Filmindustrien - en samling maler for det "riktige" livet

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Et særtrekk ved moderne forhold er tilstedeværelsen av et helt nytt, tidligere fraværende miljø - cybermiljø, virtuell virkelighet. Spesialister på å gjennomføre informasjons- og psykologiske operasjoner i forskjellige land har lært å bruke dette miljøet for en fullskala innvirkning på massene.

Til syvende og sist førte deres aktiviteter til fremveksten av et nytt format for å gjennomføre algoritmisk krig, eller, som det også kalles, en stille krig. Omfanget og mulighetene for å gjennomføre operasjoner i denne krigen truer ikke bare økonomiene og politiske systemene til individuelle stater, men fører også til tap av kontroll som helhet.

I en stille krig kan man betinget skille to sider – den nasjonale og den transnasjonale. Den første inkluderer stater, det vil si systemer som er knyttet til et spesifikt territorium, til den andre - selskaper - ikke knyttet til et territorium, og kjemper om ressursene som ligger på det. Essensen av algoritmiske kriger koker ned til det faktum at transnasjonale selskaper (TNCs) metter informasjonsrommet til de okkuperte landene med et visst innhold, påvirker massene og individuelle brukere. Dette gjøres ved å introdusere mentale virus som programmerer menneskelig atferd.

Som et resultat er det tap av kontroll på statlig nivå. Og som et resultat - opptøyer, sabotasje ved strategisk viktige anlegg, stille statskupp, omfordeling av eiendom.

For øyeblikket, i Russland, er denne trusselen dårlig anerkjent av befolkningen og maktstrukturer, så de er stort sett gisler av de rådende omstendighetene, og enhver handling fra individuelle ledere fungerer faktisk i fiendens interesse.

Til tross for individuelle suksesser taper landet vårt i det hele tatt betydelig innen informasjonsoperasjoner. De mest slående feilene er å diskreditere Russland etter OL i Sotsji i 2014, valgte selskaper i Europa, bevisst redusere betydningen av BRICS-landene, sanksjonslister mot russiske borgere og selskaper, anklage Russland for å ha forgiftet tidligere GRU-oberst Sergei Skripal i Storbritannia. Det unike med informasjon og psykologiske operasjoner ligger i at de åpent utføres i informasjonsrommet. For eksempel sammenfaller historien med Skripal nøyaktig med handlingen til den britiske TV-serien «Strike Back», som ble utgitt høsten 2017 og forberedte publikum.

Filmindustrien har gått fra å være et verktøy til et felt med harde kamper. Hver film, hver bit av informasjon kan sammenlignes med et våpen, hvis salg genererer inntekter til eierne. Fortjenesten til filmindustrien er sammenlignbar i verdi med de største produksjonssektorene. Dermed er den totale inntekten til Hollywood fra salg av produserte produkter eksportert utenfor USA sammenlignbar i volum med inntektene mottatt av landene - de største oljeeksportørene.

Bare i Kina spilte amerikanske filmer inn rundt 1,5 milliarder dollar i 2011, og 8,3 milliarder dollar er anslått for 2017. Imidlertid er kino i seg selv toppen av isfjellet, og et mye større grep gir den forsinkede effekten av kinoens innvirkning på befolkningen. For eksempel betales det for tobakksreklame i filmene, og da gir det enorme fortjenester, som Hollywood-manusforfatter Joe Esterhaz ikke nøler med å snakke om. Tobakksselskapet alene bruker rundt 3 millioner dollar i året på filmreklame.

I denne sammenhengen snakker vi ikke om en enkelt film, men om bransjen som helhet. Vi kan si at en moderne person med sin livsstil, vaner, preferanser, tenkning er "født" i de psykofysiske laboratoriene i Hollywood. Hovedmålet med Hollywood-kino er samlingen av kulturer, og bringe alle under én mal. Dette gjøres gjennom dannelsen av et positivt bilde av USA og et negativt bilde av andre land, påtvingelse av atferdsmessige og seksuelle perversjoner, åpen propaganda for individualisme og antisosial livsstil, historieforfalskning.

Beslagleggelsen av informasjonsrommet og innføringen av vestlige verdier skjer i etapper. Massiv fylling av Hollywood-filmer, altså kontroll over nettverket av kinoer og distribusjon, pålegg av formater, deretter opprettelsen av en slags "nasjonal kino" på sporpapiret deres.

I Russland er de to første stadiene allerede bestått. Filmdistributører er representert av seks grener av vestlige filmdistributører. Kinonettverket kontrolleres av ti operatører. Kinopublikummet i Russland er 55 millioner mennesker, som er dobbelt så mye som for fem år siden. Innen utgangen av 2018 er det planlagt å åpne 800 flere kinoer i forskjellige byer i Russland. I følge selskapet "Nevafilm Reseach", fra februar 2017, var 4407 haller i drift i Russland.

