Frontlinjeforfattere: om tid og om deg selv

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

I år feirer vi 71-årsjubileet for den store seieren. Vi husker ikke bare heltene fra den store patriotiske krigen. Vi må fortsatt forsvare oss med all vår makt mot angrep på vårt militære minne. Og det har vært mange av disse angrepene i det siste. La oss for eksempel minne om «triksene» til den polske utenriksministeren, som bare ukrainere befridde Auschwitz fra, og Russland er hovedskyldige i utbruddet av andre verdenskrig.

Eller husk dagens Ukraina, hvor nazistene fra OUN-UPA ble krigens helter, og Seiersdagen for mange ukrainere er ikke lenger slik …

Dette har i stor grad blitt mulig, ikke bare takket være intrigene til fiendtlige ytre krefter, men også våre vestlige liberale, som initiativtakerne til den såkalte «avstaliniseringen» av det russiske samfunnet, som regelmessig stiller spørsmål ved vår sovjetiske fortid. Og en slik tvil kunne rett og slett ikke annet enn føre til fornektelsen av den store seieren! Vesten har ganske enkelt utviklet denne ideen om våre hjemmedyrkede anti-sovjeter til sin logiske ende og omskriver nå frekt historien og snur den bokstavelig talt opp ned.

Men uansett hvordan de forsøker å sverte historien, i vårt land anses minnet om krigen som hellig. Hver russisk person av enhver nasjonalitet i landet vårt vokser opp i en atmosfære av ubetinget respekt for den store nasjonale bragden.

Tragedie og storhet, sorg og glede, smerte og minne … Alt dette er seier. Den skinner med en lys, uslukkelig stjerne i horisonten til russisk historie. Ingenting kan overskygge henne - ikke år, ikke hendelser. Det er ingen tilfeldighet at Victory Day er en høytid som ikke bare ikke blekner med årene, men som tar en stadig viktigere plass i livet vårt.

Siden det ikke var noe som var like med denne krigen i menneskehetens historie, så i verdenskunstens historie var det ikke så mange forskjellige typer verk som om denne tragiske tiden. Krigens tema lød spesielt sterkt i sovjetisk litteratur. Helt fra de første dagene av det storslåtte slaget sto våre forfattere i én formasjon med alle de stridende menneskene. Mer enn tusen forfattere deltok i fiendtligheter på frontene av den store patriotiske krigen, og forsvarte deres hjemland "med en penn og en maskingevær". Av mer enn 1000 forfattere som gikk til fronten, kom mer enn 400 ikke tilbake fra krigen, 21 mennesker ble Sovjetunionens helt.

I denne artikkelen vil vi fortelle deg om noen av frontlinjeforfatterne: hvordan de kjempet i krigen, hvordan deltakelse i spesifikke fiendtligheter ble reflektert i verkene deres.

Her er hva forfatteren M. Sholokhov sa om dem:

De hadde én oppgave: hvis bare deres ord ville ramme fienden, hvis bare det ville holde soldaten vår under albuen, antenne og forhindre brennende hat mot fiender og kjærlighet til moderlandet i hjertene til sovjetfolket.

Tiden reduserer ikke interessen for dette emnet, og trekker oppmerksomheten til dagens generasjon til de fjerne frontlinjeårene, til opprinnelsen til bragden og motet til den sovjetiske soldaten - helten og befrieren. Ja, forfatterens ord i krigen og om krigen kan neppe overvurderes. Et velrettet, slående, oppløftende ord, dikt, sang, tull, et levende heroisk bilde av en soldat eller kommandør - de inspirerte soldatene til bragder, førte til seier. Disse ordene er fulle av patriotisk lyd i dag, de poetiserer tjeneste for moderlandet, bekrefter skjønnheten og storheten til våre moralske verdier. Derfor vender vi igjen og igjen tilbake til verkene som utgjorde litteraturens gyldne fond om den store patriotiske krigen.

