Aivazovsky og penger

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

I sovjettiden lærte de at «desembristene» på Senatsplassen var de første revolusjonærene som vekket Herzen slik at han skulle slå «Klokken», opplyse det urimelige folket og kalle Russland til øksa. Det ble antatt at de revolusjonære forsøkte å gjøre livet i Russland komfortabelt og demokratisk, velnært og rikt.

Tror du på dette? Tror du at Rockefellers, Rothschilds og Warburgs investerte sine hardt opptjente penger i velstanden til Russland? Hvor er logikken?

La oss stupe inn i den nyere historien til landet vårt en stund og se nærmere på noen kjente personligheter på en litt annen måte enn det som vanligvis er akseptert. Kanskje vil en nærmere titt fremheve andre aspekter ved deres mangefasetterte aktiviteter.

I denne artikkelen inviterer jeg deg til å bli kjent med en kjendis som den verdensberømte marinemaleren Ivan Constantinovich Aivazovski. Hele verden beundrer fortsatt maleriene hans, som skildrer havelementet, stoppet et øyeblikk ved hånden til denne store mesteren.

Det er kjent at Aivazovsky var en av de mest produktive og velstående kunstnerne i sin (og ikke bare hans) tid. Hva er grunnen til hans slike kjendis og rikdom? Ligger det bare i talentet hans? Kanskje grunnen til suksessen hans ligger i det faktum at han leverte tjenester, og skildrer i maleriene hva hans sjenerøse kunder ba ham om å gjøre? Og hvem og hva spurte ham - det er allerede interessant!

Noen av dere vil bli overrasket og indignert over min antagelse og, etter helten til A. P. Chekhov, utbryte: "Dette kan ikke være, for dette kan aldri bli!" Vi er vant til det faktum at Aivazovsky er en sanger av havet og seirene til den russiske marinen!

Og likevel, la oss finne ut av det…

Ivan Konstantinovich Aivazovsky ble født i Feodosia (Krim) i 1817, døde der i 1900 (82 år gammel). Han var den tredje sønnen til en fallitt kjøpmann, og hele barndommen hans (som biografer skriver) ble tilbrakt i nød og motgang.

Siden barndommen var Ivan Aivazovsky heldig å møte gode mennesker. Den lokale byarkitekten Ya. Kh. Kokh og guvernøren i Tavrida A. I. Kaznacheev hjalp til med å komme inn på Tavricheskaya gymnasium i Simferopol. Og i 1833 bidro innflytelsesrike adelsmenn i hovedstaden til hans innmelding uten eksamen ved det keiserlige kunstakademi i St. Petersburg og opplæring på bekostning av statskassen.

Aivazovskys lærere var M. N. Vorobiev, F. Tanner og A. I. Zauerweid. Etter en konflikt med den franske maleren F. Tanner i 1838, ble Ivan Aivazovsky sendt til sitt hjemland Feodosia i to år for å male sjølandskap, "under spesiell tilsyn av akademiet." Samme år deltok Aivazovsky i marinekampanjen til en avdeling av russiske skip under kommando av Nikolai Raevsky til kysten av Kaukasus.

I 1840 dro Aivazovsky til Europa for å fortsette studiene, hvor han umiddelbart ble en berømt kunstner. Maleriet hans «Napolibukten» ble høyt verdsatt av den engelske marinemaleren Joseph Turner, og maleriet «Kaos» ble anskaffet av sjefen for Vatikanets pave Gregor XVI.

Aivazovsky reiste nesten over hele Europa, og besøkte noen land mer enn én gang. Salg av malerier og separatutstillinger ga ham en god inntekt. Ved slutten av utenlandsreisen var det 135 visum i passet til Aivazovsky.

I 1844 (to år foran skjema) vendte Aivazovsky tilbake til den nordlige hovedstaden. Kunstakademiet tildelte ham tittelen akademiker «i feltet for å male marine arter» og tildelte ham St. Anna-ordenen, 3. grad. Han mottok også tittelen som den første maleren av Sjøforsvarsstaben med rett til å bære uniformen til Sjøforsvarsdepartementet.

