av historikerne Daniel Usiel og Bernd Ball beviser imidlertid at RP-tjenestemenn slett ikke var upolitiske journalister tvunget til å bruke militæruniformer. Forskeren Winfried Ranke bemerket at mange fotografer fra Republikken Polen delte nasjonalsosialistiske synspunkter og fulgte nidkjært ordre fra sine overordnede, som ønsket å avansere i tjenesten. De konkurrerte seg imellom, og prøvde å slå gjennom med bildene sine på forsidene til tyske medier.

"Det var Stalins linje." En collage av flere fotografier ble vist på midtfolden til Ilustrowany Kurier Polski 27. juli 1941. Soldatene står med ryggen til fotografen, noe som skulle gi betrakteren effekten av å være på slagmarken. Ovenfor lagt til bilder av bombefly, og med hjelp av røyk for å dekke installasjonslinjene. Collasjen viste tapperheten til de tyske soldatene som brøt gjennom Stalinlinjen og fikk oss til å tro på Wehrmachts uunngåelige seier

Etter krigen hevdet Hasso von Wedel at fotografiene som ble tatt av selskapene hans i Polen stort sett var objektive, men historikerne Alrich Mayer og Oliver Sander beviste at dette ikke var tilfelle. Von Wedel skrev til og med om "passiv motstand" mot raseideologiens propaganda. Men ifølge Bernd Ball var ikke selskapets oppgave å objektivt vise hendelsene under andre verdenskrig – tvert imot var de et våpen som hjalp Wehrmacht til å vinne krigen. Fotografiene de tok var ikke et kunstverk eller et speil av hverdagen, men et ideologisk virkemiddel.

Organisering av propagandatropper

Samarbeidet mellom NSDAP, departementet for offentlig utdanning og propaganda og Reichs forsvarsdepartement begynte i 1933. I fremtiden ble samarbeidet sterkere og førte til opprettelsen av propagandatropper. Våren 1938 utstedte stabssjefen for Wehrmachts overkommando (VKV), generaloberst Wilhelm Keitel, et memorandum der han uttalte at total krig i fremtiden ikke bare ville bli ført på slagmarkene - økonomi og propaganda ville spille en viktig rolle. Den 19. august samme år utstedte hovedkvarteret et dekret om at RP, som er en del av signaltroppene, adlyder kommandoen til sine hærer, men instruksjoner om formen og innholdet i deres rapporter vil bli mottatt fra departementet for Offentlig utdanning og propaganda. Ansvaret til denne avdelingen for å lage propagandamateriale ble nedfelt i Reglene for propaganda i krig, utgitt av VKV 27. september 1938. For å sette disse reglene ut i livet, grunnla VKV Wehrmachts propagandaavdeling 1. april 1939, ansvarlig for militær sensur og rapportering fra åstedet. Det ble ledet av oberst Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, november 1938. Kilde: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Ved valg av personell til RP, fokuserte departementet ikke bare på det profesjonelle nivået til fotografer, men også på deres politiske pålitelighet, og så på journalistikk som en propagandatjeneste til fordel for det nasjonalsosialistiske regimet. Hver kandidat gjennomgikk en grundig sjekk på flere nivåer: gjennom NSDAP, forsvarsdepartementet, departementet for offentlig utdanning og propaganda, og til slutt ved hovedkvarteret til nestlederen. Kandidaturet til sjefen for Republikken Polen ble personlig godkjent av propagandaministeren Joseph Goebbels. Departementet utstedte retningslinjer for RP på daglig basis, der det skisserte aktuelle trender og navngav emnene for nødvendige artikler og fotografier.

Begynnelsen på kampveien

Fotografer gikk inn i tjenesten i 1936-1937 - de dekket løpet av militære manøvrer. VKV opprettet de fem første propagandakompaniene i august 1938 – kort tid før Wehrmacht-troppene gikk inn i Sudetenland. Ytterligere RP-er ble opprettet før angrepet på Polen i 1939. I staten talte et slikt selskap 150 personer: 4–7 av dem var fotografer, og resten var vanlige soldater.

