Don Cossack Ivan Boldyrev: fotograf og oppfinner

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Ivan Vasilyevich Boldyrev ble født i 1850 på Don, i landsbyen Ternovskaya, hvor kosakkene hadde slått seg ned i uminnelige tider. Faren hans var i tsarens tjeneste i mange år, og inntil han var femten år gammel ble den fremtidige fotografen ansett som nesten foreldreløs, og tjente sitt brød ved å hjelpe bestefaren med å gjete storfe. Da han kom hjem, ga faren ham til tjeneste for en offiser, i håp om at sønnen til slutt skulle vise seg å bli en god kontorist. Men fra tidlig barndom ble Boldyrev tiltrukket av teknologi mer enn noe annet. Han, hypnotisert, så nøye på hvordan alle slags mekanismer fungerer. Høydepunktet av teknologi den gang for ham var en enkel klokke. Etter å ha mestret håndverket til en urmaker, begynte han å reparere enkle mekanismer for andre landsbyboere, som begynte å gi noen inntekter.

Etter å ha spart opp en liten sum penger, forlot den 19 år gamle gutten hjembyen og dro til Novocherkassk. Det var der Ivan fant sitt sanne kall - fotografering. Den unge mannen, etter å ha mestret det grunnleggende i et sjeldent yrke i disse årene, begynte ganske snart å utføre hovedtypene fotografisk arbeid ganske profesjonelt. Inspirert av suksessen og resultatene av sine første fotografier dro den unge mannen til St. Petersburg i 1872.

Interessen for fotografering førte ham til St. Petersburg, hvor han gikk inn i Lorenz sitt fotostudio, og begynte deretter å delta på undervisning ved Kunstakademiet som frivillig, som han ikke kunne ta eksamen fra på grunn av materielle vanskeligheter. Livet i hovedstaden skjemmet ham ikke bort. Ivan Boldyrev jobbet som retusjerer og fotografassistent, og brukte nesten alle inntektene sine på dyre fotografiske materialer og eksperimenter for å forbedre fotografi og fotografisk utstyr. Derfor var hans stadige følgesvenner nød og fattigdom.

Men ingenting kunne slukke suget etter kunnskap. Behovet for selvutdanning førte ham til Imperial Public Library. I 1873 møtte han Vladimir Vasilyevich Stasov, som på den tiden var leder for kunstavdelingen til biblioteket, som mottok grafiske verk, russiske og utenlandske fotografiske publikasjoner. Stasov var på den tiden engasjert i å kompilere en katalog over fotografier lagret i biblioteket. Den ærverdige kunsthistorikeren og kunstkritikeren deltok aktivt i skjebnen til en talentfull ung fotograf, hvis talent han umiddelbart bemerket. Stasov hjalp til med bestillinger, og anbefalte det gjentatte ganger til velstående og noen ganger kjente kunder. Så for eksempel har et brev overlevd der Stasov skrev til P. M. Tretyakov: «… Jeg ber deg om å la oss ta bilder av vår utmerkede fotograf Yves. Du. Boldyrev, kjent for sine utmerkede fotografier …"

Boldyrev selv anså seg imidlertid først og fremst som en oppfinner. Da han ikke kunne kjøpe og bestille dyr optikk, ble han tvunget til å bruke hjemmelagde linser. Dag og natt kjempet med misunnelsesverdig utholdenhet for å lage et universelt kortfokusobjektiv. Ved å studere optikkens lover og teste ulike kombinasjoner av briller, oppnådde Boldyrev merkbar suksess. Fra flere linser, plassert i en hjemmelaget pappramme, fikk han et enkelt, men svært vellykket objektiv som gjorde at han fikk et ganske anstendig bilde.

Dessuten var det optiske systemet han satt sammen på noen måter overlegent fabrikklinsene som eksisterte i disse årene. Vinkelen på bildet og lysstyrken til Boldyrev-designen var overlegne de proprietære, bare litt dårligere enn dem i bildekvalitet. Etter anbefaling fra V (fotografisk avdeling) i Imperial Russian Technical Society (IRTS), ble Boldyrevs fotografiske linse testet i 1878 i A. Denier (Nevsky Prospect, 19) og viste et fantastisk resultat, "som tillot gruppeportrettfotografering å formidle ikke bare lineært, men også luftperspektiv." Eksperter fra avdelingen nektet imidlertid å sende oppfinneren hans "to-tommers fotografiske linse" til verdensutstillingen i Paris.

