Hvordan et monument over soldatene fra den røde armé ble åpnet i Berlin

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

For 70 år siden, den 8. mai 1949, i Berlins Treptower Park, fant den storslåtte åpningen av monumentet til soldatene fra den sovjetiske hæren som døde en heroisk død under stormingen av hovedstaden i Det tredje riket sted. Izvestia husker hvordan det var.

I Europa er det hundrevis av monumenter over russiske soldater-frigjørere - både fra Napoleon-tiden og tidene for verdenskrigene. Den mest kjente og kanskje den mest uttrykksfulle av dem står i Berlin, i Treptower Park.

Han er gjenkjennelig ved første øyekast - en soldat fra den røde hær med en jente i armene, som tråkker på et ødelagt hakekors - et symbol på beseiret fascisme. Soldaten som tålte de største vanskelighetene under andre verdenskrig og erobret verden for Europa. Man kan snakke pompøst om bragden hans, men billedhuggeren Yevgeny Vuchetich, som så krigen gjennom øynene til en soldat og en offiser, skapte et tilfeldig, humant bilde av en soldat.

Under den store patriotiske krigen ble monumental kunst behandlet med spesiell oppmerksomhet. Etter frigjøringen av Novgorod i januar 1944, så våre soldater fragmenter av tusenårsmonumentet i Russland i de gamle detinettene. Nazistene trakk seg tilbake og sprengte den i luften. Restaureringsarbeidet begynte uten forsinkelse - og den flerfigurede komposisjonen ble restaurert lenge før seieren, i november 1944. Fordi symboler er like viktige under krig som våpen.

Voroshilovs plan

Det mest passende stedet for en militær begravelse ble valgt - den eldste offentlige parken i den tyske hovedstaden. Det var allerede et sovjetisk krigsminnesmerke i Berlin – i den store Tiergarten. Men Treptow Park ble det mest storslåtte minnesmerket for den sovjetiske hæren som ligger utenfor landet vårt.

Ideen om å lage minnesmerket tilhørte Klim Voroshilov. Den "første røde offiseren" visste at tusenvis av sovjetiske soldater som døde i slaget om Berlin ble gravlagt der, og tilbød seg å hedre minnet om heltene fra de siste kampene i den store krigen.

Imidlertid var det i utgangspunktet ikke en vanlig soldat som skulle stå på sokkelen, men Joseph Stalin personlig. Generalissimo ville ruve over Berlin med en globus i hendene - et symbol på en frelst verden. Omtrent slik ble det fremtidige minnesmerket sett av billedhuggeren Yevgeny Vuchetich i 1946, da militærrådet til gruppen av sovjetiske okkupasjonsstyrker i Tyskland utlyste en konkurranse om utformingen av Berlin-monumentet til frigjøringssoldatene.

Vuchetich var selv soldat. Ikke den bakre, den ekte. Fra det siste slaget ble han båret ut halvdød. For resten av livet, på grunn av konsekvensene av hjernerystelsen, endret talen seg. Hele livet etter det prentet han minnet om heltene fra den store patriotiske krigen i stein og bronse. Vuchetich ble noen ganger anklaget for gigantomani. Han tenkte virkelig stort, selv om han kunne mye om kammerskulptur. Billedhuggeren forsto den store fedrelandskrigen som en konfrontasjon i universell skala – og gjennom flere tiår skapte han et monumentalt epos fra vår tid. Det tjente minnet om heltedåden ved fronten med den samme uselviskheten som de gamle ikonmalerne tjente Gud med, og renessansekunstnerne tjente ideen om menneskelig storhet.

Vuchetich begynte å jobbe etter å ha snakket med Voroshilov. Men det "Stalin-sentrerte" konseptet til monumentet inspirerte ham ikke.

– Jeg var misfornøyd. Vi må se etter en annen løsning. Og så husket jeg de sovjetiske soldatene som under stormingen av Berlin bar tyske barn ut av ildsonen. Han skyndte seg til Berlin, besøkte soldatene, møtte heltene, laget skisser og hundrevis av fotografier - og en ny løsning ble modnet, - minnes billedhuggeren.

