Malachite Chronicle?

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Magasinet "Around the World"

Det jeg skal snakke om nå ligner en sci-fi-detektivhistorie. Men jeg advarer deg, alt som er sagt her er sant fra begynnelse til slutt. Jeg kan når som helst, til alle som vil, presentere et helt uvanlig dokument som har falt i mine hender.

Dette skjer bare én gang i livet. Den reneste sak satte meg på sporet av en helt uventet oppdagelse.

Døm selv: i dag har jeg i hendene mine mer enn to hundre portretter av mennesker som levde for to hundre år siden! Jeg er eier av uvurderlige malerier og paneler som skildrer hendelsene i epoken av regjeringen til Catherine II. Jeg har tydeligvis i hendene portretter av mange deltakere i bondeopprørene på 1700-tallet, inkludert, muligens, medarbeidere til Pugachev.

Noen ganger virker det for meg som om jeg har trengt inn i fortiden med et kamera og laget en fotoreportasje om hendelsene som fant sted i Ural på seksti- og syttitallet av 1700-tallet!

Dette "kameraet" var en malakittflis med ubestemmelig utseende, som en gang fungerte som lokket på en liten malakittboks. Størrelsen på dekselet er 13,5 x 19,7 centimeter. Ural-kronikeren brukte alle disse tegningene og panelene på den polerte overflaten av flisen på helt uvanlige måter.

Det første som fanger oppmerksomheten når du ser på flisen er den fancy steinblomsten i dens sentrale del. Den minner litt om en rose som vokser i en magisk hage. Men dette er ikke hovedsaken i tegningen. Flisen er som et mystisk bilde: den må snus i hendene, kikke inn i mønstrene av linjer og flekker, dyktig satt sammen av kronikerkunstneren, for å se det skjulte bildet.

Vi er vant til å tro at Ural-mestrene visste hvordan de skulle lage bilder av limte biter av mønstret grønn stein. Vi er vant til utseendet til sirkler, ellipser, intrikate varianter av striper satt sammen av malakittknopper skåret i tynne skiver.

Her er også en malakittmosaikk. Men brikkene ble limt på, som kunstneren TEGNET portretter av mennesker og bilder av hendelsene i sin tid. Jeg har ikke gjort en reservasjon: JEG TEGNET det!

Dessverre har hemmeligheten bak produksjonen av slike malerier gått tapt. Ingen av de moderne spesialistene i bearbeiding av malakitt har hørt om denne metoden. Hvordan gjorde han det? Kanskje han gned malakittstøv med lim med en slikkepott. Tilsynelatende skjedde prosessen ved forhøyet temperatur. Jeg tror at teknologien for å lage slike malerier kan gjenopprettes.

Men det er ikke alt.

Der det var nødvendig å skildre hemmelige portretter, brukte kunstneren en enda mer uvanlig metode. Han skulpturerte figurer av "hemmelige" karakterer fra malakittflis, støv og lim. Skulpturingen var også uvanlig. Portrettene han laget kan bare sees med et mikroskop eller fotografier med høy forstørrelse fra en flis. Det var MIKROMALING!

Mikrobildene skapt av en ukjent kunstner, med sine fantastiske «portretter», ble plassert sparsomt i et rom regnet i tideler og hundredeler av en millimeter. Et av de "klassifiserte" portrettsettene, plassert i en plass på størrelse med knappenålshodet, inneholder over TREDTI portretter.

Jeg viste alle disse portrettene og panelene til mange av vennene mine. De reagerte annerledes på det de så. Det overveldende flertallet oppfattet umiddelbart kunstnerens tegninger. Noen trakk oppmerksomheten til viktige detaljer som jeg ikke hadde lagt merke til.

En liten gruppe av vennene mine, som tilhørte kategorien tvilere, stilte meg vanligvis dusinvis av "vanskelige" spørsmål. Dette er spørsmålene og mine svar på dem.

– Er ikke det hele en fantasi? Tross alt er det landskapssteiner som naturen avbildet festningsverk, hav, fjell og til og med mennesker på. Du kan se landskap i tordenskyer og i en vannpytt. Har vi møtt landskapsmalakitt her?

