Lost Technologies: Arc de Triomphe

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Alle TV-kanaler 16. mars 2012 sugde nok en kulturnyhet om restaureringen "Arc de Triomphe" i Moskva. Reportere på jakt etter en sensasjon intervjuet arrangørene av rettssaken og eksperter. Snart glemte de at Russland på 1800-tallet, da buen ble bygget, offisielt ble ansett som et "bakstreversk land", kastet de ut alt de hadde gravd inn i informasjonsrommet.

Hovedkilden til informasjon er lederen av Moskva-avdelingen for kulturarv Alexander Vladimirovich Kibovsky. Resten av spesialistene hvis konklusjoner ble gjenstand for denne artikkelen forble stort sett navnløse. Her er noen sitater:

Det ser ut til at veggene i denne jernstøpen er veldig tynne, sannsynligvis i størrelsesorden 1, 5 … 3 cm. Dette er akkurat det de ikke kan gjenta i dag. Støpejern bør ikke søles inn i slike tynne og utvidede hulrom, dessuten, noe som gir en så utmerket overflatekvalitet. Det kan selvfølgelig poleres på steder, men hvis støpingen ikke gir slik kvalitet, kan ikke hele overflaten poleres. Messing kan helle slik, bronse også, fordi de har en krystalliseringstemperatur som er lavere enn støpejerns. For eksempel, ved en temperatur på 1200 ° C, flyter ikke lenger støpejern, men bronse søler perfekt. Her observerer vi tilsynelatende resultatet av det ukjente for i dag teknologierhvilken tapt … Og dette er allerede alvorlige fakta.

Tross alt, hva er teknologi? Dette er ikke bare en hemmelighet, men et helt kompleks. For at teknologien skal fungere jevnt og trutt, er det ikke nok bare en utspekulert nevenyttig bonde. La ham være minst ti ganger en mester, selv om han har et diamantøye. Behov for de riktige materialeneforberedt deretter. Det handler om gruveindustrien. Trenger å riktig utstyr, det vil si smelteovner som gir et stabilt resultat når det gjelder smeltetemperatur, praktisk for vanlig drift og tilsvarende i volum. Til slutt trenger du riktig rigging, i vårt tilfelle - støpematerialer, plater, bokser, etc. Og selv om alt dette, uten unntak, er tilgjengelig (i dag er det), vil ingenting fungere uten kunnskap prosessersom oppstår med metallet, og den spesifikke sekvensen av operasjoner, samt metoder for forming, tørking, etc. Bare alt dette sammen er en teknologi.

Når de snakker om en tapt teknologi, mener de av en eller annen grunn bare det siste. Si, de gamle mesterne visste hvor de skulle sette et trestykke i tide. Men de glemmer at uten resten er teknologi generelt umulig. I dette tilfellet handler det i det hele tatt ikke om en unik ting som de har laget med «Guds hjelp og alle helliges bønner». I den første tredjedelen av 1800-tallet var det en storslått konstruksjon i St. Petersburg og Moskva. Husk i det minste Isak-katedralen. Det finnes også en lignende jernstøping … Utgivelsen av slike mesterverk ble iscenesatt per strøm … Vi bør snakke om et høyt utviklingsnivå av metallurgisk industri. De kunne med hell støpe både serieelementer, for eksempel støtter for kolonner, og brikkeelementer. svært kunstnerisk.

I dag kan du selvfølgelig skildre noe lignende, men bare ved å kombinere en komposisjon av mange elementer, eller støpe den fra bronse med tykkere vegger, og male den som støpejern. Og generelt sett er det nyttig å sammenligne hva de kunne 1834 år og for eksempel i 1966da det ble besluttet å restaurere Triumfbuen til jubileet. Tross alt ble den fullstendig demontert i 1936. I begge tilfeller ble prosjektutvikling og bygging utført fra bunnen av. Kanskje mesteparten av støpingen overlevde og ble brukt i restaureringen, inkludert vognen med seks hester.

Så i 1826 ble utformingen av buen betrodd arkitekten Osip Bove … Samme år utviklet han det første prosjektet. Beslutningen om en ny layout førte imidlertid til behovet for å omarbeide prosjektet. Den nye versjonen, som Bove jobbet med i nesten to år, ble adoptert i april 1829. Byggingen av Triumfporten strakte seg over fem år … Mye på grunn av mangel på midler. Først 20. september 1834 fant åpningen av dette monumentet sted.

Mange tror at Beauvais jobb bare var å lage et album med skisser, som allerede er ganske mye, gitt objektets kunstneriske nivå. Men når det kommer til et moderne prosjekt, presenterer alle allerede stabler av tegninger med koblinger til terrenget, jordskjæringer, nøyaktige dimensjoner, betegnelse på kommunikasjon, spesifikasjon av materialer, beregninger og estimater.

