Hvordan de rike husene i Pompeii så ut

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

18. februar 2020 innviet den arkeologiske parken i Pompeii tre nye hus for besøkende. Men allerede 8. mars ble alle museer, biblioteker, arkiver, teatre og andre offentlige kulturinstitusjoner i Italia satt i karantene på grunn av trusselen om spredning av koronaviruset. Nå kan du bli kjent med museumssamlingene kun på nettet. Yuli Uletova, forfatter av nettstedet "Pompeii: Step by Step", inviterer leserne til å dra nytte av denne muligheten og se inn i hjemmene til de gamle Pompeianerne.

Faunens hus

Pompeii er ikke en veldig stor by i provinsene, derfor var det ingen flere-etasjes isol-"mennesker", som i hovedstaden, her. Insula i Pompeii er et vanlig kvartal, der det som regel var to eller tre boligbygg og opptil et dusin tabernbutikker. Noen av husene var så store at de alene okkuperte hele øya. Slik er for eksempel Faunens hus med et areal på nesten 3000 kvadratmeter.

VI-regionen i Pompeii er uthevet i blått på planen. 1 - Faunens hus, 11 - Vettiienes hus (Parco archeologico di Pompei)

Mer enn halvparten av territoriet er okkupert av to vakre peristyler - åpne områder med blomsterbed, sjeldne trær, stier og en fontene. Men eieren sparte heller ikke på boligkvarteret. Utsmykningen av huset ble gjort i "I"-stilen (vi har allerede snakket om de pompeianske "stilene"), enkel, men veldig uttrykksfull, siden håndverkerne, ved bruk av gips og maling, imiterte kostbare etterbehandlingsstein og arkitektoniske elementer: søyler, pilastre, gesimser, etc.

Denne "stilen" var utbredt i Pompeii i det andre århundre f. Kr., da byen fortsatt tilhørte de lokale kursive stammene - oskanere og samnitter. Ved å bevare denne eldgamle dekorasjonen gjennom århundrene, renovere og restaurere den, gjorde vertene det klart for gjestene at de ikke jaget etter mote, de var forpliktet til tradisjonene og enkelheten til sine forfedre.

Plan over Faunens hus (Parco archeologico di Pompei)

De mest imponerende elementene i interiøret til denne urbane herregården er sannsynligvis gulvmosaikken. Foran husets monumentale stramme portal, rett på fortauet, ble gjestene møtt av en enkel mosaikk med det latinske ordet HAVE - "hei", foret med fargede kalksteinsfliser.

Veggene på hver side av inngangen bar mange inskripsjoner, hvorav praktisk talt ingenting har overlevd. Dette betyr at denne gaten hadde høy trafikk, noe som ikke er overraskende - noen få minutters gange fra Faunens hus var det Forumbad og selve Forum.

HA mosaikk foran inngangen til Faunens hus (Parco archeologico di Pompei)

I fautene, "garderoben" foran vestibylens korridor, hvor dørvakten møtte gjestene, rett bak de åpne dørene til portalen i høyde med andre etasje, ble det arrangert to trompe l'oeil - "fasadene" " av Lararia-templene. Fausianernes gulv er dekorert med en geometrisk mosaikk av trekanter av farget kalkstein.

Videre ble øyet til en forbipasserende utvilsomt fanget av en fantastisk mosaikk som viser kranser av blader, blomster og frukter med to tragiske masker innvevd i dem. Det ble umiddelbart klart - eieren av huset er ikke fremmed for det vakre. Den stramme I "stilen" av fausianernes vegger og vestibylen gjorde det klart at det bor folk med smak, men uten en tendens til pretensiøsitet.

Faunaene til Faunens hus (Yuli Uletova)

Herfra, fra inngangen, kunne alle som så inn i huset fra gaten se det romslige atriet - stedet hvor hans klienter og frigjørere ventet på eieren av huset. I det gamle Roma ble det ansett som god form å ikke skjule sitt seremonielle liv for medborgere. Dette livet – offentlig, sosialt – var en stor del av eksistensen til den gamle romeren.