Et stort bidrag til utviklingen av sovjetisk militærprosa ble gitt av frontlinjeforfattere som gikk inn i mainstream-litteraturen på slutten av 1950-tallet og begynnelsen av 1960-tallet. Så Yuri Bondarev ved Stalingrad brente Mansteins tanks. Gunners var også E. Nosov, G. Baklanov; poeten Alexander Yashin kjempet i marinesoldatene nær Leningrad; poet Sergei Orlov og forfatter A. Ananiev - tankskip, brent i en tank. Forfatteren Nikolai Gribatsjov var pelotonssjef og deretter sjef for sapperbataljonen. Oles Gonchar kjempet i mortermannskapet; infanterister var V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; mørtel - M. Alekseev; en kadett, og deretter en partisan - K. Vorobyov; signalmenn - V. Astafiev og Yu. Goncharov; selvgående skytter - V. Kurochkin; fallskjermjeger og speider - V. Bogomolov; partisaner - D. Gusarov og A. Adamovich …

Vi presenterer for våre lesere frontlinjeforfatterne som brakte oss sannheten om de harde årene.

ALEXANDER BEK (1902 - 1972)

Deltaker i kampene nær Moskva

Da den store patriotiske krigen begynte, og la romanen om livet til flydesigneren Berezhkov til side (denne romanen ble fullført etter krigen), ble han krigskorrespondent. Og han tilbrakte de første månedene av krigen i troppene som forsvarte Moskva og omegn av Moskva.

I begynnelsen av 1942 dro han til Panfilov-divisjonen, som allerede hadde steget fra Moskva-regionens grenser nesten til Staraya Russa. I denne divisjonen begynte jeg å bli kjent med hverandre, nådeløse henvendelser, endeløse timer i rollen som «samtaler», slik korrespondenten krevde. Gradvis ble bildet av Panfilov, som døde i nærheten av Moskva, dannet, som visste hvordan han skulle klare seg, å påvirke ikke med et rop, men med hans sinn, tidligere en vanlig soldat som beholdt soldatens beskjedenhet til hans dødstid.

Historien om Panfilov-heltene

Observasjonsdata, personlige møter, notater og tjente for å skrive historien "Volokolamskoe motorvei". Historien om hendelsene i forsvaret av Moskva ble skrevet i 1943-1944. Hovedpersonen, en kasakhisk etter nasjonalitet, er en ekte person.

Hans navn er Baurjan Momysh-Uly, en kasakhisk etter nasjonalitet. Han, seniorløytnanten, kommanderte virkelig Panfilov-bataljonen under dagene av slaget nær Moskva.

Historien "Volokolamskoe Shosse" er en særegen, men nøyaktig kronikk av blodige defensive kamper nær Moskva (som han selv definerte sjangeren til boken sin), som avslører hvorfor den tyske hæren, etter å ha nådd murene til hovedstaden vår, ikke kunne ta det. Og det viktigste er å fortelle om Panfilov-heltene.

Marginale notater

Sovjetunionens seier gir på ingen måte hvile til vestlige liberale. For eksempel publiserte Komsomolskaya Pravda 7. juli 2014 et intervju med direktøren for dette arkivet, Doctor of Historical Sciences Sergei Mironenko, som, som svarte på korrespondentens spørsmål, skamløst latterliggjorde bragden til tjueåtte Panfilov-helter - forsvarere av hovedstaden, og kalte det en myte, og hevdet at "det var ingen heroisk falne Panfilov-helter." Panfilovittenes bragd, ifølge Mironenko, er «det sovjetiske regimets historiske oppfinnelser», og disse «ikke-eksisterende idolene» bør ikke tilbes.

Den 3. august samme år fortsatte Mironenkos angrep på minnet om Panfilovs menn med fornyet kraft. Nå i et intervju med en så "vennlig" russisk radiostasjon som Radio Liberty. I dette intervjuet kalte sjefen for Statens sivile luftfart i den russiske føderasjonen patetisk igjen panfilovittenes bragd en fantasi "oppfunnet for å behage herskerne."

Og her oppstår spørsmålet: hvorfor i den nåværende, svært alarmerende tiden, når skyer samler seg over Russland og trusselen om en global militær konfrontasjon virker svært sannsynlig, hvorfor på dette tidspunktet trengte Mr. Mironenko å knuse den universelle helligdommen i sjelene av vårt folk, en stor bragd i fedrelandets navn?