Våren 1845 la Aivazovsky, som en del av ekspedisjonen til geografen Admiral F. P. Litke, ut på en lang sjøreise over Middelhavet (Hellas, Lilleasia, Tyrkia). Fra denne turen tok kunstneren med seg mange blyantskisser, inkludert utsikt over Konstantinopel og omegn.

Og høsten 1845, etter å ha nektet å tjene i hovedstaden, dro Aivazovsky til sitt hjemlige Feodosia, hvor han begynte å bygge sitt eget hus i italiensk stil. I mai 1846 feiret kunstneren tiårsjubileet for sin kreative aktivitet i stor skala. Hele Feodosia gikk i tre dager, og en skvadron under kommando av V. A. Kornilov gikk inn i bukten for å hilse på dagens helt.

Aivazovsky reiste mye. Han besøkte ofte St. Petersburg, Moskva og andre byer i Russland, besøkte Europa gjentatte ganger. I 1868 dro han til Kaukasus og Transkaukasia, og i 1869 - til Egypt for å åpne Suez-kanalen. I en alder av 77 bestemte Aivazovsky seg for å reise til Amerika, hvor han organiserte sine maleriutstillinger i forskjellige byer.

Flere ganger besøkte Aivazovsky Konstantinopel, hvor han klarte å få en stor ordre fra den tyrkiske sultanen Abdul-Aziz for å skildre utsikten over Bosporos. For sultanen skrev han 40 verk, som han ble tildelt den høyeste tyrkiske ordenen "Osmaniye" (Nishani Osmani) for.

Aivazovsky var gift to ganger. Den første kona, Yulia Yakovlevna Grevs, hvis portrett han aldri malte, fødte fire barn til Ivan Konstantinovich. Imidlertid fungerte ikke foreningen deres helt fra begynnelsen, ektefellene bodde separat i lang tid, forholdet deres var fiendtlig. I 1877, etter insistering fra Aivazovsky, oppløste Echmiadzin-synoden ekteskapet deres. Andre gang i 1882, i en alder av 65 år, giftet Aivazovsky seg med 25 år gamle Anna Sarkizova og bodde hos henne til slutten av hans dager.

I 1865 åpnet Aivazovsky i Feodosia "General Art Workshops" (en gren av St. Petersburg Academy of Arts), fra veggene som kom kunstnere som Konstantin Artseulov, Mikhail Latri, Alexey Ganzen, Lev Lagorio og andre.

I 1888 organiserte Aivazovsky byggingen av en vannrørledning i Feodosia fra en Subash-kilde, som tilhørte ham personlig. Selv om byfolket måtte betale for å bruke vannforsyningen, kunne de drikke vann fra fontenen på Novobazarna-plassen gratis.

Dette er kort sagt hovedstadiene i livet og den kreative veien til den store russiske kunstneren Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

La oss starte med det fantastiske faktum at i hele sitt lange liv skrev Aivazovsky et kolossalt antall malerier, offisielt mer enn seks tusen, og organiserte over 120 personlige utstillinger!

Så store mestere av den kunstneriske penselen som Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Alexander Ivanov, som malte maleriet "The Appearance of Christ to the People" i tjue år, og mange andre "røyker nervøst".

La oss gå videre.

Offisielle biografer hevder at Aivazovsky kom ut av en fattig armensk familie og bare takket være talentet hans steg opp til berømmelse og formue.

Er det slik?

La meg minne deg på noen interessante fakta fra biografien til Aivazovsky. Det er kjent at Ivan Konstantinovich Aivazovsky opprinnelig ble kalt Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). Og først i 1841 ble han Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Hans far Gevorg Gaivas (1771-1841) tilbrakte sin barndom i Sør-Polen, nær Lviv. Etter en krangel med slektninger (store grunneiere), flyttet Gevorg til Wallachia (Moldavia), og derfra til Krim, hvor han i Feodosia ble sjef for det lokale markedet. Det er kjent at før annekteringen av Krim til Russland, ble slaver handlet på Feodosia-markedet i århundrer.

