Fiktive tiltak: 129 millioner rubler stjålet i Serebrenikov-saken

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Svindel i en spesielt stor skala til et beløp på 129 millioner rubler i Seventh Studio-saken er bevist. Retten fant at Serebrennikov selv hadde ansvaret for den generelle ledelsen av den «kriminelle ordningen» med å stjele penger bevilget av staten til Plattformprosjektet. Og to produsenter - Itin og Malobrodsky - utarbeidet overdrevne finansieringsforespørsler og hjalp til med å stjele penger.

"Den kriminelle gruppen var stabil og handlet med det formål å underslå budsjettmidler," sa Olesya Mendeleeva, dommer ved Meshchansky-domstolen, da hun leste opp dommen.

Moskva-domstolen har omklassifisert siktelsen mot den tidligere direktøren for avdelingen for statlig støtte til kunst i kulturdepartementet Sofya Apfelbaum i Seventh Studio-saken fra svindel til uaktsomhet. Ifølge dommen var hun ikke kjent med andre tiltaltes kriminelle hensikter. Dommeren kunngjorde dommen og sa at Sophia Apfelbaum kunne ha sjekket, men sjekket ikke dokumentene til "Seventh Studio" på grunn av "upassende holdning til tjenesten."

Som et resultat ble alle de tiltalte i denne saken dømt til betinget straff. Serebrennikov fikk selv tre års betinget dom og må betale en stor bot. Retten avgjorde også å erstatte de tiltalte skader på 129 millioner rubler innenfor rammen av et sivilt krav.

For dette ble sikkerhetsarresteringen som ble pålagt under etterforskningen av Malobrodskys Skoda Octavia-bil, Serebrennikovs leilighet i Tyskland verdt 300 tusen euro, smykker og kontanter: 12, 6 millioner rubler, fem tusen euro og 87 tusen dollar stående i kraft.

"Serebrennikov-saken" ble kommentert av presidentens pressesekretær Dmitrij Peskov. Han nektet å gi ham en personlig vurdering. Han presiserte imidlertid at saken skulle være drivkraften for ytterligere kontroller. – Serebrennikov-saken er utvilsomt en grunn til å analysere nøye hvordan offentlige midler brukes i kulturinstitusjoner for å redusere potensialet for korrupsjon på dette området. Dette er funksjonen til Kulturdepartementet, "spesifiserte Peskov.

Den russiske kulturministeren Olga Lyubimova kommenterte på sin side, i sin kommentar til saken om Kirill Serebrennikov, at kulturdepartementet i denne saken var den skadelidte. Ifølge henne utvikler avdelingen nå mekanismer for å utelukke slike saker i fremtiden.

De liberales applaus

Serebrennikov-fans og liberale aktivister forberedte seg på å bruke prosessen til å iscenesette en massiv protest mot «regjeringens undertrykkelse». Hundrevis av Serebrennikovs fans og liberale aktivister samlet seg utenfor tinghuset.

Da det ble kjent at han og hans medskyldige gikk fri, ble det møtt med applaus og jubelrop. De liberale så dette som bevis på svakheten til regjeringen, som under deres press ga innrømmelser.

Men for mange skapte en så uvanlig mild dom til folk som stjal enorme pengebeløp fra staten forvirring.

"I vårt land er den som stjal brødet gitt reelle vilkår, men her ble det kunngjort - en" kriminell gruppe ", 129 millioner ble stjålet, og den siktede slapp av med en liten skrekk. Og er dette rettferdighet?!" – brukere på nettverket er rasende.

På denne bakgrunn kan man imidlertid høre nøkterne stemmer som tror at opposisjonen i dette tilfellet har mistet grunnen til å gjøre Serebrennikov til en "offerhelt", for å gjøre ham til et "offer for det blodige regimet", og å gi Vesten en grunn til nye aggressive angrep på Russland. Det er tross alt ingen tilfeldighet at da dommen ennå ikke var falt i Moskva, hadde en gruppe ukjente personer allerede samlet seg foran bygningen til den russiske ambassaden i Berlin med plakaten «Fri Serebrennikov». Og den ble skrevet på engelsk. Selv om de i Tyskland snakker tysk, som kjent, og regissøren ble prøvd i Russland på russisk. Det var klart på hvem sin ordre denne provokasjonen ble organisert.