– Ja, det er landskapssteiner. Selv har jeg skrevet mye om tegninger på jaspers. Jeg kom over landskapsrhodonitt, hvor skogkanten, huset og veien til det var godt synlig. I begynnelsen prøvde jeg å forklare det jeg så på malakittflisene ved det naturlige "landskapet". Men disse «landskapene» viste seg å være for uvanlige. Nei, her møtte vi et annet fenomen som aldri hadde blitt notert av noen før. Hundrevis av tegninger av mennesker og dyr ble matchet i bestemte grupper, gjensidig forbundet med hverandre. Men det viktigste er at de viste seg å være SIGNET! Hundrevis av ord dukket opp på malakittflisen, dyktig vevd inn i et mønster som ligner på det naturlige - malakitt. Jeg kan forsikre deg om at inskripsjoner aldri har blitt funnet noe sted på noen landskapsstein.

– Vel, hvordan kan du bevise at bildet er tegnet, og ikke plukket opp i en mosaikk av spesielle varianter av malakitt? - bledgitt ikke tvilerne.

Her pleier jeg å fortelle at jeg selv, i forsøk på å bekrefte det jeg så, gikk til kriminologene. Jeg ba dem se på og fotografere flisene i infrarøde og ultrafiolette stråler. Bildene tatt i ultrafiolett lys viste seg å være slående. Utskriftene avslørte et helt annet bilde (og inskripsjonene til det), som ikke hadde noe til felles med bildet på overflatelaget. Nedenfor vil jeg gå i detalj om sammensetningen av et bilde som bare er synlig i ultrafiolette stråler. Nå vil jeg bare legge merke til at ultrafiolette stråler lar deg se hva som ligger litt dypere enn den synlige overflaten. Det øverste bildet er lagt over et tidligere bilde!

Fotografiene tatt med et elektronmikroskop viste at mikrostrukturen på flisoverflaten ikke har noe med strukturen til malakitt å gjøre. Dette betyr at malakittbunnen til flisen er dekket fra overflaten med noe som lakk eller emalje, som malingen ble utført på.

Da jeg ikke er i stand til å gi minst en kort beskrivelse av funnet innenfor rammen av en liten artikkel, vil jeg kun fokusere på noen av fragmentene.

Men før jeg starter historien, vil jeg si noen ord om hvordan denne flisen kom til meg.

For omtrent femten år siden ba jeg en av malakittarbeiderne i Ural om å finne et malakittskrap til meg for et blekksett. Snart mottok jeg dette "skrotet", som ved et uhell overlevde fra en av de tidligere eierne av en antikvitetsbutikk i St. Petersburg. Under den store patriotiske krigen ble denne eieren (som overlot butikken hennes til staten på 1920-tallet) evakuert til Sverdlovsk. Det var her hun solgte malakittlokket.

Jeg har aldri laget et blekksett. Flisen lå hos meg sammen med andre steiner i samlingen min.

En av vennene mine så på en flis, og la merke til at det ved visse svinger av flisen ble sett merkelige konturer av mennesker og dyr på den.

Slik begynte studiet av tegninger.

Detaljene kom etter hvert til syne. Kunstneren som skapte denne malakittboksen var en fantastisk psykolog. Han har utmerket klassifisert hovedbildene. Hundre år senere ble dette klassifiseringsprinsippet godt etablert i detektivlitteraturen. En av Edgar Poes historier forteller hvordan de beste detektivene stakk av på beina på jakt etter et dokument. Og den ønskede gjenstanden lå rett foran øynene våre. Det falt aldri noen å sjekke det åpenbare.

Så det er på malakittfliser. Blomstertegningen er hypnotiserende. Øyet oppfatter ikke lenger hva som skjuler seg i det. Brukte en typisk teknikk med mystiske bilder fra serien "Hvor gjemte jegerens hund seg?" Slike tegninger er kjent for alle. Det er nødvendig å kikke lenge, undersøke bildet slik og slik, til øyet plutselig ser at tilsynelatende kaotiske linjer danner en nøyaktig tegning. Og etter det gjenstår det bare å lure på: hvor var øynene mine før?

