"Russiske Mona Lisa" av maleren Kramskoy. Hvem er hun?

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Den 2. mars 1883 åpnet den 11. utstillingen til Association of Travelling Art Exhibitions i bygningen til Imperial Academy of Sciences i St. Petersburg. Maleriet "Ukjent" av Ivan Nikolaevich Kramskoy ble en sensasjon. Besøkende forsøkte uten hell å gjette navnet på damen som ble tatt til fange av mesteren. Lederen for Wanderers svarte unnvikende på alle beskjedne og lite beskjedne spørsmål, noe som bare provoserte publikum, grådige etter skandaler.

Kvinne fra ingensteds

Et av de mest kjente og mystiske lerretene til den russiske malerskolen dukket opp fra ingensteds. I den omfattende epistolarven etter Kramskoy står det ikke et ord om arbeidet med «Ukjent». Dagbøker og memoarer fra samtidige avklarer ikke situasjonen - ingenting noe sted. En slags mystisk "stillhet" i stedet for en grundig dokumentert kreativ bakgrunn for opprettelsen av et mesterverk kalt "Russiske Mona Lisa". Konklusjonen tyder på seg selv: den eminente kunstneren, som hadde et bredt spekter av kunder i ulike lag av St. Petersburg-samfunnet – fra velstående adels- og handelshus til storhertuge og kongelige palasser – skrev bevisst «Ukjent» i hemmelighet fra alle. For Ivan Nikolaevich var slik hemmelighold unaturlig: Som regel delte han villig sine kreative ideer.

Intrigen fortsatte å utfolde seg … Pavel Mikhailovich Tretyakov kjøpte ikke for galleriet sitt et utvilsomt mesterverk av den omreisende og konstante korrespondenten som ble så verdsatt av ham, og avsto fra å kommentere.

Men hvorfor? Hva så samtidige i dette portrettet som vi ikke ser?

Og din ydmyke tjener prøvde å se på et kvinneportrett gjennom øynene til de første besøkende på "kunstutstillingen" i 1883, og hevdet aristokrati og streng overholdelse av sekulær anstendighet.

Ja – kvinnen sitter i rullestol. Merk - dobbel. Det vil si at det enten er noens avgang (som er en indikator på en høy posisjon) eller i det minste en dyr uvøren drosje. I dette tilfellet er heltinnen alene i rullestol. Selv om det ville passe for en anstendig dame å gå sammen med noen - en mann, far, bror, endelig en venn eller følgesvenn …

En aristokrat ville aldri tillate seg et slikt demonstrativt brudd på verdens regler. Aristokraten ville ikke engang kle seg slik "Ukjente" gjorde.

Og dette er allerede en ledetråd for søket, der jeg ble hjulpet av forskning fra spesialister i kostymets historie.¹.

Kappe til minne om Skobelev

En liten fløyelslue "Francis" med en krøllet hvit strutsefjær, en frakk "Skobelev" med sobelpels, dyre skinnhansker - ting var veldig fasjonable for 1883. Sesongens virkelige trend, som de ville sagt i dag: den "hvite generalen" Mikhail Dmitrievich Skobelev døde under svært mystiske omstendigheter sommeren 1882, og døden til den unge sjefen fortsetter å hjemsøke sinnene. Men å ha på seg så mange dyre og fasjonable ting på en gang er dårlig form for en dame fra høysamfunnet. En velstående kvinne med sans for mote vil ha på seg ett element for å vise statusen sin, og det er nok. Å kle seg ut i "mest-mest" - måten av nouveau riche.

Husk at bildet ble malt i årene med fødselen av russisk kapitalisme, inntreden på arenaen til de da "nye russerne" - jernbanemagnater, bankfolk … Det var de og damene deres som skrøt av luksus, som forårsaket smil - oppkomlinger morer kompleksene sine. Pushkin sa nøyaktig om fremtiden:

Konklusjonen er åpenbar: damen avbildet av Kramskoy tilhører enten ikke et sekulært samfunn, eller har en unik mulighet til å bryte sine oppførselsregler ustraffet."Ukjent" blir fjernet fra jurisdiksjonen til det allmektige og grusomme sekulære ryktet og innser sin egen ikke-jurisdiksjon: de harde dommene i verden er ikke for henne.