De gjør allerede denne straffesaken til en politisk sak i USA. For eksempel skriver Washington Post at Serebrennikov angivelig er forfulgt for sin «hyppige kritikk av konservative politikere, den stadig hardere sensuren under Putin og økende autoritarisme. Han talte for protester mot regjeringen i 2018, støttet LHBT-rettigheter og kritiserte den økende politiske innflytelsen til den russisk-ortodokse kirken, sa avisen og antydet at dette var årsaken til rettssaken mot direktøren.

«Den liberale delen av vår intelligentsia er veldig glad i å skrike og rope. For å sammenligne Kirill med Meyerhold, hvis negler ble trukket ut og slått i hælene på en eldre mann, - Alexander Slavutsky, kunstnerisk leder og leder av Kazan Academic Russian Bolshoi Drama Theatre oppkalt etter V. I. Kachalova. -Vel, hvorfor drive med demagogi? Dette er det mest ekle og ekle. Det var klart at dette ville ta slutt. Det eneste er at vårt rettshåndhevelsessystem er veldig langt og tungt. Det kunne vært gjort raskere og mer smertefritt. Hvis de ga så mye penger, hvorfor krevde de ikke en betimelig rapport? …

Serebrennikov blir ikke dømt for opptredener. Ikke fordi det er noen som går naken der. Dette er et subjektivt spørsmål. De ble ikke dømt for å være talentfulle eller middelmådige, men for bortkastede penger.

Jeg, som er kunstnerisk leder og direktør for teatret, svarer for hver rubel, jeg rapporterer hele tiden. Dusinvis av provisjoner sjekker meg. Og selv kunne jeg aldri i mitt liv tillate meg at gutta tillot seg selv. Hvis de ga så mye penger, hvorfor krevde de ikke en betimelig rapport? En person, hvis han stjeler, må i fengsel."

Dokumenter brent og ødelagt

Kirill Serebrennikov ble varetektsfengslet i august 2017 i St. Petersburg. Direktøren ble ført til Moskva, siktet for svindel i stor skala, og Basmanny-domstolen sendte ham i husarrest. Vi snakker om "Plattform" -prosjektet, som fra 2011 til 2014 tildelte kulturdepartementet mer enn 214 millioner rubler som en del av utviklingen og populariseringen av samtidskunst.

Plattformen ble implementert av Seventh Studio, en autonom non-profit organisasjon. Det inkluderte spesielt produsentene Alexei Malobrodsky, Yuri Itin og Ekaterina Voronova, Nina Maslyaeva ble utnevnt til regnskapssjef. De første mistenkte var Itin, Malobrodsky, Maslyaeva og Voronova, som klarte å rømme til utlandet og er nå på den internasjonale etterlysningslisten.

Det ble funnet at deltakerne på "Plattformen" bevisst overvurderte kostnadene, mens de faktiske kostnadene var mye lavere.

Serebrennikov, som domstolen slo fast, instruerte produsentene om å inngå fiktive kontrakter med kontrollerte juridiske enheter og private gründere, angivelig å tilby tjenester for plattformen.

Under dekke av å betale for disse kontraktene, ble pengene mottatt fra det russiske kulturdepartementet trukket tilbake til oppgjørskontoene til såkalte endagsfirmaer, innløst og delt.

I oktober 2017 ble en annen mistenkt varetektsfengslet - direktøren for det russiske akademiske ungdomsteateret Sophia Apfelbaum. På vegne av Kulturdepartementet signerte hun en avtale om å gi Seventh Studio 214 millioner rubler, og ble også mistenkt for å ha bidratt til å avstemme rapporteringsdokumenter med høye kostnader.

"Etter publiseringen av arrestasjonen av Maslyaeva, ringte Voronova meg og beordret med streng stemme å ødelegge all dokumentasjon, angivelig etter ordre fra Serebrennikov," sa Larisa Voikina, tidligere regnskapsfører i Seventh Studio, som var et vitne i sak."Jeg slettet noen av dokumentene som var lagret elektronisk på den bærbare datamaskinen min, og jeg brente papirene eller sendte dem gjennom en makuleringsmaskin."

