7 bevis på falsk Nefertiti-byste

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

I dag er bysten av Nefertiti et av de mest kjente verkene av gammel egyptisk kunst, utført i Amarna-stilen. Bysten er et stilisert portrett av dronning Nefertiti, som var kona til farao Akhenaten, som gikk ned i historien takket være en rekke nyskapende reformer, hans regjeringstid falt på perioden fra 1351-1334. f. Kr. Bysten av Nefertiti er for tiden utstilt på New Museum i Berlin.

Eksperter krangler om opprinnelsen til dronningen, om hva slags familie hun var, men for vanlige mennesker er tvister om ektheten til den berømte gjenstanden mer interessant. De har pågått i lang tid, og det siste tunge slaget mot forsvarerne av versjonen av dens autentisitet ble slått av den sveitsiske kunstkritikeren Henri Stierlin, som kategorisk erklærte en forfalskning. Hva er argumentene hans?

I 1912 utførte tyske arkeologer, ledet av Ludwig Borchardt, utgravninger av en av de ødelagte bosetningene, som det er mange av på territoriet til det moderne Egypt. Ifølge eksperter gravde de ut et verksted som tilhørte den tsaristiske billedhuggeren.

En dag ble en del av skulpturen lagt merke til av arkeologer blant murstøvet. Etter mange timers forsøk på å forsiktig trekke henne ut av sanden og ruinene av murveggene i huset, kunne historikere se at funnet var en byste av en kvinne i naturlig størrelse, laget av kalkstein og med vakkert bevart maling. Kvinnens ansikt hadde en mild oval, en puffet munn med perfekt konturer, praktfulle tonsilformede øyne og en rett nese. Det venstre øyet er litt riper, og på grunn av denne defekten falt øyet ut, som er godt bevart på høyre side. Høyre øye er en bergkrystallinnsats med en liten ibenholt pupill. Den blå parykken, ganske høy, er pakket inn i et lite pannebånd i ask, som er utsmykket med edelstener. I følge forutsetningene til arkeologer var det tidligere på pannen av bysten en urey - et symbol på kongemakt i form av en hellig slange.

Bysten ble tatt med av tyske arkeologer til Tyskland, og i dag oppbevares den i Det nye museet i Egypt. Gjennom det tjuende århundre har funnet gjentatte ganger blitt utsatt for en rekke eksperimenter av forskere. Og nylig kom forskerne med en oppsiktsvekkende konklusjon, ifølge hvilken ansiktet til den vakreste dronningen av det gamle Egypt ble retusjert etter at den første versjonen av bysten ble laget. Så ved å bruke metodene for datatomografi, var forskerne i stand til å se under laget av gips, det virkelige ansiktet til denne kvinnen - faraoen. Det viste seg at kona til Akhenaten hadde en liten pukkel på nesen, leppehjørnene var litt senket ned, det var fordypningsfolder på kinnene, og kinnbeina var ikke så tydelig markert. Selv om øynene var mer uttrykksfulle. Historikere mener at bysten har blitt omarbeidet mer enn en gang i samsvar med de skiftende kanonene for kvinnelig skjønnhet. Så mer enn en gang ble kinnbeina polert, ansiktet endret seg, øynene ble dypere, bare de kongelige ørene forble intakte.

Sammen med bysten av Nefertiti viser Berlin-museet fresker av Akhenatens andre kone, en liten statuett av den store dronningen, også laget av kalkstein, og to portretter av Nefertiti - av gips og granitt. Men til tross for den utmerkede tilstanden til resten av utstillingene i denne eldgamle egyptiske utstillingen, tiltrekker bysten alltid turistens oppmerksomhet. Det er han som er hovedattraksjonen til museet og kjennetegnet for all kunsten til Amarna.

På grunn av granitterosjon har konturene av ansiktet blitt uklare. Graden av erosjon viser at denne skulpturen er mer enn tusen år gammel. Det er nesten umulig å forfalske erosiv ødeleggelse.