Dette er mulig i ett og eneste tilfelle: damen støttes av keiseren selv, som ikke ønsker å hemmeligholde sitt spesielle forhold til den "Ukjente". Det gjenstår bare å fortelle navnet hennes. Dette er prinsesse Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), som i 14 år var nær Alexander II (1818 - 1881). Og brevet som han alltid begynte med ordene: "Hei, kjære engel av min sjel"².

Prinsesse Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 år.

Den andre i vognen

Både keiseren selv og hans favoritt så på denne nærheten ikke som et syndig forhold, men som et hemmelig ekteskap, som de mottok en velsignelse for «fra Gud». Den russiske føderasjonens statsarkiv inneholder en omfattende korrespondanse av dette paret: 3450 brev fra Alexander II og 1458 brev fra prinsessen.

Etter å ha studert korrespondansen, skrev historikeren fra St. Petersburg og forfatteren av "Rodina" Yulia Safronova en fantastisk bok "Yekaterina Yurievskaya. En roman i bokstaver", der hun veldig delikat, men psykologisk nøyaktig skrev om denne hendelsen. Helt fra begynnelsen av forholdet utviklet paret sine egne "kjærlighetsformler":

"Katya skrev til og med om deres gjensidige følelse, som om en hendelse forutbestemt i himmelen:" Vi ble skapt for å utgjøre et hellig unntak. "En slik konstant selvhypnose gjorde det mulig å unngå diskusjoner om ulovligheten av utenomekteskapelige affærer. som å følge Guds vilje. Samtidig forsto paret at tilknytningen deres utenfra kunne vurderes annerledes. Usikkerheten skjult for dem selv er synlig i den tvangstanke gjentakelsen: «Vi alene forstår fullt ut helligheten i denne følelsen, som vi er glade og stolte av.." … En annen måte å svare på indre tvil var erklæringen om følelsene deres som unike, utilgjengelige for noen, noe som betyr at de ikke adlyder generelle lover: "… vi er det eneste paret som elsker med en lidenskap som vi gjør, og hvem vet gleden over kulten som Gud innpodet oss." fra verden var erklæringen om alt ytre å være ubetydelig, meningsløst … "³

Brev fra keiseren til prinsesse Ekaterina Dolgorukova. 1868 år.

Paret brøt gjentatte ganger de uskrevne reglene for oppførsel i verden. Under ferien på Krim kunne prinsessen gå en tur alene. Keiserinnens ærespike, grevinne Alexandra Andreevna Tolstaya, husket med dårlig skjult indignasjon hvordan hun en gang så prinsesse Dolgorukova "på veien, foran alle … gå."⁴… Et enda større brudd på sekulær anstendighet var de felles turer av elskere i en åpen vogn. Den 30. juni 1872 skrev prinsessen til tsaren: "Jeg elsker å kjøre din cabriolet, klamre hele kroppen min til din vakre kropp, som er min - jeg ville ha spist alt."⁵.

Basert på denne intime tilståelsen kunne Alexander II ha vært lokalisert i det tomme rommet til venstre for «Ukjent». Det er mulig at Kramskoy opprinnelig hadde til hensikt å portrettere kongen ved siden av sin morganatiske kone. Dessuten ble keiseren ofte malt enten i en slede eller i en vogn. Yaroslavl Art Museum inneholder et maleri av Nikolai Yegorovich Sverchkov "Å kjøre i en vogn (Alexander II med barn)". Gjør et lite tankeeksperiment: Overfør i din egen fantasi figuren til tsaren fra dette lerretet og sett ham på et tomt sete ved siden av "Ukjent" - og må kunstkritikere tilgi meg for slik blasfemi!

Storhertug Nikolai Pavlovich og storhertuginne Alexandra Feodorovna i en vogn nær hagen til Anichkov-palasset. 1825

Den stiplede linjen og meiselgraveringen fra slutten av første kvartal av 1800-tallet er også kjent: Storhertug Nikolai Pavlovich (fremtidig keiser Nicholas I, far til Alexander II) sitter i en vogn med sin kone Alexandra Feodorovna og kjører hester som en sjef. Det høye paret er avbildet mot bakgrunnen av Anichkov-palasset, der hun da bodde⁶… Men til venstre for det "Ukjente" ser vi også Anichkov-palasset, som under Alexander IIs regjeringstid tilhørte Tsarevich Alexander Alexandrovich.

En sterk følelsesmessig bue oppstår. Kunstnerens kunst fjerner uventet et tett slør som skjuler en viktig hemmelighet til Romanov-dynastiet.