En ukjent kunstner utførte denne teknikken til en slik perfeksjon at selv en erfaren malakittmann, som hadde vært engasjert i valg av malakittmosaikk hele livet, falt for denne teknikken. Han så ingenting på flisen bortsett fra den sentrale blomsten.

Kunstneren koblet det andre prinsippet om å klassifisere objekter med synsskarphet. Det normale øyet er kjent for å kunne se to punkter hvis de er i en vinkel på ett minutt. Men det er mennesker med superskarpt syn. Det mest hemmelige ble oppfylt med slike mennesker i tankene. Individuelle detaljer i tegningen ses fra synsvinkelen per sekund og brøkdeler av et sekund!

Spørsmålet om tidspunktet for produksjonen av malakittboksen ble ganske naturlig.

Malachitchik ga meg flisen og la merke til at malakitten i den ikke var limt til metall, men til marmor. Kister ble laget på denne måten først på 1700-tallet. Det betyr at flisene er rundt to hundre år gamle!

Det var også direkte bekreftelse, men den ble innledet av måneder med dekryptering. En av de beste amatørfotografene i Sverdlovsk, en videregående lærer Mikhail Filatov, hjalp meg med å lese tegningen. Han klarte å fotografere flisene og fragmentene deres på en slik måte at det noen ganger ikke var behov for et mikroskop. Den andre assistenten, student Georgy Melnichuk, skisserte hva som gradvis "dukket opp" når han studerte flisene og fotografiene deres.

Søket etter produksjonsdatoen for flisen førte først til oppdagelsen av et monogram på brystet til en av hovedpersonene - en mann i en admiralsuniform. Admiralsfiguren er montert i nedre del av blomsten og tar mye plass. I monogrambildet er bokstavene "E", "K", "T", "P", "H" og indeksen "II" tydelig synlige.

"Catherine II"! – her er handlingstidspunktet. Dette betyr at kunstneren var øyenvitne til de hendelsene som virkelig skjedde for rundt to hundre år siden! Dette betyr at kunstneren til og med kan være en deltaker i bondeopprørene til Pugachev. Faktisk, navnet på en av Pugachevs nærmeste medarbeidere - "YULAEV" gjentas flere ganger på flisen!

I noen deler av flisen avbildet kunstneren avdelinger av mennesker som sluttet seg til hæren, ensomme partisaner forkledd i skogene, mennesker som sto i et sirkulært forsvar.

Kunstneren skildret også motstandere. Blant dem ser vi grenaderer i shako og luer, offiserer, adelsmenn og prester av alle slag, inkludert katolske.

Et av flisfragmentene viser en pisking av en livegen. Lakonismen ved åstedet for massakren på den livegne er slående. En naken mann som ligger med ryggen opp blir straffet. Figuren av en bøddel med pisk er betinget løst. Ved føttene til den straffede offiseren. Nær hodet er en skjeggete mann, tilsynelatende overmannen. På veggen er det et bilde av tre helgener. I himmelen - Guds mor, vendte seg bort fra åstedet for straff. Fra dette panelet blåser håpløsheten ved å være på den tiden: det er ingen sannhet verken på jorden eller i himmelen.

De vanskeligste krypterte portrettene av en gruppe mennesker som går i en campingvogn på hester, kameler og esler. De ledes av en guide. Grenadierer er motstandere av denne gruppen. Hodet til en av karavanedeltakerne (størrelsen er på størrelse med et knappenålshode) inneholder mer enn tretti krypterte portretter! Vi rakk å se dem da bildet ble forstørret med 50 ganger. Å identifisere mange av portrettene med kjente portretter av historiske personer er et spørsmål om fremtiden. Men jeg tror at blant dem vil vi finne bilder av både Pugachev og hans medarbeidere. Sannelig, jeg falt i hendene på en ekte "fortelling om svunne år", en malakittkrønike.