Hvis fotografen ikke tidligere hadde tjenestegjort i de væpnede styrkene, ble han tildelt tittelen Sonderführer. Da arbeidet hans dukket opp i pressen, "vokst" han til en underoffiser. I følge det tyske føderale arkivet, hvis en fotograf var en underoffiser og arbeidet hans fikk fremtreden, kunne han avansere til offisersgraden og få status som en spesiell korrespondent (Sonderberichter).

Ukrainske innbyggere møter en tysk fotograf fra Republikken Polen (propagandaselskap - Propagandakompanie, forkortet til PK). Kilde: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

I 1939 hadde hver hær sin egen RP. Sammen med de tyske troppene kom fem av de syv RP fra Wehrmacht og en RP av flåten inn på Polens territorium. Samme år ble det opprettet en trenings-RP i Potsdam, der propagandaenhetene til de allierte statene i Riket - Finland, Italia, Ungarn, Romania og Bulgaria ble trent.

Under angrepet på USSR i juni 1941 ble handlingene til Wehrmacht dekket av 13 RP fra bakkestyrkene, fire RP fra luftvåpenet, to halvkompanier av propagandaen til marinestyrkene og tre RP fra SS. I 1942 utgjorde kontingenten av propagandaenheter omtrent 15 000 mennesker. Året etter hadde Wehrmachts propagandaavdeling sitt eget hovedkvarter, og RP ble til en egen gren av militæret. Hasso von Wedel ble forfremmet til generalmajor og flyttet til Führerens hovedkvarter.

RP oppgaver

Wehrmachts propagandaavdeling satte RP-oppgaven for å forbedre omdømmet til de væpnede styrkene. Bilder av RP var underlagt streng sensur, som på den ene siden ikke tillot å vise noe overflødig, og på den andre bestemte det temaene som skulle dekkes. Bildene som ble tatt av propagandaselskapene ble for tyskerne den viktigste informasjonskilden om hendelsene i de okkuperte områdene. De hadde inntrykk av at Wehrmacht brakte kultur til naturen, frigjorde folk som led av tyranni og hjalp lokale innbyggere. Verkene til RP-fotografene skulle vise den tyske nasjonens overlegenhet over folkene i øst.

Russiske bondekvinner skreller poteter for Wehrmacht-soldatene.

Overkommandoen til Wehrmacht og departementet for offentlig utdanning og propaganda kontrollerte alle bildene som ble publisert i pressen i de okkuperte områdene. Legg merke til at selv fotografier tatt av sivile fotografer kunne ha dukket opp på sidene i avisene, hvis de samsvarte med bildet som propagandalederne ønsket å male. Riktignok har privatpersoner siden 1941 vært forbudt å ha et kamera til personlig bruk.

Fotografiene av Republikken Polen informerte ikke bare befolkningen - i fremtiden skulle de tjene som kilder for historieskriving. Alle fotografier ble oppbevart i statens fotoarkiv (Reichsbildarchiv). Bernd Boll skriver at fotografier beslaglagt fra lokale innbyggere også ble sendt dit.

Fra kameraklikk til publisering

Wehrmachts propagandaavdeling diskuterte temaene for fremtidige fotografier med departementet for offentlig utdanning og propaganda. Deretter formulerte departementet ordre for RP og ga klare instruksjoner: for eksempel trenger du et bilde til forsiden, som ikke vil vise mer enn to personer. Noen ganger mottok bestemte fotografer bestillinger.

Det iscenesatte bildet er tatt ved den polske grensen. Fotografiet skal gi inntrykk av at Polen ble tatt med liten eller ingen kamp. Fotograf Hans Sönnke. Kilde: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

I et forsøk på å slå konkurransen, skrøt noen fotografer av at bildene deres ikke var iscenesatt, selv om dette slett ikke var tilfelle. Det hendte tvert imot at fotografier ble forkastet, da deres iscenesatte karakter var for iøynefallende. Noen mestere var kjent for sin evne til å feilfritt arrangere mennesker og gjenstander i rammen. For eksempel tok fotograf Georg Schmidt-Scheeder mange bilder av britiske krigsfanger i Dunkirk. Faktisk, da han kom dit, fant han svært få engelskmenn - hoveddelen av fangene var franskmenn. Fotografen ble ikke overrasket: han tok flere nærbilder av britene mot bakgrunnen av uskarpe figurer av franske soldater.