Vuchetich var ikke en motstander av Stalin. Men som en ekte kunstner var han redd for å falle inn under en mals åk. Med hjertet forsto Vuchetich at hovedpersonen i krigen fortsatt var en soldat, en av millionene som døde og overlevde som hadde dratt fra Stalingrad og Moskva til Praha og Berlin. Såret, begravet i et fremmed land, men ubeseiret.

Det viste seg at Stalin også forsto dette. Men hovedforfatterne av monumentet var soldatene selv, heltene fra de siste kampene.

Hakking av kjeder

De sovjetiske jagerflyene hadde mange grunner til hevn. Men få av dem nådde blind hevn – og straffen for slike var streng. Monumentet skulle vise at den sovjetiske soldaten ikke nådde Berlin for å bringe Tyskland på kne og slavebinde det tyske folket. Han har et annet mål – å ødelegge nazismen og få slutt på krigen.

Den 30. april 1945 hørte vaktsersjant Nikolai Masalov, midt i et slag ved bredden av Landwehr-kanalen, et barneskrik.

«Under broen så jeg en tre år gammel jente sitte ved siden av sin myrdede mor. Babyen hadde blondt hår, lett krøllet i pannen. Hun trakk stadig i beltet til moren og ropte: "Mumler, mumler!" Det er ikke tid til å tenke på det. Jeg er en jente i en armfull - og tilbake. Og som hun vil rope! Jeg går henne videre og videre og sånn og så overtaler jeg: hold kjeft, sier de, ellers åpner du meg.

Her begynte faktisk nazistene å skyte. Takket være vår - de hjalp oss, åpnet ild fra alle tønner, sa Masalov. Han overlevde, mottok Order of Glory III-graden for sine bedrifter i Berlin-kampene. Marshal Vasily Chuikov skrev om hans heltemot i memoarene sine. Sersjanten møtte Vuchetich, han laget til og med skisser fra ham.

Men Masalov var ikke alene. En lignende bragd ble oppnådd av Trifon Andreevich Lukyanovich fra Minsk. Hans kone og døtre ble drept av tyske bomber. Far, mor og søster ble henrettet av inntrengerne for kontakt med partisanene. Lukyanovich kjempet i Stalingrad, ble såret mer enn en gang, han ble erklært uegnet til militærtjeneste, men sersjanten med krok eller skurk kom tilbake til fronten. I slutten av april 1945 deltok han i kampene i den vestlige delen av Berlin – på Eisenstrasse, nær Treptower Park. Under kampen hørte jeg gråten fra et barn og skyndte meg over veien mot det ødelagte huset.

Forfatteren og militærkorrespondenten til Pravda Boris Polevoy, et vitne til bragden, husket: «Da så vi ham med et barn i armene. Han satt under beskyttelsen av mursteinene og grublet over hvordan han skulle fortsette å være. Så la han seg ned og holdt barnet og beveget seg tilbake. Men nå var det vanskelig for ham å bevege seg på magen. Belastningen gjorde det vanskelig å krype på albuene. Nå og da la han seg ned på asfalten og roet seg, men etter å ha hvilt seg gikk han videre. Nå var han nær, og det var tydelig at han var dekket av svette, håret hans, vått, krøp inn i øynene, og han kunne ikke engang kaste dem av seg, fordi begge hendene var opptatt."

Og så stoppet en kule fra en tysk snikskytter veien. Jenta klynget seg til den svettevåte tunikaen. Lukyanovich klarte å overlevere henne til kameratenes pålitelige hender. Jenta overlevde og husket sin frelser resten av livet. Og Trifon Andreevich døde noen dager senere. Kulen avbrøt arterien, såret var dødelig.

Polevoy publiserte et essay om helten i Pravda. Det er en minnetavle i Berlin til minne om seniorsersjanten i Den røde hær, som på bekostning av livet «reddet et tysk barn fra SS-kuler».