Mye av det som var skjult kom frem når man så på mikrofotografiene. På slike bilder var det mulig å se hva som er skjult av greener av forskjellige nyanser av malakittfarge. Bildet var gjennomsnittet av fargene. Dette bidro til å lese det uleselige. På denne måten var det mulig å lese inskripsjonene på flisene. Noen av dem er skrevet i en forseggjort monogramstil, noen ord er vanskelige å lese på grunn av gjentatte repetisjoner av bokstaver, mange av inskripsjonene er mikroskopiske i størrelse. Her er noen av inskripsjonene jeg har lest.

"Ermolai Herodes" er skrevet på generalens hatt. Ordet "skremt" er skriblet over kjeven hans.

En av tegningene viser et monument. "Århundrets forfatter" - kan leses på monumentet. Det er vanskelig å se tallene akkurat der og da. En av dem er "1784". På monumentet er en energisk profil av en person. Det er en bok under monumentet. På den står ordet "Vil" … Hva er det? Monument til Radishchev for hans ode "Liberty"? Men Radishchev døde i 1802. Oden "Liberty" ble skapt av ham i 1783. Denne tegningen kan forstås som kunstnerens anerkjennelse av Radishchevs fortjenester i løpet av hans levetid. I Moskva, i Historical Proezd, overfor det historiske museet, er det et basrelieff av Radishchev. På basrelieffet er Radishchev avbildet i profil. Det er en viss likhet mellom mønsteret på malakittflisen og dette basrelieffet. Det er ingen tilfeldighet at denne figuren er kryptert veldig, veldig nøye. For kunstneren, i tilfelle hans eksponering, truet et slikt portrett med represalier.

Ordene som leses på flisen er fortsatt isolert. De summerer ikke til mer enn to prosent av det som er skrevet. Det er fortsatt ikke noe sammenhengende bilde av alt som står på den, men jeg har allerede begynt å analysere individuelle etternavn og datoer.

Ikke bare portretter av mennesker møtte på flisene. En hel "zoo" av dyr og eventyrfigurer er avbildet på overflaten.

De "urenes" verden er også mangfoldig. Av den fabelaktige "ondskapen" tilhører det første stedet djevelen. Han er avbildet flere ganger. Med alle egenskapene som er avhengige av djevelen: horn, en grisesnute og andre vederstyggeligheter. På en av tegningene er djevelen ved siden av en dignitær i kronen.

Men det vi klarte å se på spesielle fotografier tatt i ultrafiolett lys. Den rettsmedisinske eksperten V. V. Patrushev hjalp meg med å ta disse bildene.

De første avtrykkene fikk meg ikke til å føle noen følelser. Bare stedene hvor individuelle fliser ble limt var godt synlige på dem. Det var tydelig at det viktigste selvlysende stoffet ikke var materialet til flisen (malakitt lyser ikke), men belegget, der en av bestanddelene var et stoff som glødet i ultrafiolett lys i en blekgrønn farge. Kanskje det tilhørte en slags organisk forbindelse.

Først etter å ha mottatt trykk laget på spesielt kontrasterende papir, snakket flisene. Hun snakket om tragedien som fant sted i Ural for mer enn to hundre år siden. For det første dukket det opp et helt annet bilde fra fotografiske trykk, ikke det som er synlig i dagslys. På samme måte avslører restaureringsverksteder gamle malerier begravet under lag med senere grunning og restaureringer.

Det ble ganske åpenbart at begge bildene – de eldgamle (la oss kalle det det) og de siste – er MALAT på malakitt.

I den eldgamle tegningen er både tid og sted for handling gitt enda tydeligere.

Scenen var lett å tyde. I den nedre delen av den øvre flisen, nesten i midten av komposisjonen, er det en tegning av en stor kjeller. Et massivt tårn er plassert over kjelleren. Tårnet er vippet - "faller". Det eneste kjente "fallende" tårnet i Ural. Det ligger i Nevyansk. Tårnet ble bygget etter ordre fra Demidov i 1725. Først hadde hun et vaktoppdrag. Dårlig berømmelse spredte seg blant folk om dette tårnet. De hvisket til hverandre at Demidov holdt flyktninger i dette tårnet og preget en falsk mynt. Gull og sølv til mynter ble tatt fra malmer utvunnet i Sibir.