Hvorfor ble han beskyttet

Derfor avsa retten sin dom. Husker du med hvilken patos forsvarerne av Serebrennikov ganske nylig fullstendig benektet alt? Da direktøren ble satt i husarrest, oppsto et hjerteskjærende rop blant kollegene og i hele den liberale leiren: «Tyveri? Dette er skaperen, teatrets geniale! Dette kan ikke være! Pengene gikk kun til forestillingene! Alle anklager suges fra fingeren! En skam!.

De liberale mediene ble rasende, sinte begjæringer ble utarbeidet, protesterklæringer ble fremsatt "Frihet til Kirill Serebrennikov!" etc.

Samtidig talte ikke bare fremtredende liberale til forsvar for Serebrennikov, men også mange respekterte kulturpersonligheter. De ble til og med opphisset i utlandet, hvor de begynte å erklære at "Putin-regimet" forfulgte skaperen, at de ønsket å "råtne bort bak murene" for hans overbevisning for det uskyldige "teatrets geniale", og at hele saken av underslag i hans teater ble fabrikkert av "Kremlin-aktorene", etc., etc.

Før rettssaken startet samlet teatralske personer i Moskva mer enn tre tusen underskrifter til forsvar for de tiltalte og sendte et brev til kulturministeren Olga Lyubimova. Teatersjefer, regissører, skuespillere oppfordret avdelingen til å trekke erstatningskravet og dermed «bidra til en rettferdig løsning av saken». De var ikke flaue over at alt dette var et tydelig forsøk på å påvirke den upartiske rettsutøvelsen, ulovlig press på retten. Det er klart at departementet nektet å møte halvveis.

Men til tross for dommen til svindleren (ja, ja, til svindleren – det var det retten kalte ham!), fortsetter direktørens kolleger å frikjenne ham. «Det var økonomiske brudd. Men ingen ble foreldreløse, sa Kirill Krok, direktør for Vakhtangov Theatre, kynisk. «Kirill Serebrennikov hadde et rot. Men de straffer for rotet på en annen måte!”- insisterer regissør Pavel Lungin hardnakket. Ja, nei, det var ikke bare «rot», men underslag av statlige midler i spesielt stor skala.

Det faktum at saken om den stjelende Serebrennikov nå uansett vil fortsette å bli aktivt fremmet i Vesten er forståelig - det er god grunn til russofobiske angrep. Men hvorfor forsvarte de ham fortsatt og fortsatte å forsvare ham med en slik iver, selv om det helt fra begynnelsen var klart at regnskapet i hans teater ikke var rent?

Og av samme grunn som de i dag sto like hardt opp for skuespilleren Mikhail Efremov, som drepte kureren Sergei Zakharov i sin tunge jeep mens han var beruset og under narkotika – ut av butikksolidariteten. "Forsvarerne" forsvarer ikke engang Serebrennikov selv, men seg selv, sin egen rett til å stå over loven.

"Naken", "Thugs" og "Sengescener"

Og her er tiden for å minne deg på hva slags "teatrets geni" det er, som blir så heftig forsvart ikke bare av kollegene, men også av hele den liberale mengden. Ved utdannelse er Serebrennikov fysiker, utdannet ved Rostov fysikkavdeling, han har ingen spesiell teaterutdanning. Og i 2012 ble han plutselig utnevnt til sjefsjef for et av de største og eldste teatrene i Moskva. Gogol. Og de gjør det i strid med loven uten konkurranse. Men hva var så "genialt" han gjorde på scenen? Navnene på Serebrennikovs produksjoner alene taler for seg selv: "Undressed", "The Diary of a Murderer", "Bed Scenes", "Explicit Polaroid Pictures", "Naked Pioneer", "Depicting the Victim", "Pillow Man", " Kjeltringer"…

Under disse forestillingene blir barn oppfordret til å begå selvmord og voldtatt, GHelten i "skuespillet" "Plasticine" er en 14 år gammel gutt som ble voldtatt av sin mor og to menn. I «Polaroid-skudd» kan man se nekrofili og pederasti på samme tid – to menn, døde og levende, parer seg på scenen. The Naked Pioneer har en jente som gikk til fronten, ble voldtatt av sovjetiske soldater og ble en frontlinjeprostituert. I stykket «Cleopatra og Antony "landskapet skildrer scener med paring, og på slutten av forestillingen overføres handlingen til Beslan-skolen osv. osv.

I juli 2013 ble undersøkelseskomiteen interessert i Serebrennikovs verk. Stykket "Pillow Man" begynte å bli sjekket for pedofili.