Det er vanskelig å datere den fargede bysten av Nefertiti ved å bruke naturvitenskapelige metoder som er tradisjonelle for arkeologer, siden den er laget av stein. Kritisk analyse er imidlertid fortsatt mulig. Hovedpoengene er skissert i boken fra 2009 av Henri Stirlin, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Hvilke tungtveiende argumenter kommer forfatteren med?

1. Mistenkelig ideell bevaring av funnet

Det antas at forholdene for oppholdet til bysten av Nefertiti i bakken rett og slett var ideelle, noe som reiser relevante spørsmål. Selvfølgelig er det til og med godt bevarte mumier, for eksempel, funnet der, i Amarna. Men de var i begravede begravelser i steingraver, uten tilgang til luft, med konstante nivåer av fuktighet og temperatur. Og det såkalte verkstedet til Thutmose, hvor bysten av dronningen ble oppdaget, var i friluft. Åpenbart var betingelsene for oppholdet til de skulpturelle gjenstandene i den helt annerledes, mye mer ødeleggende.

Dessuten sto byen Amarna, eller Akhetaton, på den slake bredden av Nilen, og Thutmoses verksted lå omtrent 150-200 meter fra vannet. Under periodiske flom (opptil 7 meter høye) ble hele territoriet oversvømmet med vann. Alle gjenstandene som angivelig ble funnet i dette verkstedet, inkludert en farget byste, skulle på dette tidspunktet ha vært, om ikke i vann, så i veldig våt jord. Da den ble oppdaget, lå bysten av Nefertiti dypt i sanden på selve bredden av elven. Hvordan kan du tro at han lå under slike forhold i 3360 år og fortsatt forble praktisk talt uskadd?

Til sammenligning. Til venstre er en ekte skulptur av Nefertitis hode. Vi ser tydelig hva den naturlige ødeleggelsen av kalkstein er i virkeligheten. Gjenstanden ble funnet i Amarna, høyde - 36 cm.

Den berømte bysten av Nefertiti har ingen spor av kontakt med bakken i det hele tatt. Gips er et ganske mykt materiale, så det er overraskende at det ikke er en eneste ripe i portrettet av dronningen, bare øret er skrellet av, bunnen av skulpturen er litt skadet …

2. Bærekraft

Gammel egyptisk skulptur er alltid laget med en overdreven stabilitetsmargin, dette er nesten dens hovedtrekk. Enhver mester i det gamle Egypt følte fordelingen av tyngdekraften i sin skapelse, og gjorde aldri noe luftig, lett og ustabil. Alt pågikk i mange århundrer, statuene skulle ikke ha veltet etter et utilsiktet lysstøt. Bysten av Nefertiti er i konflikt med disse tradisjonene, dens tyngdepunkt er sterkt forskjøvet fremover, noe som gjør skulpturen ekstremt ustabil. For å løse dette problemet ble to metallstifter installert i basen, når den ble installert i et Berlin-museum. Jeg lurer på hvordan Akhenaten ville sette opp en byste av sin elskede kone i palasset hans?

Til venstre: Røntgen av bysten. Høyre: når du zoomer inn, kan du tydelig se superposisjonen av to lag med gips med forskjellig tetthet. Dette var åpenbart nødvendig for å bringe skulpturen til i det minste en slags balanse. Det kan sees at det først ble påført en mindre tett støp, men figuren forble ustabil. Deretter ble det lagt et nytt, tettere lag med gips. Bysten har blitt mer stabil, men tydeligvis ikke nok: med et lite trykk ville figuren miste balansen.

3. Skuldre

Et av de slående trekkene til figuren er de vertikalt kuttede skuldrene. Ikke en eneste gammel egyptisk skulptur har en slik form, de endte alltid enten med en hals, eller ble laget til midjen eller til full høyde. På forsiden av inkonsekvensen med kanonene.

4. Ekspedisjonslogg

Lengre. Alle profesjonelle arkeologer fører en journal der de registrerer informasjon om de funnet verdiene: hvor, når og hvordan de ble oppdaget. Utseendet er beskrevet, fotografier eller skissene deres er vedlagt, og så videre. Journalene fra Borchardts ekspedisjon har overlevd, men det er ingen omtale av et vakkert og overraskende funn i dem. Ettersom det ikke er noen spesiell tillatelse i arkivene, som utstedes av egyptisk side ved eksport av arkeologiske funn utenfor landet.