De ønsker å overbevise oss ved å fornekte Panfilov-heltenes bragd: ikke trøst deg selv med håp: du er ikke et stort folk, bedriftene til dine fedre, bestefedre, oldefedre er ikke engang en myte, en forfalskning. Avslutningsvis, en veldig karakteristisk setning av Mr. Mironenko i et intervju med Radio Liberty. Men det handler ikke om Panfilovs menn. The Guardian of the People's Memory diskuterer en av de mest avskyelige skikkelsene i russisk historie: General Vlasov.

Vlasov, hevder Mironenko, hatet sovjetisk makt, mente at kollektive gårder var gru, Stalin var gru. Han gikk sine egne veier.

Det vil si at panfilovittenes bragd er en forfalskning, og Vlasovs handlinger er ikke et svik, men "deres egen måte"?..

Vel, alle har sine egne helter og sin egen vei: for noen er dette veien til panfilovittene, som ga sine liv for sitt moderland ved Dubosekovo-krysset, for andre, forræderen Vlasov, som havnet på galgen i Lefortovo.

16. mars 2016 ble "mister" Mironenko avskjediget fra sin stilling.

Det som er veldig viktig og betydningsfullt: for en forfatter i sentrum er en mann i krig

Bak den profesjonelle hæren, militære bekymringer - disiplin, kamptrening, kamptaktikk, der Momysh-Uly er absorbert, for forfatteren er det moralske, universelle problemer, forverret til det ytterste av krigens omstendigheter, som stadig setter en person på grensen mellom liv og død: frykt og mot, uselviskhet og egoisme, lojalitet og svik.

Hovedideen som A. Beck legger i dette arbeidet er: utdanning av soldatenes militærånd og menneskelig oppførsel i krig.

Verden vil vite hvem vi er. Øst og vest spør: hvem er du, en sovjetisk mann? Det var på dette spørsmålet forfatteren ønsket å svare med historien "Volokolamskoe Shosse", for å vise hva Motherland betyr for det sovjetiske folket og for å vise hvordan han forsvarte hovedstaden sin, skulder ved skulder - mennesker av forskjellige nasjonaliteter.

YURI BONDAREV (FØDT I 1924)

Deltaker i kampene om Stalingrad

Født i byen Orsk, Orenburg-regionen, ble de første årene av livet hans tilbrakt i Sør-Ural, i Sentral-Asia (faren hans jobbet som etterforsker, så familien flyttet til hans destinasjonssted). I 1931 flyttet de til Moskva.

I 1941 deltok han sammen med tusenvis av jevnaldrende i byggingen av forsvarsfestninger nær Smolensk. Deretter studerte han ved en infanteriskole i byen Aktyubinsk, og endte deretter opp i nærheten av Stalingrad og ble sjef for et mortermannskap. I kampene ble han såret, fikk frostskader og et lett sår i ryggen. Så deltok han i krysset av Dnepr og frigjøringen av Kiev, nådde Polen og Tsjekkoslovakia.

På slutten av krigen ble han demobilisert fra hæren og returnerte til Moskva, gikk på et sjåførkurs, men tenkte allerede seriøst på høyere utdanning og bestemte seg for å gå på college. Først gikk han inn i den forberedende avdelingen til Luftfartsteknologisk Institutt, men skjønte snart at det innebar noe helt annet, og kom inn på Litteraturinstituttet. M. Gorky (uteksaminert i 1951). På det litterære instituttet var jeg heldig: jeg kom inn på et kreativt seminar ledet av Konstantin Paustovsky, som ifølge forfatteren gjorde mye for ham: han innpodet kjærlighet til det store mysteriet med kunst og tale, inspirerte at det viktigste i litteratur er å si ditt eget.