Når det gjelder "russisk kino", er de mest kjente filmene de siste årene Alexander Zvyagintsevs "Leviathan" og Fjodor Bondarchuks "Stalingrad". De er tydeligvis ikke kjent på grunn av publikums oppriktige kjærlighet til filmer og takknemlighet til skaperne, men takket være markedsføringspolitikken til vestlige fagfolk. Filmer kom inn i Russland gjennom Vesten, "utenfor - inne". "Stalingrad" er den første filmen utgitt i Russland i IMAX-formatet, som ikke kunne unngå å tiltrekke seg et ungt publikum. Som et resultat er den største gruppen i filmens publikum ungdom fra 16 til 25 år (43%). Pr-bedrifter luket dyktig ut den eldre generasjonen, som fortsatt er i stand til kritisk tenkning, og jobbet for de unge.

Enda farligere er "russiske filmer", som blir positivt oppfattet av det russiske publikum i lys av deres "sovjetiske innpakning": "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (den kinesiske versjonen av tittelen er "Space Rescue") osv. Faktisk demonstrerer de på en destruktiv måte Sovjettiden, danner betrakteren av USSR som en sjelløs maskin. Det trekkes frem en individuell helt som til tross for alt sliter med systemet og vinner, og som ikke er drevet av noe mer enn frykt, smerte og personlig tragedie. Men dette har ingenting med verdiene til Sovjetunionen å gjøre.

Hvilke filmer kjøper Kina? I Russland - disse oppsiktsvekkende, som det var, "russiske" malerier, som ble forfremmet til Russland fra Vesten. I Europa, for eksempel filmen Young Karl Marx, regissert av Raoul Peck. Anmeldelsene fra kritikerne er skuffende.

I 2014 ble 1015 multiplekser åpnet i Kina, noe som betyr 5397 nye skjermer. Det var mer enn 45 000 av dem i Kina i 2017. Vestlige selskaper tar over filmproduksjons- og distribusjonsmarkedene, og derav deres innflytelse på massene. Det kinesiske markedet kontrolleres av lokale nettmediedistributører Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. I 2014 solgte disse internettgigantene annonser for 3 milliarder dollar. Et marked av denne størrelsen er av stor interesse for amerikanske film- og TV-produsenter. I 2014 brukte Kina 100 millioner dollar på kjøp av vestlig innhold, primært fra USA og Storbritannia. Og ingen bryr seg for eksempel om at publikummet til den andre sesongen av serien "House of Cards" utgjorde 24,5 millioner mennesker, for det meste fra Beijing og, etter deres IP-adresser, for det meste embetsmenn.

28. april 2018 ble byggingen av Dongfangingdu film- og TV-industribase fullført i Lingshan Bay i Qingdao West Coast New Economic Zone. Ifølge nestlederen for Lingshan Gulf Film and Television Bureau, Yuan Meilin, ble den amerikanske science fiction-filmen Pacific Rim 2 filmet her. Men hva betyr egentlig dette?

I tillegg til å gi betingelser for filming for Hollywood-selskaper, investerer Kina også i den amerikanske filmindustrien, som ifølge våre beregninger burde ha blitt foreldet. Store investorer er Alibaba Group, Kinas Hunan TV. Sistnevnte har allerede investert 375 millioner dollar i produksjon av filmer for det amerikanske medieselskapet Lionsgate. Amerikanske filmskapere er veldig fornøyd med både pengene og tilgangen til et enormt marked for seere.

Vi vil til og med anta at dette er den kinesiske virksomhetens bevisste arbeid for å undergrave Kinas interne informasjonsfelt og støtte en geopolitisk motstander, men vi antar at situasjonen er enda verre - kinesiske forretningsmenn, styrt av sin grådighet etter profitt, vurderer ganske enkelt ikke. konsekvensene av deres handlinger.

Kinesisk kino har oppnådd en viss suksess i den globale filmbransjen takket være samarbeidspolitikken med Hollywood. Ifølge lederen av statsadministrasjonen for radio, film og TV Zhang Pei-Ming, er suksess på verdensmarkedet imidlertid i ferd med å bli en alvorlig hindring for promotering av nasjonale filmer i hjemlandet. De fleste av filmene som vises på kinesiske kinoer er enten filmet i utlandet eller er et resultat av internasjonalt samarbeid: Volumet av kinesiske filmer i billettkontoret er ubetydelig.

