Lucid Dreams: Artisten legemliggjør bilder fra drømmene hennes

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Plotter og bilder kommer til henne i en drøm. Kanskje er det derfor Elena Mar aldri lager skisser til maleriene sine. Drømmer er baksiden av livet hennes, der artisten fra Oryol føler seg mer komfortabel enn i virkeligheten.

Rastløs sjel

Hun har alltid trodd på drømmer. Drømmer ble alma mater for maleriene hennes. Og før det var det en "lang vei i sanddynene" - banen til søk, feil, sensasjoner. "Jeg var femten da jeg følte meg som en person uten hud," sier Elena. – En gang gikk jeg nedover gaten, bak de eldre kvinnene og klaget med trøtte stemmer til hverandre over livet, over sykdom – ikke noe spesielt, alt er som vanlig. Og plutselig, med hver celle, begynte jeg å føle ordene deres på kroppen min. Jeg går nedover gaten som naken, jeg "ser" alle musklene mine, jeg hører blodet pulsere i årene mine. Dette skjedde meg ganske ofte, så gikk det over med alderen. Kanskje det var slik følsomheten min ble dannet. Omtrent nitten år gammel så jeg den menneskelige auraen for første gang. Jeg trodde at jeg holdt på å miste synet, jeg var til og med redd. Det ser ut som fargede lysstråler som strømmer inn i hverandre. De pulserer vanligvis høyere og mer intenst over hodet, på nivå med solar plexus og langs skuldrene. Objekter har også en aura, den er mer monoton og kontrasterende."

Visjoner i farger brakte Elena til en kunstskole, men hennes kreative tilbøyeligheter ble ikke til. Hun hadde et talent for språk, og hun kom inn på Fakultet for fremmedspråk, men hun slo ikke rot der heller. Sjelen hastet rundt på leting etter sin plass i dette livet, men fant den ikke.

Lysets lykke

For første gang så hun fremtidsbilder i drømmer da hun var litt over tretti. Jeg visste at dette ikke bare var drømmer, jeg følte at visjoner burde gis liv, gjøre dem til virkelighet. Kunstneren kaller dem underbevissthetens terskler, lag, plasmaer. «Jeg hadde en vanskelig periode i livet mitt da. Det var som om jeg ikke levde, men sakte døde. En gang la jeg meg ned, lukket øynene og tenkte at jeg ikke ville reise meg. Og plutselig kjente jeg at jeg falt i et rom, og tok meg gjennom usynlige lag av energier som var helt forskjellige fra hverandre. I et av lagene var tid bortkastet og bortkastet. Jeg druknet i den, kom meg ut, druknet igjen og reiste meg igjen. Så var det et merkelig lag hvor jeg ikke kjente noe. Det var mange lag, de var som om de var i live. Jeg beveget meg gjennom dem gjennom tunnelen. Da lyset blinket på slutten, ble det lett for meg – fullstendig lykke. Så så jeg lyse, pulserende bilder av det fineste verk, som skrevet med en nål, og jeg innså at jeg måtte prøve å gjenta dem. Hva ga denne turen meg? Jeg innså at jeg ville leve og se lyset."

Grafikken "Abduction of Consciousness" er en hyllest til "besøket" i drømmenes verden: to enorme fugler og en naken jente kastet på havkysten - alt i syringrønne, kalde toner. Maleriet "Off the Coast of Egypt" syder til randen av "følelsene" fra Rødehavet, som understreker de skarpe konturene av skjelettet til et egyptisk skip som drukner i blåterrakottabølger. Verket ble skrevet på begynnelsen av 90-tallet (som de fleste andre), da Elena ikke en gang kunne forestille seg at hun ville besøke det om femten år. Så var det "Engler ved Kreml-muren", ifølge kunstneren, engler fra forskjellige religioner … Hvorfor og hvor gikk de inn i vintermetropolen i tider med forandring, og brøt sine snøhvite vinger på jordiske menneskelige lidenskaper?

Hun har en akvarell over temaet ujordisk kjærlighet - "Ett skritt fra bakken": to demonisk attraktive stiliserte figurer, smeltet sammen i det himmelske rom fra … kromoksid. Og et helt freakshow av skjell, maneter og havsymboler. "Det marine temaet er nærmest meg," innrømmer kunstneren.– Kanskje i et av mine tidligere liv bodde jeg ved havet eller havet. Tross alt kan ingen si sikkert om dette er selvbedrag eller sannhet - eksistens i andre kropper og til og med i andre dimensjoner."

Farge og ord

Når drømmene hennes slipper fantasien hennes, innser hun at dette er en "hvile" for hjernen. Hun slår på favorittmusikken sin og begynner å helle maling og lakk på papiret, i flekkene finner hun det fantasien hennes vil se. Og så kommer de helligste øyeblikkene når du kan plukke opp en pensel for å gi liv til skapninger som har oppstått fra underbevisstheten, etter å spore bildene som har dukket opp. Faktisk er dette den samme søvntilstanden, men med en børste i hånden.

Gjenopplivede bilder er lunefulle, som mennesker. En dag forlot Elena atelieret uten å legge til et ansikt i et av maleriene. Jo lenger fra verkstedet jeg kom, jo mer alarmerende var følelsene, som om de ropte stemmer fra bildet. Måtte tilbake for å fullføre jobben.

I 2000 vendte kunstneren seg uventet til journalistikk. Kanskje, ved hjelp av drømmer, ble en ny vei foreslått, i begynnelsen av hvilke historier om artister, musikere, skuespillere og poeter dukket opp. Så var det sosial journalistikk: å forsvare folks interesser i domstoler og granskingsutvalg, forretningsreiser til barnehjem, hjelpe syke og funksjonshemmede på sykehjem. Sosialjournalistikk er sjelden lys i fargen. Men dette er Elenas måte.

Dikt, noen ganger førende til illusjonenes verden, noen ganger brennende med deres sannhet, ble den kreative parallellen til maleriene. I ord, som i bilder, dukket det opp farger og bilder. En av de besøkende på utstillingen hennes ble overrasket: "Se, de lukter til og med … Dette er en annen dimensjon, men jeg dro dit og så hva som skjer i dag og kanskje vil skje."

Hun tegner alltid noe i en notatbok, og deltar på nesten alle journalistiske arrangementer. Han sier at hånden selv utleder tegn, symboler, ansikter. Kreativitet er som å puste: en levende person kan ikke annet enn å puste.