Romanen Hot Snow, utgitt i 1969, forteller historien om det heroiske forsvaret av Stalingrad. Forfatteren klarte å fortelle så sannferdig og dokumentarisk om kampene i utkanten av Stalingrad, for å vise hva som er styrken til den russiske ånden og det sovjetiske folket

Yuri Bondarev pynter aldri, heroiserer ikke krigen, han viser den akkurat slik den virkelig var. Hendelsene i romanen Hot Snow utspiller seg nær Stalingrad, sør for general Paulus' 6. armé, som ble blokkert av sovjetiske tropper, i den kalde desember 1942, da en av våre hærer motsto streiken fra feltmarskalk Mansteins stridsvognsdivisjoner i Volga-steppen, som prøvde å bryte gjennom en korridor til Paulus' hær og ta henne ut av miljøet. Utfallet av slaget ved Volga og kanskje til og med tidspunktet for slutten av selve krigen var i stor grad avhengig av suksessen eller fiaskoen til denne operasjonen.

Hovedpersonene i historien er "små flotte mennesker". Major Bulbanyuk, kaptein Ermakov, seniorløytnant Orlov, løytnant Kondratyev, sersjant Kravchuk, menig Sklyar ytrer aldri høye ord, tar aldri heroiske positurer og streber ikke etter å komme på historiens tavler. De gjør bare jobben sin - de forsvarer moderlandet. Helter går gjennom en rekke prøvelser, inkludert hovedrettssaken - prøvelsen for kamp. Og det er i kamp, på grensen til liv og død, at den sanne essensen til hver person avsløres.

Hvorfor heter romanen det?

Heltenes død på tampen av seieren, dødens kriminelle uunngåelse inneholder en høy tragedie og fremkaller en protest mot krigens grusomhet og kreftene som utløste den. Heltene i "Hot Snow" dør - den medisinske instruktøren til batteriet Zoya Elagina, den sjenerte rytteren Sergunenkov, et medlem av Militærrådet Vesnin, Kasymov og mange andre dør … Og krigen har skylden for alle disse dødsfallene.

Romanen uttrykker forståelsen av døden – som et brudd på den høyeste rettferdighet og harmoni.

Yuri Bondarev skrev mange verk om det militære temaet, en betydelig plass i hans kreative biografi er okkupert av arbeid på kino - manus har blitt laget basert på mange av hans egne verk "Bataljonene ber om ild", "Hot Snow", "Silence", "The Shore", manuset til eposet "Liberation" (1970 - 1972). Hva er hovedtråden i forfatterens verk?

Her er hva Yuri Bondarev sier:

Jeg vil at leserne mine skal lære i bøkene mine ikke bare om vår virkelighet, om den moderne verden, men også om seg selv. Dette er det viktigste når en person gjenkjenner i en bok noe som er kjært for ham, hva han gikk gjennom, eller hva han ønsker å gå gjennom.

Jeg har leserbrev. Unge mennesker rapporterer: etter bøkene mine ble de militære menn, offiserer, de valgte denne livsveien for seg selv. Det er veldig dyrt når en bok påvirker psykologi, noe som betyr at dens karakterer har kommet inn i livet vårt. Krig er oh-oh-oh, det er ikke et hjul på asfalten å rulle! Men noen ville fortsatt etterligne heltene mine. Dette er veldig kjært for meg og har ingenting å gjøre med dårlige følelser av selvtilfredshet. Dette er annerledes. Så du jobbet av en grunn! Det var ikke for ingenting du kjempet, kjempet under helt umenneskelige forhold, det var ikke for ingenting du gikk gjennom denne ilden, forble i live … Jeg betalte krigen med en lett hyllest - tre sår. Men andre betalte med livet! La oss huske dette. Er alltid.

Hva tenker vi, den moderne generasjonen?

Alle i denne krigen var fremfor alt soldater, og hver på sin måte oppfylte sin plikt overfor sitt hjemland, overfor sitt folk. Og den store seieren, som kom i mai 1945, ble vår felles sak.

Likevel har ikke kapitalistene lært leksjonene fra fortiden, igjen blir det utgytt blod i forskjellige deler av verden, snøen blir igjen varm. Vi må huske lærdommene fra fortiden og behandle historien til ethvert land med forsiktighet.