Mangelen på primærinformasjon om skulpturen alarmerer naturligvis forskere, men da blir denne historien enda merkeligere. Etter at skulpturen ble sett av hertugen av Saxon, som kom til utgravningen nøyaktig samme dag som den ble oppdaget, forsvinner den fra vitenskapsmenns og publikums synsfelt i 11 år. Det viser seg at hele denne tiden ble skulpturen rett og slett holdt av James Simon, som sponset ekspedisjonen. Er dette mulig når det gjelder et oppsiktsvekkende arkeologisk funn?

5. Den andre skulpturen under den første

På Borchardts tid fantes det ingen computertomografi, men nå er det og oppklarer mye. Med hennes hjelp ble en merkelig ting avslørt - det er en annen skulptur inne i bysten. Det viser seg at kunstneren først jobbet med en stein, laget et emne, og deretter støpte gips på den, noe som ga mer perfekte former. Dette er enkelt og forståelig, men ingen av de gamle mesterne brukte en slik teknologi for å lage skulpturer. Slike tilfeller er ikke kjent for arkeologien i det gamle Egypt. Dette er det viktigste argumentet til fordel for bare hundre år for bysten, siden vi snakker om moderne falsk teknologi.

6. Planlagt enøyd

Ved hjelp av en tomograf klarte spesialistene å se under bergkrystallen som skulpturens høyre øye ble laget av. Det viste seg at venstre øye har en flat overflate, det høyre har en konveks overflate. Det ble tydelig at det venstre krystalløyet ikke var tapt, som man trodde før, det har rett og slett aldri eksistert. One-eyed var opprinnelig planlagt. Men kunne ikke Thutmose ha gjort dronningen enøyd?

7. Ører ble også skadet under produksjonen

Tomografien ga også grunnlag for å hevde at øreskaden også ble utført på arbeidsstykkenivå.

Høyre øre på dronningens hode, her kan du se forfalskerens arbeid. Han etterlot trassig spor etter rekonstruksjonen av det skadede øret, som han bare trengte slik at skaden han selv påførte så naturlig ut. Ved en feil av mesteren er det ingen spor av tusenårig erosjon på øret. Det kan ses at malingen på den ble skrapet av som om i går, et stykke gips ble fliset av og umiddelbart limt, det vil si at deler av skulpturen ikke lå fra hverandre i sanden på mer enn tre tusen år.

Henri Stirlin antyder at bysten av Nefertiti ble laget av billedhuggeren Gerhard Marx på forespørsel fra Borchardt for å prøve ut eldgamle malinger hentet fra utgravningene. Men da skjønnheten i «mesterverket» ble verdsatt av prins Johann Georg, våget ikke Borchardt å innrømme, for ikke å sette den fornemme gjesten i en dum posisjon, og lot som om det virkelig var en eldgammel skulptur.

Det finnes også en mer radikal versjon av forfalskning. Angivelig hadde hele ekspedisjonen til Ludwig Borchardt opprinnelig som mål å legalisere forfalskninger gjort på grunnlag av Nefertitis granitthode, som var den eneste ekte gjenstanden som ble oppdaget av ekspedisjonen.

Berlin-forfatteren Erdogan Erchivan i sin bok "The Lost Links of Archaeology" er ikke småtteri med bagateller: samtidig hundre kjente arkeologiske skatter (blant dem for eksempel skattene i Troja, nå lagret i Pushkin State Museum of Fine Arts i Moskva), "avslører" han som forfalskninger … Kapitlet om Nefertiti er et av de mest beskjedne i denne boken. Ifølge Erchivan lå ikke Borchards onde vilje bak forfalskningen, men et ønske om å prøve seg: hvor mye er han i stand til å reprodusere eldgamle prøver? Erchivan mener også at ikke bare de eldgamle bildene han oppdaget i studioet til billedhuggeren Thutmose tjente som modell for Borchard (ektheten til mange bilder av Nefertiti fra granitt, marmor, jade og andre steiner er hevet over tvil), men også Tysk arkeologs egen kone. Forfatteren av boken hevder at bysten «har et preg av likheter» med Madame Borchard.

