Munnspill i glass: beryktet for et unikt instrument

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Musikk har fulgt mennesket i årtusener. Følgelig så det ut til at et stort utvalg av instrumenter reproduserte det. Og hvis de fleste av dem har eksistert i tusenvis av år, så har historien til noen bare noen få år.

Et slående eksempel på det siste er nettopp munnspillet i glass: et instrument som først vekket glede, og deretter - frykt, fordi mange begynte å tro at lyden … driver folk til vanvidd.

Faktisk er en munnspill i glass en type idiofon, det vil si et musikkinstrument der lydkilden er dens kropp, og den krever ikke kompresjon eller spenning. I dette tilfellet blir melodien gjengitt ved hjelp av glasshalvkuler.

Og et slikt lydekstraksjonssystem dukket opp på midten av 1600-tallet: det var da den irske musikeren Richard Pakrich, og etter ham den berømte komponisten fra klassisismetiden Christoph Willibald von Gluck, brukte de såkalte "serafene" eller " musikkkopper" under opptredenene deres - oppvasken var fuktet vann, og ga en delikat lyd ved berøring.

Men en ny side i historien til denne typen musikkinstrumenter ble åpnet av den amerikanske vitenskapsmannen og oppfinneren Benjamin Franklin. I 1757 kom han til London, hvor han hørte "serafene" som var veldig populær på den tiden og også var gjennomsyret av lyden. Dessuten, fire år senere, moderniserte han teknologien, og skapte et helt nytt musikkinstrument.

Franklin tok 37 store glassklokkebeger, som hver ga ut en spesifikk tone, og boret forsiktig et hull i dem. Så installerte oppfinneren brillene på en enkelt akse, og den ble satt i bevegelse av en mekanisme med en svingende pedal - lignende kan sees i gamle symaskiner. Og på bunnen av denne strukturen la Franklin et brett med eddikløsning.

Det resulterende musikkinstrumentet ble kalt "glass munnspill". Det fungerte som følger: den nedre kanten av klokkene sank ned i væsken, og under rotasjonen av aksen ble de konstant fuktet. Musikeren, derimot, rørte ved kanten av en bestemt klokke med fingeren og produserte den nødvendige lyden. For ikke å bli forvirret, hvilken glasshalvkule som avgir hvilken tone, merket Franklin dem med maling av forskjellige nyanser.

Imidlertid var ikke bare selve instrumentet ganske underholdende. Lyden som glassmunnspillet laget var så uvanlig at komponister og lyttere var ærefrykt for den.

Benjamin Franklin beskrev den personlig som "usammenlignelig søt og behagelig, utstrakt, overlegen i denne henseende i forhold til ethvert annet musikkinstrument; Hvis du trykker på fingeren enten hardere eller svakere, kan du oppnå uovertruffen uttrykksevne." Det nye instrumentet ble kalt «glassmunnspillet».

Lyden så egentlig ikke ut som noe, derfor ble den husket av alle som hørte den. Dessuten ble den brukt ikke bare av komponister, men også av forfattere. For eksempel, i eventyret om Ernst Theodor Amadeus Hoffmann "Lille Tsakhes med kallenavnet Zinnober" beveger karakteren til den gode trollmannen Prosper Alpanus seg i en vogn, hvorfra "fortryllende, overjordisk skjønnhet høres ut, som om noen spiller bassen til en kjempe munnspill i glass".

Men historien om dette fantastiske musikkinstrumentet viste seg å ikke være like fantastisk som lydene det lager. Bokstavelig talt noen år etter utseendet til glassmunnspillet begynte tidsskrifter fra den tiden å publisere materialer, hvis forfattere hevdet at den fantastiske melodien til dette instrumentet påvirker den menneskelige psyken negativt, og til og med gjorde noen gale.

De daværende journalistene stolte på oppfatningen fra leger, som ganske seriøst trodde at lyden av en munnspill i glass kunne føre til en tilstand av "svart melankoli", depresjon og til og med provosere et ønske om å forlate dette livet frivillig. Dessuten, som eksempler, siterte de ofte dødsfallene til musikere som spilte dette instrumentet, og dødsårsaken ble kalt forferdelig melankoli og apati.