K. Beggrov. Peter I-palasset i sommerhagen. 1820-årene.

Endring av natur

Den 6. juli 1880, etter keiserinne Maria Alexandrovnas død, skyndte suverenen seg med å gifte seg med prinsessen i "leir"-kirken Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna mottok tittelen Most Serene Princess Yuryevskaya, og med henne barna født før ekteskapet - sønnen til George (Goga) og døtrene Olga og Ekaterina; en annen sønn, Boris, døde i spedbarnsalderen. Til disposisjon for prinsesse Yuryevskaya, allerede i september 1880, overførte suverenen den spesielle kapitalen, som beløper seg til 3 409 580 rubler 1 kopek⁷… Vera Borovikova, prinsessens hushjelp, husket at Alexander II begynte å reise åpent i samme vogn med elskerinnen to uker etter bryllupet: "… og alle så det i Tsarskoe Selo, men ingen snakket høyt om bryllupet. "⁸.

Høysamfunnet ble sjokkert, og innså at keiserens turer med sin morganatiske kone ikke ville bli begrenset.

Den dynastiske krisen kom igjen nær terskelen til House of Romanov. Den faktiske private rådmannen Anatoly Nikolayevich Kulomzin husker: "… Det var illevarslende rykter om tsarens ønske om å krone prinsesse Yuryevskaya … Alt dette bekymret til dybden av hans sjel. … hvis denne hendelsen inntreffer, vil han og hans kone og barn vil reise til Danmark, som ble fulgt av en trussel fra Alexander II, i tilfelle en slik avgang, om å erklære arvingen til tronen født før ekteskapet fra George Yuryevskaya … "⁹

"Ukjent" kunne ha blitt kronet som Catherine III.

Det var nødvendig å forberede det russiske samfunnet på det som ble kalt "en sceneskifte" i romanen What Is To Be Done?, en kultbok av flere generasjoner russere.

Alexander II, som hadde regjert i et kvart århundre, drømte om å abdisere tronen og tilbringe resten av livet med Katenka som privatperson – i Kairo eller i Amerika. "Ah! Hvor lei av alt jeg er, og hva ville jeg gi for å gi opp alt, trekke meg tilbake et sted med deg, min sjels engel, og leve bare for deg."¹⁰.

Det var på dette tidspunktet den anerkjente ledende figuren innen portrettmaleri Kramskoy fikk ordren om å male et portrett av prinsesse Yuryevskaya. Bestillingen ble bedt om ikke å annonsere. Dette er min hypotese. Det er basert på fakta.

Alexander II med sin andre kone Ekaterina Dolgorukova og deres barn Georgy og Olga.

Ansikter å ikke se

Høsten 1880, en annen fasjonabel og veldig kostbar storbykunstner, Konstantin Egorovich Makovsky (tsaren kalte ham "min maler"¹¹), skrev et seremonielt portrett av prinsessen i Livadia. Grev Sergei Dmitrievich Sheremetev, den elskede adjutanten til Tsarevich, skrev upartisk om den uutholdelige atmosfæren som utviklet seg i den keiserlige residensen: "… han var vitne til mange ting han ikke ville se, og et øyenvitne til en vag og dyster epoke (fullstendig forfall og forfall av sjarmen til kongemakten) … Makovsky på den tiden laget et portrett av prinsesse Yuryevskaya, du måtte gå for å beundre det. … Vi kan si at familielivet til den kongelige familien var et helt helvete."

Det seremonielle portrettet av prinsesse Yuryevskaya av Makovsky, ansett som tapt, ble nylig oppdaget i Stockholm og 13. desember 2017 solgt på auksjon for rekordhøye 11 millioner kroner (1 304 millioner dollar).

Sergei Makovsky, kunstnerens sønn, husket en fargerik detalj: kunstneren begynte et maleri i Livadia, malte ansiktet til en modell fra livet, og avsluttet i St. Petersburg, ved å bruke tjenestene til en modell, som for større troverdighet poserte for ham i en blå hette av prinsesse Yuryevskaya. Tilsynelatende manglet prinsesse Ekaterina Mikhailovna tydeligvis tålmodighet og utholdenhet. Og portrettmalere måtte ta hensyn til denne funksjonen.

Den private samlingen til Dusan Friedrich (Praha) inneholder en skisse av Kramskoy under hans arbeid med "Ukjent" - en ung kvinne i rullestol i samme posisjon. Noe som ligner heltinnen på bildet. Selv om ansiktet er røffere, og utseendet absolutt er trassig arrogant. I hele utseendet til denne modellen er det en slags utålelig og dristig vulgaritet.