De sier at Catherine II hørte om disse triksene til Demidov. Hun sendte sin trofaste mann til Ural - prins Alexander Alekseevich Vyazemsky, og ga ham ubegrensede krefter. Men Demidov, for å skjule sporene etter forbrytelsen, beordret å oversvømme kjellerne. Det var i 1763.

Den eldgamle tegningen skildrer åpenbart den siste akten av tragedien - oversvømmelsen og døden til mennesker i kjellerne til Nevyansk-tårnet.

Mer enn to hundre år har gått siden arbeidernes død. Demidov-hemmeligheten forble ikke avslørt. Er det mulig at ultrafiolett lys nå har avslørt et kunstnerisk dokument fra den tiden, som forteller hvordan det var?!

I de første fragmentene ser vi et fangehull med en brennende smie, hvor metall ble smeltet. Venter på badebukse. Folk står rolig, og forutser ikke den forestående faren. I forgrunnen av bildet er det heller ingen forestående katastrofe ennå. Maskiner og dampkjeler er synlige her. For å understreke det som er avbildet, signerte kunstneren: «FFK-kjeler». Det enorme svinghjulet viser produksjonsdatoen: "1753" Men II Polzunov bygde sin første bil i 1765! Ble det virkelig oppfunnet tolv år tidligere? Eller forvirret artisten datoen?

Et nytt fragment av panelet. Vann renner gjennom de åpne slusene. Ansiktene til vitnene og deltakerne i katastrofen er fulle av redsel. Vannet fanget dem mens de jobbet … En av arbeiderne klarte tilsynelatende å flyte til overflaten av bekken. Han truer eieren, som står stolt på bredden av dammen.

Datoen "1763" gjentas flere ganger i det gamle flismønsteret. Kun dagen og måneden for arrangementet er uleselige. De leses tvetydig som 11 / VI og 15 / III.

Omrisset av ord og bokstaver ligner til tider monogrammet fra 1700-tallet, det er vanskelig å lese. Derfor er det også mye ulest i den eldgamle tegningen. Mye gjenstår å undersøke møysommelig ved å sammenligne lesningen med arkivmaterialet.

Det eldgamle dokumentet holder iherdig på sine hemmeligheter. Noen ganger virker det for meg som om jeg befant meg i posisjonen til en fotograf som filmet mange fenomener med et skjult kamera, men ikke registrerte hvor og hva han filmet. Det er mye arbeid som skal gjøres for å identifisere "fotografiene", for å identifisere ekte karakterer - for mange spesialister.

Vi snakker tross alt om et ukjent talent som har skapt et unikt kunstverk. Det handler visstnok også om å lese den kunstneriske krøniken om de spennende hendelsene på slutten av 1700-tallet.

I tillegg smigrer jeg meg selv med tanken om at alt som står her vil tjene som en drivkraft for videre søk. Det er kjent at mange malakittgjenstander oppbevares i private samlinger: kister, benkeplater, vaser, blekkredskaper, snusbokser. Kanskje noen er så heldige å komme over noe slikt. Jeg advarer deg: søketegnet fra antikken til malakittproduktet er veldig tydelig: malakitten i dem er ikke limt på en kobber- eller jernramme, men på en stein laget av marmor.

Marmorskjelettet til gjenstander fra 1700-tallet var skjørt. Derfor ble de fleste produktene til gamle håndverkere ødelagt og enten ødelagt eller bearbeidet til andre verk.

Men kanskje andre verk av den mystiske mesteren på 1700-tallet - en mann med stort talent og tilsynelatende en uvanlig skjebne, har overlevd? Hvem er han? Hvorfor startet han sitt vågale og hemmelige arbeid?

Flisen som havnet i hendene mine er stille om det. Men handler det kun om dette? Tross alt er dekrypteringen ennå ikke fullført. Hva annet vil funnet fortelle?

A. Malakhov, doktor i geologiske og mineralogiske vitenskaper