Argumentasjonen til en annen varsler – den franske forfatteren og fotografen Andre Stirlin – er i stor grad sammenfallende med Erchivans, men inneholder mye mer vitenskapelige og historiske detaljer. Så han foreslår at Borchard rekonstruerte utseendet til Nefertiti for å demonstrere hvordan eldgamle smykker så ut: det er kjent at han hadde på seg smykkefunnene sine på bysten. Under rekonstruksjonen brukte han malingene som han fant på veggene til egyptiske graver.

Borchard jobbet også tett med egyptiske forfalskere: dette håndverket blomstret for behovene til turister allerede på 1800-tallet. Arkeologens mål var imidlertid edelt: å lære å skille falske fra originaler. Ikke desto mindre var det fra hans hender at den "gamle" stelen kom til det egyptiske museet, som ble identifisert av eksperter som en falsk for bare noen få år siden.

I tilfellet med Nefertiti ønsket Borchard, som Stirlin antyder, i utgangspunktet ikke å utgi forfalskningen hans som originalen. Men den fargerike bysten gledet alle slik at historien fikk sin egen dynamikk …

Eksperter ved Berlins egyptiske museum, ledet av direktøren, professor Dietrich Wildung, avviser alle forslag om at det kan være en forfalskning. De viser til både gjentatte studier av den gamle statuen og historiske dokumenter.

Det hele startet tilbake i 1906, da German Oriental Society skaffet seg rettighetene til å utføre utgravninger i nærheten av el-Amarna, den antatte eldgamle hovedstaden til farao Akhenaten - Akhetaton. Utgravningene ble finansiert av Berlin-filantropen James Simon, en velstående bomullshandler, på samme tid en lidenskapelig patriot av Preussen og en like lidenskapelig elsker av antikviteter. Høsten 1912 begynte utgravningene i P 47-kvartalet, utpekt i arkeologenes plan som ruinene av et bolighus. Under et lag med sand oppdaget de verkstedet til hoffskulptøren Thutmose. Den vakre Nefertiti regjerte i kunstnerens studio: bildene hennes ble funnet i alle tenkelige former: fra en miniatyr trefigur til den berømte bysten. «Bysten av dronningen er 47 centimeter høy. I et høyt snitt fra den øverste parykken, bundet på midten med et bredt bånd. Maling - som om de nettopp var påført. Fantastisk arbeid. Det nytter ikke å beskrive. Du må se …”- en slik oppføring ble skrevet i dagboken hans 6. desember 1912 av Ludwig Borchard, arkeolog og vitenskapsattaché ved det prøyssiske konsulatet i Kairo. I 1913 ble det dyrebare funnet brakt til Tyskland, hvor det deretter ble oppbevart på forskjellige museer.

I noen tid nå har dronningen vært nedlatende på Museumsøya, og veldig effektivt "lobbyet" dens interesser. For eksempel ble finansiering for restaureringen av Det nye museet i Berlin en gang godkjent under slagordet om å skape et "hjem for Nefertiti." Generelt er den egyptiske dronningen en god grunn til sensasjoner. Som professor Wildung sa: "En vakker kvinne og en skandale: den selger alltid godt."

Til i dag fortsetter en tvist mellom den egyptiske regjeringen og ledelsen av museet i Berlin om den endelige løsningen av eiendomsspørsmål i forhold til dette historiske monumentet. I Egypt, på Giza-platået, er det planlagt en utstilling i nær fremtid, som vil presentere ulike gamle egyptiske skulpturer og portretter fra hele verden, og bysten av Nefertiti forventes å bli hovedbegivenheten og attraksjonen.

Tyskerne nekter på sin side å returnere bysten av dronningen til Egypt, til hennes historiske hjemland, og forklarer at det er alvorlige bekymringer om muligheten for skade på relikvien under transport. Dermed viser studier av kalkstein, som bysten av Nefertiti er kjent for å bestå av, tilstedeværelsen av hulrom i bildet, som kan bidra til ødeleggelse under ugunstige forhold på veien.