Det er en versjon om de tyrkiske røttene til Hovhannes Gayvazovsky. Det var ikke for ingenting at Ivan Konstantinovich noen ganger besøkte slavemarkedet mens han var i Istanbul, og på en eller annen måte hadde han til og med en konflikt med de lokale myndighetene.

La oss også ta hensyn til det faktum at i fyrstedømmet Theodoro, som eksisterte i XIII-XV århundrer på Krim, hersket den bysantinske aristokratiske familien Gavras.

Så Hovhannes var ikke fattig og uvitende. Det er nok å se på portrettet hans i ung alder (spyttebildet av Pushkin) og lese memoarene til hans samtidige om hans holdning til andre.

Det er interessant at den første student-kopimaskinen til Aivazovsky, som på mange måter fulgte veien til sin lærer, Lev Feliksovich Lagorio (1826-1905), kom fra en aristokratisk genuesisk familie. Faren hans, Felix Lagorio (1781-1857), var en kjøpmann, visekonsul for kongeriket på de to Siciliene og, naturligvis, frimurer.

Aivazovsky førte, mens han studerte ved kunstakademiet i St. Petersburg, et ganske tilbaketrukket liv. Han hadde få venner, han unngikk støyende og muntre selskaper. Likemenn svarte med like. Og tilsynelatende forklarer den arrogante karakteren til Aivazovsky hans konflikt med læreren F. Tanner, på grunn av hvilken Hovhannes, på tsarens personlige instrukser, ønsket å bli utvist fra akademiet. Franskmannen beskrev Aivazovsky som en utakknemlig og uærlig person.

Jeg vil sitere enda en memoar av en samtidig. Før sin første reise til Europa bodde Aivazovsky en måned i St. Petersburg, i leiligheten til klassekameraten Vasily Sternberg, der den ukrainske poeten Taras Shevchenko også bodde. I den selvbiografiske historien The Artist ga Taras Shevchenko en lite flatterende karakterisering til Aivazovsky. Han ble overrasket over arrogansen og hemmeligheten til Aivazovsky, som ikke ønsket å kommunisere tett og vise maleriene sine, malt på Krim. En mengde venner så av Sternberg i utlandet, men ingen så Aivazovsky.

Da han bodde hos Sternberg i en måned, løste Aivazovsky sitt økonomiske problem. Akademiet tilbød 4 tusen rubler for Krim-maleriene. Aivazovsky, sammen med sin lærer A. I. Zauerweid, trodde at hvis slike bilder ble malt av en utlending, ville han bli betalt 20 tusen rubler. Og så ble det mye penger. Men denne gangen klarte ikke Aivazovsky å slå ut ønsket beløp.

Vær oppmerksom på at Aivazovsky ble berømt først etter å ha reist i utlandet. I hovedstedene i Europa, som på kommando, begynte de å beundre arbeidet til det unge talentet og betale godt for maleriene hans. Temaene til Aivazovskys malerier, ser du, var ikke veldig forskjellige og originale. Han prøvde å etterligne stilen til sin romantiske favorittkunstner Sylvester Shchedrin (1791-1830).

I Russland var situasjonen annerledes. Romantikken i maleriet var i ferd med å bli en saga blott, og viket for realisme. Kunstneren A. A. Ivanov sa at Aivazovsky skaper berømmelse for seg selv med avishype, I. N. Kramskoy, V. Garshin foraktet Aivazovskys tilpassede malerier, og A. Benois mente at havlandskapsmaleren var utenfor den generelle utviklingen av den russiske landskapsskolen. De fleste av kunstnerens samtidige kalte stilen hans fabelaktig og naiv, primitiv og populær.