Regissøren ga skriftlige forklaringer til etterforskeren om tilstedeværelsen av "scener med pedofili" og scener med "vold som involverer barn" i produksjonen. Ivan Dyachenko, koordinator for For Morality-koalisjonen, sa at medlemmene av bevegelsen ikke ønsket at barn skulle delta i forestillinger hvor det brukes vold, hvor det blir brukt banning, hvor ulike scener, seksuelle handlinger, og så videre.

Så krevde Moskvas kulturdepartement å avlyse visningen på Gogol-senteret av en film om Pussy Riot, med tittelen Show Trial: The Story of Pussy Riot. Snart ble en skandaløs film om LHBT-barn "Adele's Life" presentert på teatret. Så henvendte det uavhengige fondet for utvikling av kultur "Kunst uten grenser" seg til statsadvokatens kontor og ba om å sjekke "Gogol-senteret" for bruk av "ufint språk, propaganda for umoralsk oppførsel, pornografi" i forestillingene. En annen skandale brøt ut da det ble kjent om Serebrennikovs intensjon om å lage filmen Tsjaikovskij etter eget manus, der den store komponisten skulle presenteres nettopp fra posisjonen til hans antatt ikke-standard seksuelle legning.

Forresten, utnevnelsen av Serebrennikov som sjefsjef ved Gogol-teatret, som før ham var kjent som en av de siste bastionene for den realistiske trenden innen kunst, forårsaket en aktiv protest fra teaterskuespillerne som sammenlignet denne utnevnelsen med en raider. overtakelse.

«Utnevnelsen av Serebrennikov som kunstnerisk leder, som krever at prinsippene i Stanislavsky-systemet, som fornekter det russiske psykologiske teateret, er en kraftig drivkraft til døden til det russiske teateret», sa skuespillerne i sitt åpne brev. Den tidligere kunstneriske lederen av Gogol-teatret, Sergei Yashin, som fikk sparken for å utnevne Serebrennikov, kalte generelt hendelsen "banditt".

Men det er ikke vanskelig å gjette hvorfor det var Serebrennikov som, i strid med alle reglene og til tross for protestene fra skuespillerne, ble satt i spissen for teatret. Fordi den liberale lobbyen, som styrer kulturen vår bak kulissene, med fokus på det "progressive Vesten", har følgende holdning: hvis du fremstilte et "slaveland" fra Russland, og det russiske folket som en gjeng fulle idioter, så du er talentet. Og hvis du har skuespillere på scenen uten bukser, pedofile og annen vederstyggelighet, så er du allerede en original skaper, en undergraver av grunnlaget, en stor regissør. Derfor, for liberale og globalister, er Serebrennikov utvilsomt stor. Derfor begynte de å ønske ham velkommen i Vesten, overøste ham stadig med priser, inviterte ham til sceneopptredener og promoterte aktivt i media. Og siden det er mange premier (forresten, i Russland gis disse prisene til som Serebrennikov, de samme "avanserte" kritikerne "), og til og med i Vesten, så er det klart - et geni!

Og myndighetene, som flørter med de liberale i landet vårt, ga Serebrennikovs Gogol-senter den mest favoriserte nasjonsbehandlingen. Allerede i det første året av dets eksistens, ble hans hjernebarn finansiert på nivå med de største teatrene i Moskva.

Umiddelbart etter åpningen ble det tildelt et tilskudd på 228 millioner rubler (!). «Ikke et eneste teater i Moskva ble finansiert så sjenerøst som Gogol-senteret. Mange kollektiver drømte aldri om slike midler som stod til disposisjon for Kirill Serebrennikovs teater, kommenterte teatergjengerne i hovedstaden med indignasjon.

"Sanseløs og nådeløs" russisk verden ""