Fotografene brukte kameraer som Leica III og Contax III. Bildene ble tatt i 24 × 36 mm-format, og fra negativer ble de deretter til positive av et 13 × 18 cm-format egnet for pressen, men fotografene selv hadde ingen rett til å overføre arbeidet sitt til media - fotografiene hadde en lang vei å gå. En tilhørende etikett var festet på baksiden av fotografiet med en beskrivelse av hva som ble fanget på det. Fargen på etiketten indikerte tilgangsnivået: for eksempel betydde gul "kun for offisiell bruk" og hvit betydde "for pressen." Deretter ble bildet sendt til Kunnskaps- og propagandadepartementet, hvor spesialutdannede ansatte sjekket bildet for overholdelse av de tildelte oppgavene og for politisk pålitelighet. Hvis bildet passerte denne fine silen, ble det satt et segl på ryggen og bildet ble sendt til fotonyhetsbyrået (Bildnachrichtenbüro), hvor det igjen ble fargekodet.

Bilde tatt av RP og tilhørende merkelapp på baksiden. Beskrivelsen lyder: «Soldatgrav ved Krone. Et av de første ofrene under den tyske fremrykningen til Polen. En soldats grav ved siden av veien tilhører en sapper som ga sitt liv den 2. september for Führeren og for hans folk.» Fotograf Heinz Bösig. Kilde: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografiene ble publisert i illustrerte magasiner og på sidene til rundt førti aviser, på plakater, postkort, brosjyrer og veggaviser i de okkuperte regionene. Fotobøker ble også publisert - en slik var for eksempel dedikert til den polske kampanjen til Wehrmacht.

Et eksempel på bruk av fotografi i tysk propagandas interesse kan sees i den sovjetiske filmen Destiny (1977). Kona til regionutvalgets sekretær, en psykiatrisk sykehuslege, blir ikke evakuert og blir sammen med sine pasienter tatt til fange. RP tar bilder av henne sammen med tyskerne og overfører bildet til veggavisen for å danne et inntrykk av at hun samarbeider med inntrengerne, og dermed undergrave autoriteten til regionkomiteens sekretær – partisansjefen.

jeg tror ikke

Fotografiene av RP, ifølge Ball, kan for det meste ikke kalles pålitelige. For eksempel, som følger av dekretet fra Wehrmachts propagandaavdeling av 24. november 1939, ble fotografier fra førkrigsmanøvrene brukt for å illustrere kampene i Polen. Ofte gjennomgikk fotografiene ytterligere bearbeiding for å legge til drama til dem (for eksempel i kampscenene kunne de male ferdig flammene) og for å eksponere Wehrmacht i et gunstig lys.

Under den polske kampanjen i 1939 forsøkte bildene av republikken Polen å overbevise polakkene om deres endelige nederlag og uovervinneligheten til Wehrmacht. Ifølge enkelte polske forskere skapte tyske fotografer fiendebildet i den okkuperte befolkningens offentlige bevissthet – de var jøder, briter og russere – og pumpet polakker med nasjonalsosialistiske ideer. I okkupasjonspressen kringkaster fotografiene antisemittiske og antisovjetiske holdninger til befolkningen, mens forfatterne av fotografiene angivelig ikke var tjenestemenn fra republikken Polen, men ansatte ved andre tjenester, for eksempel det amerikanske nyhetsbyrået Associated Trykk.