Aivazovsky utviklet sin egen metode for å male: han malte vanligvis fra hukommelsen og veldig raskt. Noen timer var nok for ham, maksimalt dager, og da kom som regel ikke Ivan Konstantinovich tilbake til kreasjonene sine.

Virkelig en kursiv forfatter, ikke en maler!

Her er noen interessante saker fra Aivazovskys første utenlandsreise.

Overraskende nok kom den verdensberømte marinemaleren Joseph Turner fra England spesielt for å møte den unge Aivazovsky. De trakk seg tilbake og snakket lenge om noe, og samtalene deres handlet ikke bare om kunst. Hovhannes delte imidlertid ikke innholdet i disse samtalene med sine utenlandske venner (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

I Italia opprettholdt Aivazovsky vennlige forhold til en så mørk personlighet som C. A. Vecchi, som var Giuseppe Garibaldis adjutant. Nasjonalhelten i Italia har på sin side vært på Krim.

Det er umulig å ikke nevne den merkelige episoden som skjedde med Aivazovsky (han nevnte det selv). I desember 1842 skulle Ivan Konstantinovich gå på en utstilling i Paris sammen med K. A. Vecchi, som hadde forsvunnet et sted på den tiden. Aivazovsky måtte ut på veien alene. I Genova, på diligenskontoret, møtte han ved et uhell (?) en ung kvinne, den østerrikske polske grevinnen Potocka. Igjen, rent tilfeldig, kjørte de i samme buss og snakket om politikk. I Milano hadde de det hyggelig sammen.

"Vel, hva er galt med det?!" - du vil glise. Mange menn vil gjerne sitte i diligens med den polske grevinnen og tilbringe tid sammen med henne på å utforske katedralen i Milano. Tross alt er Aivazovsky bare 25 år gammel, han er rik og ikke gift.

Ikke vær indignert. Det mest interessante skjedde senere. Grevinnen forsvant sporløst, men en viss herr Tesletsky dukket opp, som (ifølge K. Vekka) ønsket å utfordre Aivazovsky til en duell for å forsvare grevinnens ære. Imidlertid løste K. Vecchi, som dukket opp, denne konflikten på en eller annen måte.

Kjære leser, høres ikke dette ut som en klassisk «søtfelle»? Du spør: "Hvorfor og hvem trengte det?" Og så, slik at Aivazovsky ikke mister ønsket om å tilby visse tjenester til noen. Det var ikke for ingenting at K. Vekki var så aktivt proppet inn i venner med Aivazovsky (og ikke bare ham), skrev rosende artikler om ham. Men med kunstneren A. Ivanov klarte ikke K. Vekka å få venner.

Kanskje, vantro leser, tror du at alt dette er spekulasjoner og konspirasjonsteorier? Det kan det være eller ikke!

Lite er kjent om Aivazovskys reiser til England heller. Hvem møtte han der og hva snakket han om? Kanskje han så slektningene til grev Mikhail Semenovich Vorontsov (1782-1856), guvernøren i Novorossiya og Krim. Det var ham, da guvernøren, Alexander Pushkin, som var i eksil i Chisinau, og deretter i Odessa (1820-1824), latterliggjorde ham for Anglomania. Aivazovsky møtte grev Vorontsov mer enn en gang og malte bilder etter ordre, som han angivelig sendte til London til søsteren.

Etter at han kom tilbake fra utlandet, utviklet Aivazovsky en kraftig aktivitet i å male og organisere personlige utstillinger. Hans første student Lev Lagorio laget kopier av malerier og sendte dem til kunder. I fremtiden begynte funksjonene til kureren og arrangøren å bli utført av sønnen til Aivazovskys søster Levon Georgievich Mazirov (Maziryan).