Hvem er avbildet? Mest sannsynlig en modell. Kanskje en kvinne med lett dyd. Kramskoy ønsket å ta posituren han trengte, og skrev samtidig ansiktet sitt til minne. Mesteren forberedte seg på forhånd slik at når han jobbet med portrettet av prinsesse Yuryevskaya, ville han ikke kaste bort tid på å utarbeide detaljene. Hvem vet om den utålmodige prinsessen vil posere i mange økter?!

Men Kramskoy var ikke i stand til å realisere denne planen.

N. Svertsjkov. Rullestolkjøring (Alexander II med barn).

Skyggen av en kansellert bestilling

De velkjente hendelsene fulgte: 1. mars 1881 ble Alexander II drept av en bombe fra Folkets Vilje, tronen ble tatt av sønnen Alexander III. Prinsesse Yuryevskaya klippet av det luksuriøse håret sitt (en lang flette nådde gulvet) og la det i keiserens kiste. Under åpent press fra Alexander III og keiserinne Maria Feodorovna forlot den trøstesløse enken først leilighetene sine i Vinterpalasset, og forlot deretter Russland med barna og slo seg ned i sin egen villa i Nice.

Kramskoy var ufrivillig involvert i andres familiedrama, mens han behandlet alle "karakterene" godt (Alexander III og keiserinne Maria Feodorovna er også kjent for sine portretter av Kramskoy). Bestillingen falt av seg selv - vel, ok. Men hva så - å spytte og glemme? Akk - artisten er ikke så arrangert! Ideen, senket inn i sjelen, slipper ikke taket, det gjør vondt, utvikler seg til en annen … Generelt begynner han febrilsk å jobbe på lerretet for en helt annen.

Selvfølgelig, nå kunne det ikke være snakk om noen portrettlikhet mellom "Ukjent" og prinsesse Yekaterina Mikhailovna.

Ta en ny titt på "Ukjent". Heltinnen er alene i dobbel rullestol. Logisk, ved siden av henne burde det være … Hvem er den elskede mannen? Men han er ikke der lenger. drept? Hva er i bakgrunnen på lerretet? Anichkov-palasset er det som Alexander III bodde i ganske nylig. Heltinnen forlater Anichkov-palasset for alltid! Og i øynene hennes er det en utrolig rekke følelser: smerte, tristhet, arroganse … Men arroganse er av en spesiell type: du, folkemengden på gaten, har ingen rett til å sladre om meg, dømme meg …

K. Makovsky. Portrett av Ekaterina Dolgorukova, fra 1880 av den mest rolige prinsesse Yurievskaya.

Og jeg vil ikke lenger diskutere pretensiøsiteten til antrekkene til en stolt og trist skjønnhet som reiser langs Nevsky. Kramskoy jobbet i århundrer - hvem, århundrer senere, husker finessene til den daværende moten? Se på ansiktet hennes! Det er dumt å si at dette er noens portrett. Dette er ikke et portrett i det hele tatt. Dette maleriet er en annen sjanger. Og det var ikke lenger prinsesse Yuryevskaya som ble skrevet. Noe i heltinnen, kanskje fra modellen fra skissen. Noe fra datteren Sophia, som ofte poserte for faren. Og mest av alt - fra en kvinne, som kunstneren selv tenkte på. Og ikke spør hvem hun er.

Hun er "ukjent".

I staten Tretyakov Gallery "Ukjent" dukket opp først i 1925 - etter nasjonaliseringen av en av de private samlingene.

Studie av Ivan Kramskoy for maleriet "Ukjent".

Forfatteren uttrykker sin oppriktige takknemlighet til journalist Sergei Nekhamkin (Minsk) for hans hjelp i dette arbeidet

1. Kirsanova R. M. Portrett av en ukjent kvinne i en blå kjole. M.: Kuchkovo-feltet, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En roman i bokstaver. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. S. 121.

4. Ibid. S. 172.

5. Ibid. S. 163.

6. Rovinsky D. A. En komplett ordbok over russiske graverte portretter. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En roman i bokstaver. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. S. 226.

9. Kulomzin A. N. Opplevde. Minner. Moskva: Political Encyclopedia, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En roman i bokstaver. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Portretter av samtidige. M.: Agraf, 2000 //