Denne forestillingen feil … Hvis du tenker litt, vil du selv forstå at selv da var hele arbeidsvolumet nødvendig, slik det er nå. Uten all dokumentasjonen som er oppført, kan ikke engang gjøres et estimat, og dette er viktig til enhver tid. Osip Bove hadde et annet papir, andre blyanter enn moderne arkitekter, men arbeidsmengden var den samme.

I 1966 ble det besluttet å restaurere Triumfbuen på et nytt sted. Teamet til det 7. verkstedet "Mosproekt-3" ledet av V. Libson, bestående av arkitektene D. Kulchinsky og I. Ruben, ingeniørene M. Grankina og A. Rubtsova jobbet med prosjektet.

Skulptørene og restauratørene av Industrial and Artistic Combine av Kulturdepartementet i USSR, etter å ha studert arkivmaterialet nøye, forberedt gipsavstøpninger og former for deler som skulle støpes på nytt. Mer enn 150modeller - eksakte kopier av hvert restaurert dekorelement.

Erfarne håndverkere av kunstnerisk støping på gipsformer støpte igjen individuelle figurer, mistet deler av militær rustning og våpenskjold fra gamle russiske byer, samt relieffer med militære attributter i stedet for de originale. Mynterne jobbet også mye med avstøpningene. Stor dyktighet var nødvendig for å sette sammen relieffer med bilder av gamle krigere, pyramider fra militær rustning fra spredte deler, for å gjenskape de tapte fragmentene av støpejerns-"klærne" til Triumfporten.

Betongarbeidere, kledninger, montører, steinskjærere og sveisere fra det 37. Byggedirektoratet i fyllings- og brobyggefondet arbeidet med byggingen av monumentet. Søylene, som hver veide 16 tonn, ble omstøpt på Stankolit-anlegget i Moskva basert på detaljene til den eneste overlevende gamle søylen. Som et resultat fant den bemerkelsesverdige skapelsen av Bove i 1968 et nytt liv.

Det er Osip Bove på et årutviklet det første prosjektet (ikke det faktum at det er mindre komplisert), og om to år - det andre. Byggherrer og støperiarbeidere støpte og bygde det hele om 5 år … De brukte ikke, ifølge konvensjonell visdom, byggekraner og betongteknologi, noe som akselererer prosessen betydelig. Byggematerialer ble ikke levert med 10-tonns lastebiler, men med vogner med en bæreevne på 300 kg, som er 33 ganger mindre og 12 ganger langsommere. Dessuten ble byggingen suspendert på grunn av manglende finansiering. Men, gjort på 5 årikke hastverk.

Det var ingen spesiell beundring for konstruksjonen av buen på 1800-tallet. Tilsynelatende var det en vanlig hendelse på den tiden. Men restaureringsarbeidet utført 150 årsenere, i beskrivelsene ser de nesten ut som en bragd. Og til tross for at basen var laget av betong, var toppen av buen dekket med takmateriale, bare de manglende elementene kunne støpes, og alle støpejernsdelene ble nøye malt Kuzbasslak(kullstøv oppløst i et løsemiddel).

I følge eksperter i dag bidro det nye bemerkelsesverdige belegget til ødeleggelsen av det unike støpejernsstøpet, som hadde stått i 102 år uten vesentlig skade. Og ikke hele komplekset ble restaurert. Ikke inkludert i det nye prosjektet vakthus, symmetrisk plassert tidligere på begge sider.

Vaktrommene er ikke søylene du ser i forgrunnen, men bygningene med lav kuppel og søylegang, som står til venstre og høyre for selve buen. I det opprinnelige prosjektet ble vaktrommene forbundet med buen med et gjennombruddsgitter i smijern.

Alt dette varte bare til en større overhaling 44 årets. Etter min mening er ikke sammenligningen til fordel for moderniteten.

Men, det viktigste spørsmålet er fortsatt ubesvart. Hvor kommer alt dette fra?

Muscovy, som vokste inn i det russiske imperiet og gjorde St. Petersburg til hovedstad, siden Romanov-dynastiets tiltredelse, gjorde ingenting annet enn folkemord på sin egen befolkning og tilegne seg landene til det tidligere tartaren. Denne sosialpolitikken bidro overhodet ikke til oppblomstringen av kultur og håndverk. Kanskje i form av luksusvarer. Men aspektene ved industrien som vi berørte gjenspeiler fortsatt dens generelle, grunnleggende tilstand.

Man får inntrykk av at denne økonomiske rikdommen ble ervervet sammen med annekteringen av antatt ville nye landområder. De rikeste håndverksentrene ble trolig tatt til fange Ural og i Sibir … Den nye hovedstaden er forskjønnet rester av storhet det gamle imperiet…

Alexey Artemiev, Izhevsk.