BORIS VASILIEV (1924–2013)

På veiene i Smolensk-regionen

I 1941, etter å ha fullført niende klasse, meldte Boris Vasiliev seg frivillig til fronten som en del av Komsomol-jagerbataljonen og ble sendt til Smolensk. Han ble omringet, forlot den i oktober 1941, så var det en leir for fordrevne personer, hvorfra han på personlig anmodning ble sendt først til en regimental kavaleriskole, og deretter til en regimental maskingeværskole, som han ble uteksaminert fra. Han tjenestegjorde i 8th Guards Airborne Regiment i 3rd Guards Airborne Division. Under kamputskrivningen 16. mars 1943 falt han på en minelinje og ble ført til sykehuset med en alvorlig hjernerystelse. Etter at han ble uteksaminert fra fakultetet for ingeniørvitenskap i 1946, jobbet han som tester av hjul- og beltekjøretøyer i Ural. Han trakk seg ut av hæren i 1954 med rang som ingeniør-kaptein. I rapporten nevnte han ønsket om å studere litteratur som årsaken til avgjørelsen.

Romanen "The Dawns Here Are Quiet …" brakte berømmelse og popularitet til forfatteren, utgitt i 1969 (magasinet "Youth, No. 8). I 1971 ble historien iscenesatt av regissør Yuri Lyubimov på scenen til Taganka Theatre, og i 1972 ble den filmet av regissør Stanislav Rostotsky. Hvorfor heter historien slik og hva ønsket forfatteren å understreke med denne?

Tittelen på historien er det fullstendige motsatte av hendelsene i selve historien. Bragden til sersjantmajor Vaskov og fem kvinnelige luftvernskyttere stiger til et symbol, både heroisk og tragisk på samme tid. Den maksimale avsløringen av en persons evner i sin virksomhet, som samtidig er en nasjonal sak, er meningen med generaliseringen vi henter fra historien om en forferdelig og ulik kamp der Vaskov, såret i hånden, vant og hver en av jentene hans som døde, måtte lære kjærlighetens glede, morsrollen.

Etter å ha kalt historien slik, ønsket B. Vasiliev å understreke at krig ikke passer inn i naturen rundt, med disse vakre jentene, at meningen med deres eksistens er en helt annen, ikke krig, og at daggry bare skal være stille.

Hvordan karakteriserer en forfatter sin generasjon?

Vi ble soldater … jeg sier "vi" ikke fordi jeg vil snappe en smule av din militære ære, mine bekjente og ukjente jevnaldrende. Du reddet meg da jeg stormet rundt i Smolensk- og Yartsevsky-omkretsene sommeren 1941, kjempet for meg, da jeg vandret rundt i regimentskoler, marsjkompanier og formasjoner, ga meg muligheten til å studere ved panserakademiet, da Smolensk ikke var likevel frigjort … Krigen … meg, en del av mitt vesen, et forkullet ark med biografi. Og likevel - en spesiell plikt for å forlate meg i god behold.

Ja, verden må ikke glemme grusomhetene til krig, separasjon, lidelse og millioners død. Det ville være en forbrytelse mot de falne, en forbrytelse mot fremtiden. Å huske krigen, om heroismen og motet til de som har gått gjennom den på veiene, for å kjempe for fred er plikten til alle som bor på jorden.

ALEXANDER FADEEV (1901–1956)

Hvem var med i krigen? Og hvordan oppsto ideen om å skrive romanen "Young Guard"?

Under den store patriotiske krigen jobbet han som publisist. Som korrespondent for avisen Pravda og Sovinformburo reiste han rundt på en rekke fronter. Den 14. januar 1942 publiserte han i Pravda korrespondansen "Djevel-ødeleggere og folk-skapere", der han fortalte om hva han så i regionen og byen Kalinin etter utvisningen av de fascistiske inntrengerne. Høsten 1943 dro han til Krasnodon, frigjort fra fiender. Deretter dannet materialet samlet der grunnlaget for romanen "Ung garde" (1945).

Hva handler romanen om?

