Diskreditering og devaluering av foreldreskap i Disney-produkter

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Det neste skadelige emnet, som er veldig aktivt fremmet av Disney, er diskreditering og devaluering av foreldreskap. Disneys faktiske holdning til foreldre og foreldre-barn-relasjoner skiller seg sterkt fra selskapets overfladiske posisjonering som «familieorientert».

La oss ta en titt på hvordan foreldretemaet utføres i tilfeldig utvalgte, men omtrent like kjente 27 produkter fra selskapet.

Utvetydig positive bilder av foreldre:

(+) tegneserie "Sleeping Beauty". 1959Det er et positivt bilde av foreldreparet, selv om de praktisk talt ikke deltar i historien. Også i posisjonene til morsfigurene er tre fe-faddere: de tar seg uselvisk av prinsessen til forbannelsen til slutt er fjernet fra henne. Takket være deres foreldreomsorg oppnås en lykkelig slutt.

(+) tegneserie "101 dalmatiner". 1961De dalmatiske ektefellene representerer et veldig positivt bilde av foreldreparet. Heltene føder 15 valper, og i løpet av historien blir de enda flere foreldre med mange barn – de redder 84 dalmatiske valper fra døden og adopterer. Foreldrehelter oppfører seg omsorgsfullt og uselvisk mot alle barnehelter. (+) tegneserie "Hercules". 1997Hovedpersonen til Hercules i historien har to foreldrepar - et jordisk par og naturlige foreldre - gudene Zevs og Hera. Alle foreldre er i live fra begynnelsen til slutten av historien. Hercules har en uttalt respekt for både sine jordiske foreldre og guddommelige.

(+) tegneserie "Mulan". 1998Det er mange positive foreldrebilder: begge foreldrene til hovedpersonen, bestemoren, så vel som forfedres ånder som tar vare på deres etterkommere og beskytter deres velvære. Temaet respekt for foreldre fremstår som handlingen i historien: hovedpersonen tar initiativet til å gå til krig for å frita sin eldre far, som allerede har gått gjennom én krig, fra dette ansvaret.

(+) tegneserie "Puslespill". 2015Det er et positivt bilde av et foreldrepar som har omsorg for datteren sin. Fra begynnelsen til slutten av historien skildres familiens høye verdi og omsorgen for familiemedlemmer for hverandre.

Blandede bilder av foreldreskap, med både gode og dårlige tendenser:

(- / +) tegneserie "Askepott". 1950 Hovedpersonen, Askepott, er foreldreløs. Prinsens far er en dum og uberegnelig mann med dårlig kontroll over sinnet sitt. Hans bekymring for sønnen og familieordningen hans er imidlertid svært vektlagt. Prinsens far drømmer inderlig om barnebarn og slutten på kongefamiliens ensomhet. Prinsens mor er ikke nevnt.

(+/-) tegneserie "Peter Pan". 1953 Mødre: det er et positivt morlig bilde - moren til hovedpersonen, men hun er på skjermen i bare noen få minutter i begynnelsen og noen minutter på slutten. Hovedpersonen elsker moren sin veldig høyt og drar til landet Neverland for å bli mor til tapte gutter og ta vare på dem. I historien fremføres en sang til ære for moren, den nærmeste og kjæreste personen. Fedre: Det er et negativt farsbilde. Faren blir fremstilt som eksentrisk, dum, hans verdensbilde blir kritisert, blant annet av selve filmens handling: han tror ikke på eksistensen til Peter Pan, som dukker opp i livet til barna hans og endrer det radikalt.

(- / +) tegneserie "Løvenes konge". 1994 Mødre: Bildet av moren er positivt: moren til hovedpersonen Simba er en edel, ansvarlig og omsorgsfull løvinne. Hun er i live fra begynnelsen til slutten av historien. Fedre: Simbas far dør tragisk. På slutten av historien blir Simba og kona foreldre.

(- / +) tegneserie "Tarzan". 1999 Foreldrene til hovedpersonen dør i løpet av de første 5 minuttene av historien. Gutten blir adoptert av en gorilla. Bildet av gorillamoren formidles veldig dypt og rørende. Kanskje dette er det mest fantastiske og mest slående morsbildet av alle de som er nevnt i denne artikkelen. Det er interessant og viktig å merke seg her at Disney gjennom årene har hatt en utmerket mulighet til å forme og gi ut på skjermer over hele verden identiske fantastiske bilder av morskap gjennom menneskelige helter, noe selskapet aldri har gjort. Og selvfølgelig er dette ikke en ulykke. Bildet av adoptivfar-gorillaen i Tarzan er assosiert med en konflikt – hans avvisning av sin menneskesønn – som løses først på slutten av historien. Adoptivfaren dør, og overfører funksjonene til flokkens leder til Tarzan.