Og det var mange slike bragder i kampene om Berlin! Med Tvardovskys ord, "det er alltid en sånn fyr i hvert kompani og i hver peloton." Uansett hvor det var kamper, forsvarte hver av dem moderlandet. Og - menneskeheten, som de forsøkte å utrydde i "tusenårsriket".

Vuchetich kjente både Masalov og Lukyanovich. Han skapte et generalisert bilde av en soldat som reddet et barn. En soldat som forsvarte både landet sitt og Tysklands fremtid.

I vår tid, når i Vesten, og noen ganger i vårt land, legender om "de sovjetiske okkupantenes grusomheter" i Tyskland gjenskapes, er det trippel viktig å huske disse bedriftene. Det er synd at vi gir etter for forfalskerne, og den historiske sannhetens stemme i en slik politisert sammenheng høres stillere og stillere ut.

Filmskapere kunne minne om heltedåden, om filantropien til de som kjempet for Berlin. Bare du trenger ikke bare talent og takt, men også en subtil forståelse av den tiden, den generasjonen. Slik at tunikaene ikke så ut som et moteshow, men det var smerter i øynene og herligheten fra den krigen. For å få en fullverdig kunstnerisk legemliggjøring av bragden.

For 70 år siden lyktes Vuchetich og hans faste medforfatter, Moskva-arkitekten Yakov Belopolsky, med dette. Sammen jobbet de på monumentet til general Mikhail Efremov i Vyazma, og på de berømte Stalingrad-monumentene. Det var ikke lett å jobbe med en så egensindig kunstnerisk natur som Vuchetich, men duetten deres av skulptør og arkitekt viste seg å være en av de mest fruktbare i vår kunst.

Og etter Vuchetichs død, sammen med billedhuggeren Lev Golovnitsky, skapte han i Magnitogorsk et gigantisk monument "Rear - Front". Ural-arbeideren overleverer et stort sverd til krigeren - Seierens sverd.

Da vil dette sverdet bli plukket opp av moderlandet, som ledet krigerne i Stalingrad, og i Berlin vil en soldat-frigjører trett senke det. Dette er hvordan den heroiske triptyken fra den store patriotiske krigen ble skapt, forent av bildet av seierssverdet. Dette monumentet ble åpnet i 1979, det har også et jubileum - 40 år. Det var da Vuchetichs plan ble realisert til slutten.

Vi trenger et slikt monument …

I arbeidet med soldaten fra Treptow Park fant Vuchetich sin egen stil - i skjæringspunktet mellom skyttergravsrealisme og høy symbolikk. Men til å begynne med antok han at dette monumentet ville bli reist et sted i utkanten av parken, og den grandiose figuren til Generalissimo ville dukke opp i midten av komposisjonen.

Rundt 30 prosjekter ble presentert på konkurransen. Vuchetich foreslo to komposisjoner: lederen av folkene med en globus, som symboliserte den "frelste verden", og en soldat med en jente, som ble oppfattet som en sikkerhetskopi, et ekstra alternativ.

Denne handlingen kan finnes i mange gjenfortellinger. Puster på pipa, Stalin nærmer seg statuen og spør billedhuggeren: "Er du ikke lei av denne med bart?" Og så ser han nøye på modellen til «Soldat-Liberator» og sier plutselig: «Dette er et slikt monument vi trenger!»

Dette er kanskje fra kategorien «dager med tidligere vitser». Troverdigheten til denne dialogen er tvilsom. En ting er udiskutabel: Stalin ønsket ikke at bronsestatuen hans skulle reise seg over minnekirkegården, og innså at en soldat «med en jente frelst i armene» er et bilde for alle tider som vil vekke sympati og stolthet.

Generalissimo gjorde bare én stor redaksjonell endring i det originale "soldatens" utkast. At Vuchetichs soldat var som forventet bevæpnet med et maskingevær. Stalin foreslo å erstatte denne detaljen med et sverd. Det vil si at han foreslo å supplere det realistiske monumentet med episke symboler. Det var ikke akseptert å krangle med lederen, og det var umulig. Men Stalin så ut til å ha gjettet intensjonene til skulptøren selv. Han ble tiltrukket av bildene av russiske riddere. Det enorme sverdet er et enkelt, men romslig symbol som vekker assosiasjoner til den fjerne fortiden, med selve historiens essens.