Romanen er basert på de virkelige patriotiske gjerningene til Krasnodon underjordiske Komsomol-organisasjonen "Young Guard". Romanen glorifiserer det sovjetiske folkets kamp mot de tyske fascistiske inntrengerne. I bildene av Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov og andre Young Guard, legemliggjorde forfatteren det lyse sosialistiske idealet. Han ville fortelle at frigjøringskampen ble utkjempet ikke bare på krigens fronter, at de som havnet i det territoriet okkupert av nazistene fortsatte kampen under jorden. Denne romanen handler om Komsomol-medlemmer som til tross for sin unge alder ikke var redde for å motstå de nazistiske inntrengerne.

Hva er betydningen av tiden de levde i?

I vårt nåværende samfunn kastet mennesker undertrykt av amerikanske "verdier" seg inn i horoskoper, detektivfiksjon, skrekkhistorier, "kulturell" vulgaritet, sekterisme, nyter voldens skuespill, viser sex, homoparader, tusenvis av mengder av nudister, fråtserkonkurranser og ondsinnet, fornærmende spotter over den menneskekjære sovjetiske fortiden, utbasunerer den illusoriske «ytringsfriheten» og «uavhengigheten».

Men det var en epoke der en høy livssak med ekstraordinær kraft førte folk bort, vekket en følelse av begeistring og inspirerte. Alle former for kunst, litteratur og media har bidratt til dette.

Denne romanen handler om hendelsene under krigen i Ukraina. Hvorfor prøver den nåværende regjeringen å nedverdige bragden til Young Guard?

I de nåværende vanærende tider i Ukraina prøver verket og navnet til A. Fadeev som forfatter av denne boken å bli overført til glemselen, og hvis behovet oppstår for å referere til hendelsene knyttet til romanen "Ung garde", da blir han husket med et ondt høyt ord. Hvorfor? For hva? Og alt fordi baktalerne og ignorantene som har trivdes under «demokratiets» vilkår, ikke har samvittighet. Jeg vil bare rope: «Ukraina! Tenk på det!"

SERGEY SMIRNOV (1915–1976)

Deltaker i den store patriotiske krigen

Frivillig fra jagerbataljonen, uteksaminert fra snikskytterskolen nær Moskva. I 1942 ble han uteksaminert fra skolen for luftvernartilleri i Ufa, fra januar 1943 sjef for en peloton i den 23. luftvernartilleridivisjon. Så den litterære offiseren til avisen til 57. armé. Etter krigen jobbet han som redaktør for Military Publishing House, og ble igjen i rekken av den sovjetiske hæren. Avskjediget fra hæren i 1950 med rang som major.

Radio- og TV-programmene utført av Sergei Smirnov i løpet av flere år ga opphav til en massiv patriotisk bevegelse for å søke etter ukjente helter. Forfatteren mottok over en million brev. Hva var hensikten med denne aktiviteten?

Her er hva forfatteren sier:

Hovedmålet med søket mitt er å forstå den åndelige, moralske opplevelsen av den store patriotiske krigen, de sanne fakta, dokumentarepisoder som jeg oppdaget, noen ganger overgår enhver fiksjon og legende.

Bragden til forsvarerne av Brest-festningen opplyste så å si alt jeg så med et nytt lys, avslørte for meg styrken og bredden i sjelen til vår mann, fikk meg til å erfare med spesiell skarphet bevissthetens lykke og stolthet å tilhøre et stort, edelt og uselvisk folk, i stand til å gjøre selv det umulige.

Jeg klarte, så langt forholdene på den tiden tillot det, å fortelle om dramaet til sovjetiske krigsfanger, mye ble gjort for å gjenopprette det gode navnet til mange spesifikke mennesker som var i nazistisk fangenskap.

Før han skrev historien "Brest Fortress" (1964), gjorde forfatteren en god jobb med å samle dokumentarmateriale, på jakt etter deltakere i forsvaret av festningen, publiserte "Tales of Unknown Heroes" (1963), som var prologen til historie. Hva presset ham til denne jobben?

Og her er skribentens svar:

Mens jeg lette etter forsvarerne av Brest festning og samlet materiale om dette heroiske forsvaret, hadde jeg en samtale med en av kameratene mine, også en forfatter.