(- / +) tegneserie "Finne Nemo". 2003 Fiskens mor Nemo dør tragisk i historiens 3. minutt. Det generelle budskapet i historien er ikke positivt: korrigeringen av Nemos far, Marlin, ikke bare for sønnens skyld, men også med hans underkastelse. Motivet til faren avhengig av sønnens vilje er en referanse til ungdomsrettferdighet, som fremmer en nedbryting av det naturlige foreldre-barn-hierarkiet. Ideologien til Yu. barnets handlinger og vilje er fundamentalt plassert OVER foreldrenes, og barnet med sine begrensede ressurser innen bevissthet, intelligens, etc. - får makt over foreldrene sine. I filmen "In Search of Nemo" mildnes imidlertid den generelle skadelige moralen: 1) det faktum at Nemo også må jobbe veldig seriøst med seg selv i en farlig situasjon skapt av ham, noe som får ham til å skifte far for hans skyld 2) et svært overbevisende sluttbilde av forbedrede forhold mellom lykkelig, gjenforent sønn og far.

Negative bilder av foreldreskap:

(-) tegneserie "Snøhvit og de syv dvergene". 1937 Det er ingen fedre i historien. I posisjonen til morsfiguren er det en ond dronning som ønsker å drepe hovedpersonen av misunnelse av hennes skjønnhet. Dronningen dør.

(-) tegneserie "Den lille havfruen". 1989 Mødre: fraværende. Fedre: Prinsen har ingen far. Hovedpersonen er i konflikt med faren, fornektelse av hans vilje og forbud fører til lykke.

(-) tegneserie "Skjønnheten og udyret". 1991 Mor: Hovedpersonen Belle har ingen mor. I tegneserien i ånden til den 25. rammen presenteres bildet av en stygg mor med mange barn i kontrast til den vakre Belle, og senere refererer hovedpersonen negativt til brudgommens forslag om å føde mange barn. Fedre: Belles far er avbildet som en snill, men svak og ynkelig mann, som folk gjør narr av.

(-) tegneserie "Aladdin". 1992 Mødre: ingen mødre. Fedre: Hovedpersonens far er patetisk, morsom og manipulerende. Heltinnen oppnår suksess gjennom fornektelsen av farens vilje angående ekteskap. Den mannlige hovedpersonen er en foreldreløs.

(-) tegneserie "Pocahontas". 1995 Mødre: Det nevnes at moren til hovedpersonen er død. Morens skikkelse er erstattet av et magisk tre, som i skjul egger heltinnen til fare og svik. Fedre: den "lykkelige slutten" til heltinnen oppnås gjennom fornektelsen av farens vilje.

(-) tegneserie "Atlantis: The Lost World". 2001 Mødre: Hovedpersonens mor dør i de første minuttene av historien. Fedre: Heltinnen avviser farens vilje. Han dør i løpet av historien. Den mannlige hovedpersonen er en foreldreløs.

(-) tegneserie "Lilo og Stitch". 2001 Det nevnes at moren og faren til hovedpersonen døde tragisk, og hennes storesøster oppdrar henne på grensen til å bli nektet foreldrerett. Den eldste søsteren, som er en moderskikkelse, avhenger av sin yngre søster, siden det avhenger av sistnevntes svar om hennes varetekt om de vil bli separert (bryter det naturlige foreldre-barn-hierarkiet).

(-) filmen "Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl". 2003 Mødre: fraværende og ikke nevnt. Fedre: Hovedpersonen når en "lykkelig slutt" gjennom å nekte farens vilje til å gifte seg.

(-) tegneserie "Ratatouille". 2007 Mødre: fraværende og ikke nevnt. Fedre: Viser en konfrontasjon mellom en sønn og en far. Faren til hovedpersonen, rotta Remy, forstår ikke sønnens sug etter matlaging. Remi oppnår suksess ved å benekte farens mening. Faren ser mindre «avansert» ut enn sønnen, og tilpasser seg som et resultat til sønnens verdensbilde. Remi har ingen mor. Den viktigste menneskelige helten, Linguini, er en foreldreløs.

(-) filmen "Alice i Eventyrland". 2010 Hovedpersonens far dør i begynnelsen av historien. Hovedpersonen er ettertrykkelig kald og respektløs mot moren. Historien følger motivet for fornektelse av moren - eventyret som skjer med Alice bekrefter riktigheten av hennes beslutning om å forlate ekteskapet, som moren insisterte på. Fornektelse av mors vilje fører til en lykkelig slutt for heltinnen.