Veien fra hjemmet til forumet, templer, termalbad, kommunikasjon i byen, besøk av teatre og gladiatorkamper - alt i dette livet var fylt med oppmerksomhet fra medborgere. Atrium er det tillatte nivået for samfunnets penetrering inn i huset til en romer.

Atriet til Faunens hus, i likhet med inngangspartiet, var utsøkt enkel i dekorasjonen: Jeg "stiler" på veggene, lavasementgulv ispedd marmorbiter, og igjen en geometrisk mosaikk, som gjenspeiler det samme i faunene. I atriet pryder hun impluviumet – et lite basseng i midten av rommet, designet for å samle regnvann.

Vann kom inn i impluviumet gjennom et hull i taket over det - et compluvium, som også spilte rollen som et lysvindu og en luftkanal. Sidene av impluviet var ofte dekorert med en liten skulptur; i Faunens hus er det en bronsefaun, som ga navnet til hele byens eiendom. Selvfølgelig er dette ikke originalen - det er i Napoli arkeologiske museum, som forresten er mosaikken med kranser fra vestibylen.

Atrium til Faunens hus (Parco archeologico di Pompei)

Rommet ved siden av atriet, som ligger i en rett siktlinje fra gaten, er tablin (sinnet), mesterens kontor. Ofte hadde dette rommet bare to sidevegger, og var adskilt fra atriet med en gardin eller lysskillevegg. Ved å skyve denne barrieren til side, lot eieren av huset forbipasserende se inn i huset bortenfor atriet.

I tablinen kunne en romer lese forretnings-"papirer", som vanligvis var voksede tretavler, eller "bøker", det vil si papyrusruller (vi snakket også om dem). Her var det også mulig, med et stramt gardin, å diskutere forretningsspørsmål med de rette personene, å attestere viktige dokumenter ved hjelp av en advokat og vitner, å diktere en slave planer for dagen eller memoarer.

Eierne av House of Faun dekorerte stimene til den brede åpningen i tablinen hans med ribbepilastre "som marmor", og gulvet med tredimensjonale mosaikker av romber. Denne mosaikken ser så moderne ut at den vil gjøre æren for magikeren av optisk illusjon, den nederlandske kunstneren Mauritz Escher.

Tablin-mosaikk i Faunens hus (Yuli Uletova)

Mosaikk prydet også gulvene i nesten alle rom som åpner ut mot atriet: soverommene og to trikliniumer for vinterservering. I de fleste tilfeller er dette ikke en mosaikk som dekker hele gulvet, men det sentrale bildet - et emblem laget av små biter av farget stein - en tesser.

Handlingene de skildrer er helt forskjellige: en katt som griper en fugl; ender blant fanget fisk; Dionysos-gutten som rir på en løve; innbyggere i undervannsverdenen - skjell, fisk, blekksprut og mye mer. Alle emblemer er dekorert med lunefulle kanter - mosaikkrammer.

Men den mest fantastiske mosaikken ventet gjesten på eiendommen foran. Etter å ha passert atriet og forbi tablinen langs sidekorridoren, gikk den besøkende inn i den første peristylhagen. Portikoen med 28 kolonner - et overbygd galleri på sidene av hagen - tillot å gå i hagen i regnet og ga kjølighet i varmen. Et marmorbasseng med fontene ble arrangert i midten av hagen.

Den første hagen ble fulgt av den andre - mer grandiose, med et areal på 32 ganger 35 meter og med en dorisk portiko på 46 søyler. Hagene ble delt av en rekke rom - to sommertriklinier og en exedra mellom dem. Slike rom hadde ingen spesiell hensikt, her kunne man slappe av eller spise et lett måltid i frisk luft, men uten stekende sol.