Og likevel oppstår et logisk spørsmål: "Hvor økte antallet fans av Aivazovskys marinaer så kraftig i Europa og Russland?" Andre marinemalere, både europeiske og russiske, nøt ikke slik berømmelse. For eksempel var Alexei Petrovich Bogolyubov (1824-1896) den samme som Aivazovsky i tjenesten til marineavdelingen, men han kunne ikke oppnå slike "kjente grader". Bogolyubov var svært kritisk til arbeidet til Aivazovsky.

Kanskje svaret på spørsmålet er at Aivazovsky var til rett tid og på rett sted. Hovhannes ble født og bodde permanent på Krim. Det er også viktig at han var den første maleren av Sjøforsvarsstaben og han kjente til noen hemmelige opplysninger. Det er umulig å ikke nevne den komiske saken da Aivazovsky overbeviste sjefen for skipet om at han (Aivazovsky) kjente strukturen til dette skipet bedre.

Aivazovsky hadde rett til fritt å male havutsikten over Krim (og ikke bare), og myndighetene måtte hjelpe ham med dette. Han hadde med andre ord offisiell tillatelse til å skrive for eksempel krigsskip i Sevastopol-bukten, havner, kystfestninger osv.

Bildene av de militære installasjonene ble klassifisert. Det er kjent at når han transporterte malerier til St. Petersburg, som skildrer noen episoder av sjøreisen med krigsskip til Kaukasus i 1838, tok Aivazovsky forholdsregler som ble krevd av ham av ledelsen av akademiet. Det mest kjente bildet av denne kampanjen er "NN Raevskys landing i Subashi".

I begynnelsen av 1853 gjorde Aivazovsky det første forsøket på å åpne en kunstskole i Feodosia. Han ønsket at skolen skulle ha en offisiell status (å ha et offisielt segl), men å være relativt uavhengig av akademiet i sin virksomhet. For vedlikehold av skolen var det nødvendig å bevilge 3 tusen sølvrubler fra statskassen. Tsaren nektet finansiering, og skolen kunne ikke åpnes.

Det er verdt å minne om at Aivazovsky prøvde å åpne en kunstskole før starten av Krim- eller østkrigen (1853-1856). Tilsynelatende har etterspørselen etter malerier av Aivazovsky og deres kopier vokst kraftig. Og hvordan vurderer du det faktum at Ivan Konstantinovich under Krim-krigen sendte maleriene sine til London-utstillingen, til hovedstaden i aggressorlandet?

Hvis vi også tar i betraktning at Aivazovsky anså kopiering av bilder for å være hovedmetoden for undervisning, så begynner vage tvil å plage. Hvem trengte et så stort antall kopier av Aivazovskys malerier? Hvem trengte mange bilder av kystlinjer, festningsverk, havner på Krim?

Igjen, etter insistering av kona Yulia Grevs, bestemte Aivazovsky seg i begynnelsen av 1853 for å ta opp arkeologi. Hvorfor det? Den 31. april 1853 fikk Ivan Konstantinovich tillatelse til arkeologiske utgravninger på Krim fra ministeren for Appanages L. A. Perovsky. Utgravningene fortsatte til 1856, det vil si til slutten av Krim-krigen. Minister L. A. Perovsky fulgte utgravningene og krevde en rapport om resultatene.

Vær oppmerksom på at det ikke var Ivan Konstantinovich og hans kone som gravde 80 hauger og fant graven til Khan Mamai, selv om moderne arkeologer mener at Mamais grav ligger på et annet sted. Med en så stor mengde jordarbeid var det faktisk nødvendig med assistenter. Vi vet ikke noe om dem. Var de fulle havnemenn?

Noen år senere gjentok en lignende historie seg med en annen amatørarkeolog, Heinrich Schliemann, en suksessfull forretningsmann som leverte svovel, salpeter, bly, tinn, jern og krutt for behovene til den russiske hæren under Krim-krigen, på slutten av som han ble millionær.

Igjen dukker det opp et logisk spørsmål: var det ikke takket være Herr Schliemann og andre som ham at forsvarerne av Sevastopol så sterkt trengte krutt, våpen, håndvåpen? I praktisk talt alt som var nødvendig for et vellykket forsvar av byen?