(-) tegneserie "Rapunzel". 2010 Mødre: Den skurke hovedpersonen, Mother Gothel later til å være moren til hovedpersonen og oppfører seg derfor gjenkjennelig som en mor. Bildet av moren i tegneserien brukes som skurkaktig, og morsfigurens død presenteres som en rettferdighetshandling.

Fedre: Det er ingen levende farsfigur. Et ektepar av foreldrene til hovedpersonen, kongen og dronningen, brukes til å gjennomføre ideen i ungdomsrettferdighetens ånd om at barnet skal ha ideelle forhold, ideelle foreldre, som barnet selv skal strebe etter. Mother Gothel er en morsfigur som blir avvist av et barn, og utfører sine plikter dårlig fra barnets synspunkt. Den mannlige hovedpersonen er en foreldreløs.

(-) tegneserie "Modig". 2012 Mødre: Hovedpersonen Merida er i konfrontasjon med moren. Meridas mor blir til en bjørn og er i livsfare på grunn av datterens ulydighet. Dermed skildrer historien morens avhengighet av datteren: problemdatteren adlyder ikke – og det er ikke datteren, men moren som får problemer og behovet for å rette opp seg selv. Hovedmoralen i historien for barnet er at hvis noe er galt i forholdet ditt til moren, så må hun endre seg, ombestemme seg, tilpasse seg deg. Barnets vilje settes OVER forelderens vilje (= ungdomsrettslige ideologi). Fedre: faren til hovedpersonen er generelt avbildet som en hyggelig person, modig, sterk, med sans for humor. Når kona hans blir til en bjørn, er imidlertid ingenting i stand til å resonnere med hans våkne jaktspenning, på grensen til besettelse, som et resultat av at han er nær ved å drepe sin egen kone.

(-) filmen «Oz: the great and terrible». 2013 Mødre: hovedpersonene har ingen mødre, det er ikke nevnt hva som skjedde med dem. Fedre: Fedrene til hovedpersonene er nevnt å ha dødd. En av hovedpersonsøstrene drepte faren sin for maktens skyld. Hovedpersonen Oscar Diggs ønsker ikke å være som sin far, en enkel slitebonde, som det legges vekt på. Helten oppnår sin triumf også gjennom dette verdensbildet. (-) tegneserie "Frozen". 2013 Faren og moren til hovedpersonene, søstrene Elsa og Anna, er årsaken til hovedplotttragedien - de skjuler Elsa, som besitter destruktive og kreative magiske krefter, under lås og slå, som til slutt fører til en naturkatastrofe utilsiktet forårsaket av jenta i kongeriket. Faren og moren, etter å ha skapt et problem for løsning, blir umiddelbart eliminert av scenariet: de dør i et forlis. For å komme til et lykkelig utfall, trenger Elsa å realisere viljen, som er nøyaktig det motsatte av foreldrenes vilje - å frigjøre kraften hennes. Faktisk siden Elsas far og mor skaper hovedproblemet i handlingen, de er hovedskurkene i historien. Tegneserien undertoner ideen om å fornekte den tradisjonelle familien (døden til Elsa og Annas foreldre, "usannheten" til foreningen av Anna og Hans, Anna og Kristoff) og fremmer "alternative" og homoseksuelle familier (familien til Oaken-kjøpmann, Trollsamfunnet, ekteparet Elsa og Anna som en hentydning til likekjønnet foreningen av "ekte kjærlighet").

(-) filmen «Maleficent». 2014 Mødre: Heltinneprinsessens mor dør. Fe-tanter som erstatter mor klarer ikke å ta seg av stedatteren sin. Prinsessen er "adoptert" av en demonisk karakter. Fedre: Prinsessens far er hovedskurken i historien. Dør i kamp med prinsessens demoniske adoptivmor. Samtidig hjelper prinsessen den demoniske moren med å beseire sin egen far i kamp. Også i filmen benekter underteksten den tradisjonelle familien (ødeleggelsen av paret Maleficent og Stephen, døden til kongefamilien, usannheten i foreningen av Aurora og prins Philip) og fremmer positiviteten til "alternative" homoseksuelle familier (foreningen av Maleficent og Aurora som 2-i-1: en hentydning til adopsjon i atypisk familie + forening av samme kjønn av "ekte kjærlighet").

(-) tegneserie "City of Heroes". 2014 Det nevnes at faren og moren til hovedpersonen døde da han var 3 år gammel. Protagonistens verge er ikke en autoritativ foreldrefigur, hun gir en monolog om at hun ikke forstår noe om barn og at hun selv trenger å bli oppdratt. Faren til en av karakterene er hovedskurken, som til slutt blir tatt i varetekt.