Å bli husket

Monumentet ble bygget av hele verden - sammen med tyskerne, under ledelse av militæringeniører fra den røde hæren. Men det var ikke nok granitt, marmor. Biter av dyrebare byggematerialer ble funnet blant ruinene av Berlin. Ting kom i strid da de oppdaget et hemmelig lager av granitt beregnet på monumentet til seieren over Russland, som Hitler hadde drømt om. Stein ble brakt til dette lageret fra hele Europa.

I 1949 var det ingen tegn til enighet blant de nylige allierte om de tre store. Tyskland ble arenaen for den kalde krigen. 8. mai, på tampen av Seiersdagen, lød det festlig fyrverkeri i Berlin. Den dagen ble minnesmerket åpnet i Treptower Park. Det var en virkelig triumf ikke bare for sovjetiske soldater, men også for alle tyske antifascister.

Poenget er ikke bare i en klar triumf over umenneskelig ideologi, ikke bare i den politiske tilstedeværelsen av Sovjetunionen i Tyskland. Det handler også om estetikk. Mange anerkjente at dette monumentet er et av de vakreste i Berlin. Silhuetten stiger dramatisk mot bakteppet av Berlin-himmelen, og parklandskapet forsterker inntrykket av ensemblet.

Militærkommandanten for Berlin, general Alexander Kotikov, holdt en tale som ble trykt på nytt av nesten alle verdens kommunistiske aviser: «Dette monumentet i sentrum av Europa, i Berlin, vil stadig minne verdens folk på når, hvordan og til hvilken pris Seieren ble vunnet, frelsen til vårt fedreland, frelseslivet til nåværende og fremtidige generasjoner av menneskeheten”. Kotikov hadde et direkte forhold til monumentet: datteren hans Svetlana, en fremtidig skuespillerinne, poserte for billedhuggeren i form av en tysk jente.

Vuchetich skapte en sørgende, men samtidig livsbejaende symfoni av stein og bronse. På vei til «Soldaten» ser vi senkede granittfaner, skulpturer av knelende soldater og en sørgende mor. Russiske gråtbjørker vokser ved siden av statuene. I sentrum av dette ensemblet er det en gravhaug, på haugen er det et pantheon, og det vokser et monument til en soldat ut av det. Inskripsjoner på russisk og tysk: "Evig ære til soldatene fra den sovjetiske hæren som ga livet i kampen for menneskehetens frigjøring."

Utsmykningen av Hall of Memory, åpnet over haugen, satte tonen for mange museer fra den store patriotiske krigen - opp til komplekset på Poklonnaya Gora. Mosaikken – prosesjonen til de sørgende, Seiersordenen på plafonden, minneboken i en gyllen kiste, som lagrer navnene på alle de som døde i slaget om Berlin – har alle blitt holdt hellig i 70 år. Tyskerne sletter heller ikke sitatene til Stalin, som det er mange av i Treptow-parken. På veggene til Minnehallen står det skrevet: «I dag erkjenner alle at det sovjetiske folket ved sin uselviske kamp reddet Europas sivilisasjon fra de fascistiske pogromistene. Dette er det sovjetiske folkets store fortjeneste for menneskehetens historie."

Modellen av den legendariske skulpturen står nå i byen Serpukhov, dens mindre kopier - i Verey, Tver og Sovetsk. Utseendet til Liberator Soldier kan sees på medaljer og mynter, på plakater og frimerker. Den er gjenkjennelig, den vekker fortsatt følelser.

Dette monumentet er fortsatt et symbol på seier. Han - som en vaktpost fra den erobrede verden - minner oss om krigens ofre og helter, som i vårt land påvirket hver familie. Treptow Park gir oss håp om at minnet om heltene fra den store patriotiske krigen ikke bare tilhører landet vårt.