Gjennom århundrer og rom: Russlands bergkunst

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

Siden 25. november har Historisk Samfund i Moskva vært vertskap for utstillingen «Gjennom århundrer og rom: Russlands bergkunst». Elena Sergeevna Levanova, kandidat for historiske vitenskaper, leder for Paleo Art Center ved Institutt for arkeologi ved det russiske vitenskapsakademiet, og Elena Aleksandrovna Miklashevich, stipendiat ved senteret, snakket om arbeidet til arrangørene og de mest interessante utstillingene brakt til hovedstaden i radioprogrammet «Proshloe». Vi tilbyr deg en utskrift av denne samtalen.

Fra 3. til 6. desember holdes det utflukter på utstillingen, som du kan melde deg på på nettsiden til Institutt for arkeologi ved det russiske vitenskapsakademiet.

Og vårt flotte materiale om paleokunst er her.

M. Rodin: To begivenheter av betydning for russisk arkeologi vil finne sted i Moskva neste uke. Dette er utstillingen «Through the centuries and spaces: rock art of Russia» og konferansen «Signs and Images in the Art of the Stone Age». La oss først snakke om utstillingen: hva er konseptet, hvilke utstillinger vil bli presentert?

E. Levanova: Utstillingen er organisert av Institutt for arkeologi ved det russiske vitenskapsakademiet og Siberian Association of Researchers of Primitive Art. Utstillingsarealet er ikke veldig stort - litt over 100 m². Men dette er et veldig mettet rom: mange utstillinger fra forskjellige regioner i Russland vises her, fra Nordvest til Fjernøsten og Chukotka. Vi prøvde å vise hvor mangfoldig bergkunsten i Russland er, og derfor kan du se svært forskjellige utstillinger på utstillingen.

I utarbeidelsen av dette prosjektet fokuserte vi på å presentere det primært for det vitenskapelige miljøet. Som du riktig sa åpner vi en veldig stor konferanse dedikert til steinalderens kunst, og konferansens gjester vil være blant de første besøkende til utstillingen. I tillegg henvender prosjektet seg til representanter for myndighetene og alle de som skal vi si tar beslutninger her i landet. I dag er spørsmålene om forskning og bevaring av bergkunstmonumenter veldig akutte, og disse problemene må tas opp, det er nødvendig å trekke oppmerksomhet til dem. De som ønsker å komme på utstillingen kan melde seg på ekskursjoner, vi viser gjerne frem utstillingene og forteller om dem.

M. Rodin: Hvordan registrerer man seg? Hvor vil utstillingen finne sted?

E. Levanova: Utstillingen holdes i Russian Historical Society. Dit kan du komme fra 3. til 6. desember på utflukt. Og detaljert informasjon om innspillingen er på nettsiden til Institutt for arkeologi ved det russiske vitenskapsakademiet og på sidene til instituttet i sosiale nettverk.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, det viser seg at du for denne utstillingen har samlet de mest ikoniske monumentene fra hele Russland og brakt dem hit, til Moskva?

E. Miklashevich: Ja, det vil være monumenter fra hele Russland, men ikke de mest ikoniske. Siden vi var begrenset av plass og i tillegg av oppgavene våre, bestemte vi oss for å velge de monumentene som nå er på den foreløpige listen over UNESCOs verdensarvsteder. Det er fire av dem fra Russland. Det er ingen bergkunstmonumenter på UNESCOs viktigste liste over Russland, til tross for at dette er en svært betydelig del av vår kulturarv, selv om det kanskje er lite kjent.

M. Rodin: Denne informasjonen er rett og slett sjokkerende. Tross alt vet alle, selv folk langt fra historien, om Kapova-hulen, vet om helleristninger. Det viser seg at ingenting av dette er beskyttet av UNESCO?

E. Miklashevich: Ikke bevoktet ennå, ja.

E. Levanova: Men det gjøres mye arbeid. Det første monumentet - Sikachi-Alyan fra Fjernøsten - kom inn på listen i 2012. Men for å komme dit, bare for å forberede dokumentasjonen, må både forskerne og representantene for myndighetene gjøre et enormt arbeid. Derfor viser vi disse monumentene på utstillingen – slik at folk vet om dem, representerer dem.

M. Rodin: Vi forstår selvfølgelig alle hva bergkunst er. Dette er noe malt eller ripet på en stein, i en hule, på en stein. Men hvordan kan bergkunst bringes til Moskva generelt og hvordan kan den vises?