På dette fantastiske stedet mellom to hager plasserte eieren en ekte skatt - en enorm mosaikk "Slaget om Alexander den store med den persiske kongen." Hele 20 kvadratmeter fylt med over halvannen million fargede steintesseraer. Det antas at mosaikken hadde en prototype – et pittoresk maleri fra slutten av det 4. århundre f. Kr.

Det fantastiske håndverket til mosaikerne og deres skapelse var utvilsomt husets stolthet. Eierne trengte ikke å bruke Exedra som et rom i det hele tatt, beskytte den mest verdifulle mosaikken og vise den kun til utvalgte gjester. Men du kan være sikker på at berømmelsen til mesterverket i Faunens hus tordnet over hele Pompeii.

Mosaikk av Alexander (Parco archeologico di Pompei)

Slike store mosaikker ble vanligvis satt sammen på stedet, og hele verksteder jobbet lenge med dem. Det er ikke vanskelig å forestille seg i hvilken forventning og utålmodighet innbyggerne i huset ventet på fullføringen av arbeidet.

Alle disse vakre og utvilsomt veldig dyre mosaikkmaleriene er nå i Napoli-museet. Imidlertid er exedra fortsatt utsmykket med "Slaget om Alexander med Darius."

Forlot ekspertene en så verdifull mosaikk på plass, og utsatte den for regn, ekstreme temperaturer og andre farer ved åpen plass? Selvfølgelig ikke! Moderne mestere har gjentatt det eldgamle mirakelet, perfekt kopiert maleriet fra originalen.

Dette var mesterens del av huset. Mye mindre plass ble okkupert av kontoret: lokaler for slaver, et kjøkken, små termobad, boder. Også her var det et mer beskjedent atrium, som det også var små rom rundt. Innredningen i disse rommene var selvfølgelig mye mer beskjeden enn eiernes.

Dette huset, til og med falleferdig, så imponert og gledet besøkende helt fra begynnelsen av åpningen i 1830 at det til og med ble helten i romanen til den engelske forfatteren Bulwer-Lytton "The Last Days of Pompeii". Og elementene i interiøret var fasjonable i utsmykningen av hus i Europa "etter antikken." Utvilsomt, for samtidige, var Faunens hus et eksempel på harmonien mellom rom og arkitektonisk dekor.

Faunens hus er vanligvis alltid åpent for besøkende til Pompeii. Hele eiendommen kan krysses gjennom en liten dør i bakveggen til den andre hagen på Mercury Street. Herfra, et par skritt til et annet kjent Pompeiansk hus - Huset til Vettii.

Huset til Vettii

Hvis House of the Faun tydeligvis tilhørte en kursiv - Oka eller Samnite - adelig familie, som beholdt sin verdighet og tradisjoner gjennom århundrene, så var Vettii definitivt en familie av frigjorte. Og i huset deres, lite sammenlignet med det forrige, men luksuriøst i dekorasjon, hersket en helt annen ånd.

House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Frigjorte er tidligere slaver som deres herre ga frihet til. Helt til slutten av livet, med sin tidligere herre, var de i et "patron" - "klient" forhold, som satte et visst avtrykk på livet til en frigjort mann.

Først i andre generasjon kunne frigjorte kvalifisere seg til setet som bydommer. Alt dette hindret dem imidlertid ikke i å drive handel, jordbruk eller håndverk. The Vettii, etter funnene i huset, tjente sin formue på handel med vin og landbruksprodukter.

Siden de ikke hadde et familierede, kjøpte brødrene Aulus Vettius Conviva og Aulus Vettius Restitut to små hus i det sjette, aristokratiske, distriktet. Disse husene tilhørte sannsynligvis en fattig gammel familie, siden dekorasjonen deres var veldig elegant. Men under jordskjelvet i 63 ble husene hardt skadet og ble solgt til Vettias.