Besatt av sine innovative forbedringer innen fotografisk teknologi, innså ikke Boldyrev helt betydningen av arbeidet hans som fotograf, der han klart utmerket seg. I en av artiklene sine skrev han med ærgrelse at han fikk en bronsemedalje for fotografering på en av utstillingene «mens jeg ikke stilte ut fotografiske verk, men et apparat med tilbehør som jeg tok dem med». Men enda verre var skuffelsene forårsaket av det russiske tekniske foreningens motvilje mot å anerkjenne forfatterskapet til I. V. Boldyrev om oppfinnelsen av et kortfokusobjektiv, en umiddelbar fotoutløser og en fleksibel "harpiksholdig tape", som han foreslo for å erstatte de knusbare glassplatene, som ble mye brukt som grunnlag for å påføre en lysfølsom emulsjon.

På den tiden ble alt negativt materiale laget på basis av glass. Glass er et utmerket materiale for negativer, men det hadde to store ulemper. Den første er at glass er tungt. Og når du går for å skyte, spesielt hvis du trenger å ta flere bilder, bærer du en betydelig belastning på deg selv. Derfor måtte fotografer ty til hjelp fra alle slags assistenter. Men det var også en mer betydelig ulempe - glasset er skjørt. Og ofte gikk allerede filmet materiale til grunne på grunn av den minste uforsiktighet i arbeidet. Boldyrev har selv gjentatte ganger møtt lignende situasjoner.

Først prøvde han å påføre emulsjonen på papirtape, slik at han senere i laboratoriet overfører den til glass før kopiering, men denne prosedyren viste seg å være veldig møysommelig og arbeidskrevende. I tillegg, under overføringsprosessen, ble emulsjonen transformert, noe som førte til bildeforvrengning. Det var nødvendig å finne et lett, fleksibelt og gjennomsiktig materiale til basen. I 1878 ble I. V. Boldyrev foreslo en ny type fotografisk materiale - myk film. Den hadde bemerkelsesverdige egenskaper: "den er så elastisk at verken å rulle inn i et rør eller å klemme den inn i en ball kan få den til å bøye seg," så skrev avisene om Boldyrevs oppfinnelse.

Han brukte mange år på å forsvare prioriteringen av prototypen av moderne fotografisk film som han foreslo, som han ikke bare kunne introdusere i praksis, men til og med få patent på den, eller, som de sa, et privilegium. Den russiske håndverkeren klarte ikke å skrape sammen 150 rubler, som måtte til for å registrere oppfinnelsen hans. Og på samme tid, mer presist, to år senere, grunnla den utenlandske suksessrike gründeren George Eastman selskapet sitt "Eastman Kodak", som snart ble berømt over hele verden, som brukte materialet som ble foreslått av den russiske oppfinneren i kameraer.

I tillegg til alt det ovennevnte designet Boldyrev i 1889 en nøyaktig øyeblikkelig fotoutløser for linsen, som på et møte i Imperial Russian Technical Society i 1889 ble anerkjent som "det beste av alt kommersielt tilgjengelig".

Ved hjelp av hans kortfokuserte fotoobjektiv og øyeblikkelig lukker I. V. Boldyrev oppnådde "bemerkelsesverdig suksess med å fotografere landskapet fra vinduet på en togvogn og portretter."

Stasov kalte mange av Boldyrevs verk "hverdagsmalerier … som om de var skapt av en talentfull kunstner." Av den største interessen er utvilsomt samlingen av fotografier tatt av ham i hjemlandet.

Vi snakker om det såkalte "Donskoy-albumet" - en samling fotografier med tittelen "Typer og typer av det andre dragondistriktet, filmet i 1875-76". Dette er flere titalls praktfulle bilder tatt av fotografen i landsbyene Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya og andre kosakk-bosetninger, hvor han regelmessig besøkte om sommeren.

Disse bildene er et ekte dokument som forteller om livet til Don-kosakkene, om deres moral og skikker. De ble laget av en person som kjenner alle forviklingene i lokalbefolkningens liv. Jeg må si at fotografiene hans ikke er en direkte reportasje, men subtile, diskrete arrangementer laget av en dyktig regissør. Slike er «Inspeksjon av kosakkenhetene av høvdingen», «Seeing off the cossacks to the service», «Cossack family on holidays» og andre scener fra hverdagslivet til sine landsmenn.