Så, i en betydelig alder og av årsaker ukjente for Providence, bestemte Schliemann seg plutselig for å ta opp arkeologi. Henry ble grepet av en lidenskap for søket etter den mytologiske homeriske Troy. Det er kjent at Schliemann utførte utgravninger i Troja (Hisarlik) ikke langt fra det russisk-tyrkiske teateret for militære operasjoner.

Ikke bare den vitenskapelige verden, men også Schliemann selv var imidlertid ikke sikker på at han hadde klart å finne det legendariske Troja. Hver gang den russisk-tyrkiske konflikten eskalerte, var Schliemann i tvil: gravde han opp Troja? Og hver gang han kom tilbake, tok han med seg assistenter, og i tretten år gravde han, gravde og gravde …

Men tilbake til Aivazovsky.

For å forberede seg til angrepet på Sevastopol, befestet britene og deres allierte seg grundig i Balaklava, hvor de bygde en jernbane og holdt en telegraf for å kommunisere med metropolen. I lang tid (i et helt år) turte ikke britiske tropper å starte et angrep, siden de ikke hadde tilstrekkelig informasjon om tilstanden til forsvaret av Sevastopol. Kanskje de mystiske arkeologiske assistentene hjalp dem med å samle inn denne informasjonen.

Det er kjent at Aivazovsky gjentatte ganger besøkte det beleirede Sevastopol og kjente situasjonen godt fra innsiden, laget mange skisser, snakket med mange og fordypet seg i mye. Det gikk til og med så langt at admiral V. A. Kornilov offisielt ga en ordre om tvangsutvisning av Aivazovsky fra byen (angivelig for å redde kunstnerens liv). Og kanskje for ikke å forstyrre og klatre overalt?

Aivazovsky skrev selv i et brev til minister L. A. Perovsky at han var i Sevastopol for å samle inn den mest detaljerte informasjonen, og han lyktes. Hvem samlet Aivazovsky inn informasjon for? For admiralene til Russlands hovedflåtestab, som av en eller annen grunn ikke var kjent? Og hvorfor rapporterte han til ministeren for Appanages L. A. Perovsky?

Noen få ord må sies om den første kona til Aivazovsky, Yulia Yakovlevna Grevs. Hun var datter av en engelsk stabskaptein som var i russisk tjeneste. James (Jacob) Greves var en lutheraner fra Skottland og tjente som personlig lege for tsar Alexander I. Etter Alexander I's død (forgiftning?) i 1825 i Taganrog forsvant James Grevs sporløst. Det skal bemerkes at Alexander I ble syk etter at han besøkte Alupka med grev M. S. Vorontsov. Seks måneder senere led kona til Alexander I, Elizaveta Alekseevna, samme skjebne.

Og hvordan gjør dere, tålmodige lesere, en slik handling av Aivazovsky?

Umiddelbart etter slutten av Krim-krigen, i november 1856, dro Aivazovsky til en utstilling i Paris, det vil si at han dro til et fiendeland. I februar 1857 ble han mottatt av Napoleon III og ble samtidig Ridder av den franske Æreslegionens orden. Hvorfor slike utmerkelser etter krigens slutt til en borger i et fiendtlig land? Virkelig for bildene av vannoverflaten?

Forresten, i Paris møtte Aivazovsky den italienske komponisten Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868). Men å dømme etter memoarene til Aivazovsky selv, var møtet på en eller annen måte anstrengt. Som om Rossini utførte oppgaven som ble betrodd ham og var glad for å raskt forsvinne.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) besøkte Aivazovsky på utstillingen i Paris. Hva er denne mannen kjent for, spør du? Og det faktum at han i Krim-krigen var sjefen for de franske styrkene nær Sevastopol. Jean-Jacques fortalte Aivazovsky at han gjerne ville ta med sine gode venner med en god kunstnerisk smak til utstillingen. Og Aivazovsky husket selv dette! Hva interesserte Aivazovskys malerier kommandør Jean-Jacques og hans estetiske venner, som subtilt føler havets musikk?