Dessuten mister det kinesiske publikum interessen for historiske filmer og propagandafilmer. Ungt kinesisk publikum foretrekker sjangerfilmer som melodrama og komedie. Serien «Lost in Thailand» er posisjonert til å være et av de mest suksessrike prosjektene i den kinesiske industrien. Kriteriet for suksess er brutto leieavgift. Faktisk har lavbudsjettkomedien verdt 4 millioner dollar samlet inn 192 millioner dollar i det kinesiske billettkontoret, og har gått utenom den storstilte patriotiske filmen Remembering 1942 om det kinesiske folks heroiske motstand mot de japanske inntrengerne, som bare samlet inn 35 dollar. million. Kan det være slik at i Kina var kriteriet for å bedømme kino billettkontoret, og ikke offentlig betydning?

Et annet interessant eksempel er den enorme suksessen i Kina for den koreanske TV-serien My Love from a Distant Star. Det totale antallet visninger av serien på det kinesiske VOD-nettstedet iQiyi oversteg 14,5 milliarder i denne serien, han gikk umiddelbart inn i topp tre. Tusenvis av kinesiske fans har kommet for å hilse på filmstjernen.

Hvem er tema for kinodrift?

Transnasjonale selskaper går inn på markedene i landene våre og vinner seieren i en algoritmisk stille krig. Spørsmålet dukker naturligvis opp - tjenestemenn og forretningsmenn i våre land forstår ikke hva som skjer, eller forstår de, men finner unnskyldninger og jobber for TNCs interesser?

Kino som virkemiddel kan være et grunnleggende element i statens sikkerhetssystem. Men i Russland har det nylig blitt aktivt fremmet at kino ikke skal kontrolleres av staten. Faktisk er løsningen på problemet skjult bak hvem som er gjenstand for ledelse og setter kriteriene, hvilke ideer filmen fremmer.

Den totale mengden statlig økonomisk støtte til kinematografi fra Den russiske føderasjonens kulturdepartement og kinofondet i 2015 utgjorde 6, 2 milliarder dollar. Den totale omsetningen til Hollywood i 2011 var 464 milliarder dollar.

Det bør huskes at det for øyeblikket ikke lenger er nok å bare gi ut en film. Du må skape interesse for ham. Vi (våre stater) bør se på kino ikke bare fra en annen vinkel, men fra en fundamentalt annen posisjon, posisjonen til et styrende emne. Å oppfatte kino som en del av kulturen, en nasjonal skatt, vi må kjempe for den, skape den på nytt. «Kino er det største mediet for masseagitasjon. Oppgaven er å ta denne saken i egne hender”- JV Stalin.

Funksjonen til kino er mye dypere enn det kan virke ved første øyekast. Til tross for at vår store økonom, kamerat V. V. Leontiev ble tildelt Nobelprisen i økonomi, er det få mennesker i vårt land som vet at det var V. V. Leontyev som matematisk beviste at strategisk planlegging og utvikling generelt på statlig og regionalt nivå bare er mulig. dersom faktorene til det totale arbeidspotensialet tas i betraktning. Det på sin side bestemmes ikke så mye av tilstedeværelsen av bare mennesker separat, fabrikker, teknologier, men også av menneskers evne til å bruke teknologier, materielle og teknologiske ressurser, og menneskers evne til å modernisere teknologiske kjeder, for å opprettholde en helhetlig integrert teknologisk prosess. I filmbransjen bør menneskers evne til å bruke kinoteknologi sees på som en viktig strategisk utfordring.

For dette er det nødvendig å danne en skuespiller- og regiskole som tar sikte på å lage innenlandske filmer for det innenlandske publikum, og ikke fokusert på å motta en annen vestlig filmpris.

For utviklingen av den innenlandske filmindustrien er det nødvendig å formulere kriteriene for kino. I en stille krig er det først og fremst nødvendig å jobbe med befolkningen. Systemet bør bygges på prinsippet om å organisere folkets hær, der hver person vil være i stand til å forsvare sitt territorium, interessene til landet sitt. For dette er det først og fremst nødvendig å føre en aktiv intellektuell politikk, gjennom dannelsen av informasjonsfeltet, for å danne kreative verdier og oppfatning av omverdenen. Det er nødvendig å lære befolkningen å være fullverdige skapere av informasjonsinnhold. Forklaringsarbeid med ungdom er spesielt viktig med tanke på sikkerhet og utsikter til statsbygging. Hovedvekten i arbeidet bør ligge på masselevering av bilder og konseptdannelse. Blant annet ved hjelp av filmindustrien.

Derfor er det nå, som aldri før, aktuelle medieprosjekter, som på den ene siden vil gjøre det mulig å danne verdiorienteringer og dermed overkomme overgangsperioden, og på den andre siden la befolkningen engasjere seg i opprettelsen av informasjonsfeltet på den andre.

Elena Andreevna Struzhkova, ekspert ved Center for System Initiatives, kandidat for landbruksvitenskap Sci., førsteamanuensis (rapport ved V International Scientific Conference "China and Russia: State Development Strategies", 28. mai 2018, St. Petersburg)