(-) filmen «Askepott». 2015 Mødre: Askepotts mor dør dramatisk i begynnelsen av historien. Det nevnes at prinsens mor døde. Fedre: Askepotts far og prinsens far dør i løpet av historien. Prinsen oppnår lykke gjennom fornektelsen av farens vilje. I den lykkelige slutten er de nygifte avbildet stående foran begravelsesportrettene til foreldrene.

Sammendrag

Fra 27 tilfeldig utvalgte, men velkjente Disney-produkter:

- 5 støttende foreldreskap (bildet av en komplett familie, fravær av foreldres dødsfall, gjensidig støtte fra familien, dedikasjon av foreldre for barn og barn for foreldres skyld, etc.)

- 5 mellomliggende, der positive tendenser er blandet med negative (ett foreldrebilde er positivt, det andre er negativt, en av foreldrenes død, osv.)

- 17, diskreditere og devaluere foreldreskap på en eller annen måte (skildrer og nevner foreldrenes død, skildrer heltens oppnåelse av suksess gjennom å fornekte mors eller fars vilje, bryte det naturlige hierarkiet - foreldre avhengig av barnas vilje, foreldrefigurer i rollen som skurker osv.)

Det totale antallet Disney-produkter som miskrediterer foreldreskap oppveier familieorienterte produkter med mer enn 3 ganger. Dette forholdet er veltalende og får oss til å tenke på den virkelige kvaliteten på familieinformasjonsstøtte fra det antatt "familieorienterte" Disney-selskapet.

Intensjonaliteten i selskapets anti-foreldrepolitikk bekrefter mest av alt det karakteristiske, repeterende og ekstremt skadelige motivet for konfrontasjonen av hovedpersonen med forelderen og den endelige suksessen og lykken til helten gjennom fornektelsen av forelderen og hans vilje, som finnes i 14 produkter av 27 presenterte (nektelse av farens vilje: Pocahontas, Oz: The Great and Terrible "," Frozen ", film" Askepott "," Atlantis: The Lost World "," Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," In Search of Nemo "," The Little Mermaid "; fornektelse av viljen til mor/morfigur:" Rapunzel: A Confused Story "," Brave ", filmen" Alice i Eventyrland ").

HVORFOR ER DET NØDVENDIG

Ved å stadig oppfatte slike negative ideologiske koder om temaet foreldre, blir seeren vant til at foreldre ikke er noe verdifullt, viktig og autoritativt. Foreldre til et imponerende antall Disney-hovedkarakterer: 1. nevnes som døde 2. dør 3. nektes, og noe interessant, meningsfylt, fascinerende skjer med helten som er kuttet ut av foreldre-barn-forholdet, som ender for ham med triumf, ekte kjærlighet, rikdom og etc.

Som et resultat danner det systematiske bildet av forringet foreldreskap og sublime, fascinerende foreldreløshet, seerens tilsvarende syn på sine egne foreldre, seg selv som en potensiell forelder og foreldreskap som et fenomen generelt: uten foreldre er det bedre, foreldre som fenomen er noe unødvendig, unødvendig, noe som bør avdøde/dø/nektes – akkurat i samsvar med hvordan det promoteres av Disney. Det er også viktig at gjennom temaet devaluert foreldreskap pålegges ideen om at en person ikke er knyttet til noen på en suksessiv måte.

Populariseringen av de eliminerte foreldrene er faktisk den semantiske å slå ut det historiske grunnlaget under føttene våre. Betrakteren inviteres til å innse at det å være uten foreldre er normen. I fortiden til den sanne, majestetiske helten - det er ingen og ingenting. Ingen foreldre, ingen arvelig erfaring, ingen tradisjon, ingen fortid.

Å diskreditere foreldre- og foreldre-barn-bånd er informasjonsarbeid for å fremme den atomiserte selvbevisstheten til en person og svekke vertikale familiebånd: du er på egen hånd, ingen bak deg, ingen etter deg. Antiforeldrepropaganda utdanner mennesker med verdensbildet til selverklærte foreldreløse, enstøinger uten forgjengere og uten etterkommere. Dette er et stadium som forbereder videre manipulerende arbeid med offentligheten - hvis en person ikke bærer noe "verdensbilde av tradisjoner" knyttet til respekt for fortiden, for å bære erfaringen til sine forgjengere og overføre den videre, til oppmerksomhet og omsorg i forhold til til mennesker, takket være hvem han dukket opp på lys og live, så er det mye lettere for en slik person, revet fra familie og klan, å tilby noe nytt, et slags "eventyr" uten å se tilbake (foreldre), så vel som frem (egne barn).