Vi må innrømme at Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) ikke var en stor patriot i sitt hjemland. Han prioriterte ikke Russlands interesser. Skjønt, hvordan se ut? Han var ikke russisk, men var så å si en polsk-tyrkisk armener. Utvilsomt var interessene til armenere og armenia i første rekke. Og også berømmelse og penger! Dessuten tok han penger og priser fra alle.

I Russland gjorde Aivazovsky en strålende karriere og steg til rang som privat rådmann, var omgitt av utmerkelser og respekt, selv om kollegene hans i verkstedet kritiserte ham hardt. De misunnet sannsynligvis hans rikdom og forbindelser. Aivazovsky var medlem av mange europeiske kunstakademier og en innehaver av ordrer og priser.

Når du studerer biografien til Aivazovsky, finner du ut at uten hjelp fra innflytelsesrike personer som A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (barnebarn til A. Suvorov), kunstneren S. Tonchi og andre, ville Ivan Konstantinovichs talent ikke ha nådd talentet til Aivazovsky. slike høyder. Og hvorfor prøvde noen av disse høysamfunnets adelsmenn å hjelpe den stakkars kunstneren, var det bare på grunn av kjærligheten til kunst? Tvilsom.

Det må huskes at på midten av 1800-tallet ble forholdet mellom Russland og England kraftig forverret, samt det faktum at det var mange anglofile i overklassen i Russland. For eksempel den ovennevnte grev Mikhail Semenovich Vorontsov, hvis slektninger bodde i England. Og i selve regjeringen og tsarens følge var det nok av dem som jobbet i tåkete Albions interesser.

Fotografering var bare i sin spede begynnelse på den tiden, og for å kunne gjennomføre fiendtligheter på Krim, måtte man kjenne området godt. Så valget falt på Aivazovsky. Og det var tydelig at de forhastet ham, tiden rant ut.

La oss ta en ny titt på begynnelsen av Aivazovskys karriere. De ønsket å sende en talentfull gutt for å studere umiddelbart i Europa. Dette ble imidlertid ikke gjort. Men så viste det seg å arrangere Hovhannes uten eksamen ved Kunstakademiet i St. Petersburg og å undervise på statens regning med en pensjon på 3 tusen rubler i året. Aivazovsky, som hadde droppet ut ved akademiet i to år, ble sendt til Feodosia for å "fange marine arter".

Fra utlandet kom Aivazovsky også tilbake to år foran skjema. Jeg kunne ha blitt der lenge, slik mange artister gjorde. Men suget etter Krim var tilsynelatende sterkere.

La oss ta hensyn til det faktum at han var den første i Russland som begynte å lage personlige utstillinger. Etterspørselen var så stor at til og med Aivazovsky, på tross av all sin hurtige måte å male på, ikke kunne holde tritt med ham. Og han hadde kopiassistenter og kurerer.

Så det viser seg at for pengenes skyld kunne Aivazovsky forhandle med Russlands interesser. Selv om det neppe er riktig å si at Ivan Konstantinovich var en hater av Russland. Hvis europeere betaler flere ganger mer for malerier enn i Russland, hvorfor ikke selge seg ut? Dessuten presser det anglofile miljøet på for dette, og europeerne spør veldig mye og er veldig takknemlige for tjenestene.

Aivazovsky serverte mammon, ikke kunst. Kunstnerens samtidige snakket om dette, som ikke kunne forstå hvorfor det er så stor etterspørsel etter slike primitive og monotone sjølandskap. Og alt bare viser seg. Den som betaler ringer melodien. Seriøse kunder betalte ikke for det talentfulle bildet av vannet, men for de marine artene de trengte.

Sergey Valentinovich