Og her er hva annet dette "geniet", som ble så sjenerøst subsidiert av myndighetene, behandlet den russiske seeren, i tillegg til scener om pedofile og "nakne pionerer". Ta for eksempel hans oppsiktsvekkende forestilling «Who Lives Well in Russia». Liberal kritikk beskriver selv det som skjer på scenen slik: «Moderne menn fra tilstøtende landsbyer, som kom sammen på en polsti og bestemte seg for å finne ut hvem som lever lykkelig til rette i Russland. Moderne grunneiere, embetsmenn, prester, kjøpmenn, gutter, ministre, tsar, tross alt? De forberedte seg grundig for denne forestillingen: kunstnerne og regissøren gjentok ruten til disse bøndene, og resultatet av det de så ble presentert på Gogol-senteret. Arketyper er seige, folkets ånd, slaveri, sult, håp, evig tålmodighet og selvfølgelig livegenskap - alt dette er evig. Denne Serebrennikov viser veldig subtilt. Det er her den svært meningsløse og nådeløse «russiske verden» blir født, som folk elsker å snakke om i dag. Og hva han er, er det faktisk ingen som forstår helt til slutt. Eller hva er de beryktede våre åndelige tannregulering? Og her er de - medfølelse, ydmykhet, passivitet, håp om et mirakel, evig drukkenskap, servitighet og fullstendig forsoning med skjebnen og virkeligheten. Ingenting lyst og optimistisk."

Vel, hvordan kan du ikke erklære en slik forestilling som en "enestående produksjon"? Det var han som ble tatt med av Serebrennikov til teaterfestivalen i Avignon, hvor det subtile europeiske publikumet selvfølgelig møtte ham med dundrende applaus. Slik er han, helt siden den evig minneverdige Marquis de Custines tid, vant til å se Russland – «barbarenes mørke despotiske rike».

Og hva tenker vanlige russiske seere (og ikke liberale kritikere og russofober i Vesten) om kreasjonene til dette «teatergeniet»? Her er bare noen få svar fra nettverket om hans forestilling «Den nakne pioneren».

Leila Sulikaeva:

"For en vederstyggelighet!"

Marianna Volkova:

"Og hva annet kan middelmådighet ved bunnen gjøre?"

Stakhanov:

"Moralsk stygghet, filmet av en moralsk stygghet, for … vel, du skjønner ideen."

Olga Moskovkina:

«Og de sender til oss på TV at Vesten råtner! Det viste seg at Moskva allerede var tatt til fange …"

Svetlana Y.:

"Jeg gjorde det med vanskeligheter. Bare slik at ingen tvil oppstår. I resten: Avsky. Et forsøk på å "spenne en hest og en dirrende do inn i en vogn" førte til utuktighet. Sjelden utuktighet."

Alexey Bestuzhev:

«Degradering av teaterscenen som den er. Pluss en stabil og uslukkelig spytting på alt sovjetisk. Så ekkelt, for helvete!"

Raunchy strippeklubb

"The Gogol Theatre," skrev den kjente publisisten Anatoly Wasserman om Serebrennikov, "har aldri vært best i Moskva, det er generelt vanskelig å være best i Moskva, gitt at det er dusinvis av teatre i Moskva. Men dette var teatret til den klassiske skolen, som dateres tilbake til tiden da Stanislavsky selv ikke var en regissør, men en aspirerende skuespiller. Og det faktum at dette teatret praktisk talt ble ødelagt, og i stedet ble opprettet en strippeklubb med uanstendige vitser kalt "Gogol Center" - dette er etter min mening en utvilsomt fordel for det moderne kvalmende konseptet, ifølge hvilket klassikerne er bare en unnskyldning for å håne henne, offentligheten, god smak og sunn fornuft. Og det er klart at Serebrennikovs kolleger i ødeleggelsen av samfunnet generelt og kultur spesielt før eller siden burde sette stor pris på hans fortjenester i denne destruktive virksomheten …"

Selv blant opposisjonen var det mange som ikke betraktet Serebrennikov som et "teatrets geni." For eksempel ga den berømte forfatteren og publisisten Eduard Limonov ham følgende vurdering: «Jeg anser ham ikke som en slags stor, utrolig talentfull regissør. Serebrennikov er fortsatt verken Lyubimov eller Zakharov. Jeg ser på ham som en kulturpersonlighet i tredje eller fjerde kategori, ikke mer. Ja, selv et geni har ingen rett til å gjøre unntak fra reglene for ham! Som det sies, "loven er streng, men det er loven."

"Serebrennikov-saken", forresten, som "Efremov-saken", viser overbevisende at i vårt land blant kunstarbeidere - i teater, kino, på TV og media, har det dannet seg en gruppe rike, berømte og autoritative mennesker, som er forenet ikke så mye av felles politiske synspunkter, så mye som tilhørighet til "en krets", som motsetter seg resten av samfunnet og lever etter sine egne spesielle lover.