- Hvorfor trenger du det?! - han kjeftet meg - Se etter hundrevis av mennesker, sammenlign minnene deres, sil gjennom mye fakta. Du er en forfatter, ikke en historiker. Du har allerede hovedmaterialet – sett deg ned og skriv en historie eller en roman, ikke en dokumentarbok.

Jeg innrømmer at fristelsen til å følge dette rådet var veldig sterk. Hovedomrisset av hendelsene i Brest-festningen har allerede blitt klart, og hvis jeg skrev en historie eller en roman med oppfunne helter, ville en forfatters hellige rett til skjønnlitteratur være på min side, og jeg ville ha, i militære termer, "fullstendig manøvreringsfrihet" og ville bli skånet fra "dokumentarens kjeder". Unødvendig å si at fristelsen var stor, og dessuten i vårt litterære miljø hendte det på en eller annen måte at en roman eller en historie allerede regnes som første klasse i seg selv, og en dokumentar- eller essaybok - den andre eller tredje. Hvorfor frivillig bli en tredjerangsforfatter, hvis du kan gå høyere med selve definisjonen av sjangeren.

Men da jeg tenkte på alt dette, dukket det opp en annen tanke. Tross alt, hvis jeg skriver en roman eller historie med fiktive karakterer, vil ikke leseren skille i denne boken hva som faktisk skjedde og hva som rett og slett ble oppfunnet av forfatteren. Og hendelsene i Brest-forsvaret, motet og heroismen til den serfiske garnisonen viste seg å være slik at de overgikk enhver fiksjon, og det var i deres virkelighet, sannhet at den spesielle kraften til innflytelsen til dette materialet lå. I tillegg ble skjebnen til heltene i Brest, vanskelig og noen ganger tragisk, mye mer imponerende da leseren visste at de var ekte mennesker, ikke oppfunnet av forfatteren, og at mange av dem nå bor og bor ved siden av ham.

Men arbeidet til en dokumentarfilmskaper er veldig vanskelig, og veien er veldig vanskelig og tornefull. Hva fikk ham til å engasjere seg i en så kompleks forskningsaktivitet?

Sergey Smirnov svarer oss slik i årevis:

Jeg husket en vittig sammenligning av vår fantastiske forfatter Samuil Yakovlevich Marshak.

"Anta at forfatteren har vært på månen," sa han en gang på spøk.– Og plutselig, tilbake derfra, satte han seg ned for å skrive en roman fra månelivet. Til hva? Leseren vil ganske enkelt "dokumentarisk" fortelle ham hva månens innbyggere er, hvordan de lever, hva de spiser, hva de gjør.

I den heroiske historien til den store patriotiske krigen, på grunn av komplekse historiske årsaker, er det fortsatt mange "blanke flekker" som forsvaret av Brest-festningen, som vi visste nesten mindre om da enn om månen. Og ganske enkelt, "dokumentarisk" å fortelle leserne om dette var og forblir, etter min mening, en veldig viktig sak.

Det er derfor jeg ikke skrev en "roman fra det månelyse livet."

ETTERORDET

Vi snakket om noen av frontlinjeforfatterne, deres verk forteller om de forferdelige prøvelsene som falt over landet vårt. Men viktigst av alt, de viste styrken til det sovjetiske folkets ånd og kjærligheten til vanlige mennesker til moderlandet.

Slike bøker bør leses, spesielt for gutter på 14-16 år … Den inneholder sannheten om krig, om liv og død, og ikke slagord og eventyr. Ved å spille dataspill mister de helt kontakten med virkeligheten, setter ikke pris på det de har. Det eneste spørsmålet er hvordan de kan hjelpe dem med å begynne å lese disse bøkene, hvordan de kan ta det første skrittet. Siden du bare trenger å begynne, fordi dette er unike forfattere, avslører de til og med slike forferdelige emner på en tilgjengelig og spennende måte, leseren ser ut til å dykke ned i handlingen, blir en ufrivillig tilskuer, en medskyldig …

MATERIALER:

Frontline Writers: War As Inspiration …

Forfattere i frontlinjen

Prosa om den store patriotiske krigen

Prosa om den store patriotiske krigen

Fra minnene til krigsveteranene

Sergey Smirnov. Bok: Historier om ukjente helter.