Under gjenoppbyggingen måtte brødrene tilpasse sin nye bolig til den eksisterende tomten, så det dukket opp små avvik i standardoppsettet til et romersk hus (som vi møtte i Faunens hus). Selv om det generelt viste seg å være et vanlig rikt hus, ikke for stort i størrelse.

Åpningen av House of the Vettii fant sted mye senere enn House of the Faun, i 1894. Mer enn hundre år har gått siden utgravningene av Pompeii startet, og holdningen til antikviteter har endret seg. Hvis tidligere gravemaskiner først og fremst så etter praktfulle "antikviteter" - verdifulle fresker ble skåret ut av veggene og plassert i rammer, som malerier, funnet gjenstander ble ført til kongens museum - nå var selve byen et museum.

I 50 år har det vært åpent for besøkende i Pompeii, og i tillegg til arkeologisk forskning ble det utført restaureringsarbeider her. Generelt er holdningen til oldsaker blitt mye mer forsiktig.

Som det sømmer seg de rikes besittelse, florerte Vettievs hus av veggmalerier og interiørdekorasjoner. Og det var dette huset som var forutbestemt til å bli et eksempel på en ny kulturpolitikk - etter at utgravningene var ferdige, ble takene fullstendig rekonstruert, interiøret ble restaurert, og alle hagedekorasjoner ble plassert på plass.

Inngangen til huset ligger i en rolig sidegate. Men på fasaden var det valginskripsjoner, der de anbefalte en av Vetti-brødrene, så vel som andre lokale politikere, til sorenskriverne.

Siden huset sto ferdig etter 63 år, er all innredning laget i IV "stil". Samtidig ble freskene av mesterens del av huset bestilt i verkstedet, hvor fantastiske kunstnere jobbet, og tjenesterommene ble malt av mesteren verre.

Ikke desto mindre, til tross for kvaliteten på veggmaleriene, er det i noen interiører mangel på smak blant eierne - for eksempel er peristylen overmettet med hagefigurer, hermer, benker og fontener. Som det nå heter, «dyrt og rikt».

Allerede i en liten firkantet vestibyle kunngjorde individuelle bilder av fresker prioriteringene til dette huset: en sau, en pose, en caduceus - attributter til Mercury, handelsguden, inkludert; en skjeggete Priapus med en fallus på vekten (vi snakket tidligere om betydningen av slike malerier i det gamle Roma) - symboler på rikdom og velstand.

Den allerede kjente fresken som viser Priapus i vestibylen til House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Det er umulig å beskrive alle freskene til House of the Vettii i en kort artikkel, så la oss bare merke oss de mest kjente. På separate paneler i atria er amoriner hooliganer: de rir på krabber og geiter, slåss seg imellom, selger vin og så videre.

Cupids på maleriet i spisesalen til peristyle (Parco archeologico di Pompei)

Mer flittige amoriner fyller en stor frise i spisesalen til peristylen – de høster druer og selger vin, vever og selger kranser, tilbereder røkelse og parfyme og lager til og med smykker.

Atrium til huset til Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Ulike rom i huset er dekorert med malerier med mytologiske emner: Ariadne, forlatt på Naxos; Leander seiler mot Gero; Eros og Pan; Ixions straff; Daedalus og Pasiphae; Amphion og Zet straffer Dirka og de andre. Det er mange vitenskapelige verk, hvis forfattere prøver å forklare prinsippet om valg av motivene til freskene av Vettii.

Triclinium-fresker i det nordøstlige hjørnet av peristylen til House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Det samme kan imidlertid sies om den pittoreske og mosaikkdekorasjonen til Faunens hus - ifølge mange forskere utgjør det et enkelt konsept, inkludert motivene til det hellenistiske Egypt og en hentydning til Dionysos-kulten.

Triclinium-fresker i det sørøstlige hjørnet av peristylen til House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

I januar 2020 åpnet House of the Vettii, som hadde vært stengt for restaurering i lang tid, igjen dørene for besøkende. Det gjenstår å vente på at karantenen skal ta slutt i Italia.