Foran oss er det et galleri med representanter for Don-kosakkene - lojale forkjempere, ofte med en tøff disposisjon, tro mot deres skikker og vaner, som setter stor pris på frihet. Tross alt er det ikke for ingenting at folket kalte dem så - "gratis kosakker".

Boldyrevs Don-fotografier er et unikt fenomen i russisk fotografis historie, interessen for dem har ikke avtatt på mer enn et århundre, og den er ikke bare etnografisk, kognitiv. I disse fotografiene kommer det uvanlige i forfatterens syn, teften i situasjonen, evnen til å gi en nøyaktig figurativ beskrivelse i en lakonisk billedform mer og tydeligere frem. Slik sett kan man med rimelighet snakke om Boldyrev som en stor originalkunstner som ga et betydelig bidrag til utviklingen av russisk fotografi.

I 1879 ble V. V. Stasov, for å bevare for ettertiden full informasjon om det unike arkitektoniske monumentet - Bakhchisarai-palasset - inviterte Boldyrev til å ta bilder der. Med interesse og spenning satte fotografen i gang. Tilsynelatende reagerte de på Krim med forståelse på hans ankomst. Det er kjent at han i tre måneder, fra oktober til desember 1879 (ifølge andre kilder fra 1880), ikke bare var engasjert i å fotografere palasset, men også i studiet av dets mest interessante lokaler. Khans palass, et unikt monument av tatarisk arkitektur fra 1400- og 1500-tallet, var fortsatt lite studert på den tiden.

Ifølge L. Goncharova, en forsker ved Bakhchisarai State Historical and Cultural Reserve, var resultatet av Ivan Vasilyevichs nysgjerrighet og utholdenhet oppdagelsen av de originale maleriene på veggene til Det gyldne kabinett, funnet under et lag med senere maleri. Boldyrev innså betydningen av denne oppdagelsen for historikere-forskere og restauratører, og skisserte de funne ornamentene og, da han kom tilbake fra Bakhchisarai, overførte tegningene sammen med fotoalbumet han hadde laget til Imperial Public Library, hvor de oppbevares til i dag..

Det må sies at bildene han laget ikke bare er fotografier av det ytre utseendet til et arkitektonisk monument og dets mest interessante interiør, noe som i seg selv ikke var en lett oppgave på den tiden. Ufullkommenheten til det negative materialet skapte mange vanskeligheter for å få et fullverdig bilde når du fotograferte objekter med høy kontrast, spesielt hvis rammen samtidig inneholdt fragmenter av interiør og den lyse Krim-himmelen.

Fotografen løser en vanskelig kreativ oppgave - å vise palasset omgitt av landskap, og prøver å formidle stedets unike atmosfære. For å gjøre dette lager han panoramiske komposisjoner der han inkluderer deler av arkitektoniske strukturer og frukthager rundt palasset.

Sommeren 2005 ble en utstilling med fotografier av Khans palass laget av Boldyrev åpnet i Bakhchisarai State Historical and Cultural Reserve. Utstillingen inneholder flere dusin fotografier. Så innbyggerne og gjestene på Krim var i stand til å se palasset med egne øyne og på fotografier for mer enn hundre og tjuefem år siden. Det er merkelig at Krim-albumet til Boldyrev, som vi beskrev ovenfor, ble laget av en fotograf, som det viste seg, i seks eksemplarer. En av dem ble presentert for palassmuseet av den berømte lege-balneologen fra Krim og hans lidenskapelige patriot Ivan Sarkizov-Serazini. I 1925 kjøpte den daværende unge vitenskapsmannen dette albumet fra Moscow Expert Fund, og donerte det i 1957 til Bakhchisarai Palace Museum.

De siste årene av I. V. Boldyrev er lite dokumentert. Fra den fragmentariske informasjonen som har kommet ned til oss, kan det antas at han fortsatte å ta bilder og forsøkte å fortsette arbeidet med alle slags forbedringer innen teknologifeltet.

Vladimir Nikitin

Don Cossack tretti år gammel, fra hvem Ivan Vasilyevich Boldyrev spilte inn sanger, 1875-1876

Kosakk nitti år gammel, 1875-1876

Gutt fire år gammel til hest, 1875-1876

Kosakk-matchmakere, 1875-1876

Kosakkvinne i festdrakt, 1875-1876

Gammel kosakk med sin kone, 1875-1876

Jomfruer i avlukker. Donskoy smart kostyme, 1875-1876

Kosakkfamilie fra landsbyen Tsymlyanskaya. På trappene er Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.