Den velkjente legen og hypnotisøren Franz Mesmer på den tiden bidro til eskaleringen av situasjonen rundt problemet med effekten av glassharmonikk på den menneskelige psyken. Hans behandlingskonsept var bruk av magneter, "magnetisk vann" og en spesiell "intern magnetisme".

Og de «magnetiske» øktene, som han vanligvis gjennomførte i store mengder, ble ofte akkompagnert av en glassharmonisk. Det var først under disse handlingene at folk falt i hysteri og utilstrekkelige tilstander, og årsaken til dette var nettopp lydene til instrumentet. Selv om moderne forskere hevder at folk faktisk falt i psykose enten på grunn av selvhypnose eller på grunn av massehypnose.

Alle disse stygge episodene satte faktisk en stopper for fremtiden til munnspillet i glass: samfunnet, som ganske nylig gledet seg over sin magiske lyd, begynte nå å betrakte det som et "forbannet" musikkinstrument. Komponister og musikere begynte også massivt å forlate bruken av glassmunnspill i verkene sine.

Spesielt de delene som tidligere var skrevet spesielt for henne begynte å bli fremført i celesta i operaer. Dessuten var det i noen områder fullstendig forbudt ved lov, og som et resultat har bare noen få av de originale instrumentene som Benjamin Franklin en gang oppfant, overlevd til i dag.

Lenge var det unike instrumentet i fullstendig glemsel, men for ikke så lenge siden husket de det fortsatt. Og ikke bare musikkhistorieelskere, men også forskere som bestemte seg for å finne ut om glassmunnspillet virkelig gir en så ødeleggende effekt på den menneskelige psyken.

Folk oppfatter virkelig lyden på en uvanlig måte, og årsaken til den merkelige reaksjonen til hjernen vår er rekkevidden instrumentet spilles i. Saken er at de grunnleggende overtonene til glassharmonikken er i frekvensområdet fra 1 til 4 kilohertz - og dette er nøyaktig "lydsonen" som den menneskelige hjernen ikke er i stand til å lokalisere.

Dette forklarer den merkelige oppfatningen av lyden til en munnspill i glass: en person forstår at en melodi høres ut, men er ikke i stand til å bestemme hvor den kommer fra. Et slikt fenomen hos emosjonelle mennesker forårsaket en entusiastisk reaksjon, opp til forvirring, men mentalt ustabile individer kan virkelig falle inn i en tilstand av nervøst anfall.

Moderne forskere har også funnet årsaken til at musikerne de spilte på ofte ble ofre for det «forbannede» instrumentet. Oppfinneren av munnspillet i glass, Benjamin Franklin, markerte klokkene med maling slik at utøverne ikke ble forvirret i notene - pigmenter i de dager ble laget på grunnlag av blyoksider og salter. Og musikerne kom regelmessig i kontakt med disse malingene på instrumentet, så de fikk forgiftning med dampene fra det giftige metallet, som ikke kunne annet enn å påvirke helsen deres.

I dag håper musikkentusiaster å gjenopplive kunsten å spille munnspill i glass, som helt ufortjent ble henvist til glemselen. Først nå bruker de trygge syntetiske malinger, og forbedret også designen: glass med høy fuktighetsevne er tatt, og en pedaldrift for rotasjon har erstattet en stille elektrisk motor.

Riktignok er det usannsynlig at den tidligere populariteten til glassmunnspillet oppnås: tross alt gjør de tekniske egenskapene til moderne instrumenter og spesielle applikasjoner det mulig å syntetisere praktisk talt hvilken som helst lyd. I tillegg anklager mange musikere det gamle instrumentet for dets smale rekkevidde og ikke veldig høye lyd, og vanlige folk, etter å ha hørt melodien, er vanligvis delt inn i to leire: enten forblir de fornøyde med lyden, eller de er ikke imponert og til og med ærlig skuffet.

Og likevel har glassmunnspillet allerede skrevet inn navnet sitt i musikkhistorien, noe som betyr at den har rett både til vekkelse og til å søke etter sin lytter.