Collage fra magasinet Ilustrowany Kurier Polski datert 21. september 1941. Til venstre er komposisjonen "Hands Up": flere fotografier av overgivende sovjetiske soldater ved siden av et nærbilde av en mann i skitne filler - bildeteksten til bildet sier at dette er en fanget sovjetisk jøde. Til høyre er komposisjonen «Attack»: Tyske soldater skyter mot fienden

I produksjonen av fotografier ble det ofte brukt en teknikk basert på opposisjon. Fotografene spilte på kontrasten mellom "skitne" dyrelignende sovjetborgere og "rene" tyskere, og malte et bilde av den tyske nasjonens rasemessige overlegenhet. Opprinnelsen til denne ikonografien går tilbake til 1937, da retningslinjer for anti-bolsjevikisk propaganda ble utstedt. Senere ble de konsolidert ved dekret fra propagandaminister Joseph Goebbels av 5. juli 1941, som lyder:

"Det er viktig å kontrastere bilder av de brutaliserte bolsjevikene med frie og åpne tyske arbeidere, skitne sovjetiske brakker med tyske bosetninger og ødelagte sumpete stier med gode tyske veier."

I pressen fra Tyskland og det okkuperte Polen ble en annen teknikk brukt: en vektlegging av egenskapene til utseendet som er iboende i et bestemt folk, replikert av propaganda. Slike fotografier burde ha gjort leseren avsky. Samtidig var det viktig å bruke høylytte ord – for eksempel «horde» – og utstyre sovjetiske soldater med et asiatisk utseende, og understreke «rasemessig mindreverdighet» til soldatene i Den røde hær.

Forside av magasinet Ilustrowany Kurier Polski datert 12. juni 1942. Bildeteksten lyder: "Ved hjelp av slike horder ønsket Stalin å ta over Europa, og Roosevelt og Churchill fant planen" veldig inspirerende."

Wehrmacht-offensiven mot øst ble presentert som en heroisk handling: soldatene blokkerte veien for de ville østlige hordene som ønsket å erobre Europa, og fungerte som befriere av etniske tyskere som ble forfulgt i Polen: RP forsynte jevnlig pressen med fotografier som " vitnet" om ødeleggelsen av tyskerne som bodde her. Under den franske kampanjen i 1940 naglet propagandaselskaper bilder av svarte franske soldater, og fremstilte dem som rasemessig fremmede og mindreverdige. I Polen ble denne rollen tildelt jøder, og i USSR - til jøder og asiater.

Terror mot sivile fikk sjelden øye på kameraet, og disse bildene dukket ikke opp i pressen.

1/2

Ilustrowany Kurier Polski magasinforside viser overgivelse av sovjetiske soldater av asiatisk avstamning

En jøde fra Lodz-gettoen falt inn i linsen til to RP-fotografer samtidig på grunn av hans karakteristiske utseende. Kilde: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Utfall

Når man analyserer fotografier tatt av propagandaselskaper, er det viktig å forstå at de fungerte som et instrument for psykologisk krigføring. Wehrmacht, som rykket østover, måtte fremstå i øynene til landsmenn i form av en strålende befrier - dette var RP-oppgaven. I pressen ble fotografier spredt utbredt der innbyggerne i Sovjetunionen med glede ble møtt av tyske soldater, samt fotografier av Wehrmachts militærleger som nøye ga bistand til sivilbefolkningen.

Verkene til fotografer fra Republikken Polen fortsetter å påvirke sinnene i vår tid: nei, nei, det kan plutselig virke som Wehrmachts soldater slett ikke var så grusomme som historiebøkene hevder. Noen kan til og med få inntrykk av at nasjonalsosialismen slett ikke er så ille, og dens tilhengere brakte kultur og opplysning til de "ville" landene: Det var ikke for ingenting at allmuen tok imot tyske soldater.

Men, som vi kan se, arbeidet spesielt utvalgte og instruerte personer med et slikt inntrykk, og skapte og distribuerte de nødvendige bildene i samsvar med de nasjonalsosialistiske direktivene. Det er viktig å huske at disse fotografiene er iscenesatt og ikke samsvarer med virkeligheten, at bildene ble strengt sensurert, og de sivile i de okkuperte områdene som døde av kulde og sult, torturert av SS, kom ikke inn i linsen til et tysk kamera og ga ikke intervju til en tysk journalist.