E. Miklashevich: Først vil jeg liste opp alle de fire kandidatene på den foreløpige listen til UNESCO. Dette er den allerede nevnte Sikachi-Alyan i Fjernøsten. Dette er Oglakhty-fjellkjeden i republikken Khakassia. Dette er helleristningene fra Hvitehavet og Onega-sjøen i republikken Karelia og, selvfølgelig, den berømte Kapova-hulen i Ural.

Så på utstillingen presenterer vi informasjon om dem, snakker om hva slags arbeid som gjøres der, hvilke tegninger som finnes, hva slags kunst som presenteres. Alle disse monumentene er veldig forskjellige. Det er hulemalerier, det er helleristninger på åpne bergarter, det er en neolitikum, en paleolitikum, og det er etnografiske tegninger. Monumentene tilhører forskjellige tidsepoker, de bruker forskjellige teknikker, forskjellige emner, og derfor kan de representere bergkunsten i hele Russland tilstrekkelig. I tillegg vil utstillingen vise frem Tomsk Pisanitsa som et museumssertifisert monument, samt helleristningene til Pegtymel i Chukotka. Disse helleristningene ble studert mye av Ekaterina Georgievna Devlet, hvis minne utstillingen er dedikert til.

Bilder av Tomsk Pisanitsa. Kilde:

M. Rodin: Likevel, hvordan kan du vise forskjellige spesifikke objekter, hvordan vil de bli presentert?

E. Miklashevich: Vi kan selvfølgelig ikke ta med originaler, for steinene er tunge og de må være på plass. En viktig rolle spilles av fotografier av høy kvalitet og ulike kopier som formidler egenskapene og skjønnheten til disse monumentene. Et av de mest interessante øyeblikkene i denne utstillingen er et stort antall faksimilekopier: voluminøse, hentet fra originalene, som du kan ta på, ta på, se på.

E. Levanova: Det viktigste er ikke å slippe dem på benet, de er tunge.

M. Rodin: Hvordan kan en slik rollebesetning lages?

E. Miklashevich: En silikonavtrykksmatrise er fjernet fra den originale bergarten. For å gjøre dette er steinen belagt med flytende silikonharpiks, som lar deg kopiere absolutt alt. Detaljeringen er helt utrolig: hvis det er et trykk av en fluepote på en stein, vil det være synlig på harpiksen. Da stivner silikonet, og vi får et fleksibelt inntrykk, en matrise der du under laboratorieforhold kan lage en avstøpning av gips, av ulike moderne materialer, plast, akrylgips. Det er mange muligheter - alt avhenger av budsjettet, hvor mye vekt kopien skal ha, og av andre årsaker.

De resulterende kopiene er tonet for større sannsynlighet slik at de ser ut som en levende stein. Og som et resultat får vi en faksimilekopi av en del av berget - én tegning eller en liten scene. Utstillingen vil inneholde kopier fra ulike monumenter: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa og Oglakhty.

Disse monumentene vil vise ulike fordeler ved å skaffe slike kopier. For eksempel er Pegtymel det mest avsidesliggende, vanskelig tilgjengelige monumentet i landet vårt (ligger i Chukotka), der kan til og med eksperter telles på én hånd. De fleste kopiene ble laget under ekspedisjonen til Ekaterina Georgievna Devlet, noen av dem viser vi på denne utstillingen.

Tomsk Pisanitsa er et tilgjengelig monument, museumifisert, i Kemerovo-regionen er det et museum med samme navn "Tomsk Pisanitsa". Nesten alle tegningene er godt synlige der. I tillegg til det mest interessante: den såkalte øvre frisen, som er høyere enn menneskelig høyde. Det er mer enn hundre figurer av løpende elg, den berømte uglen og forskjellige andre fugler, bjørner og antropomorfe figurer. Denne tegningen er den best bevarte på dette monumentet, men vi føler lykken over å se den først når vi kan bygge skog og komme nærmere den. Derfor bestemte vi oss for å lage en faksimilekopi av den øvre frisen og vise den i museet vårt. Vi har nå tatt med flere fragmenter av kopier hit, til utstillingen.

E. Levanova: Vi vil også vise veldig interessante kopier av helleristningene fra Lake Onega og Hvitehavet, laget av kunstneren Svetlana Georgievskaya. Hun tok med seg flere tre meter lange rubs av enorme helleristninger: dette er en oter og en lake. Veldig vakre kopier i naturlig størrelse, ekte kunstobjekter. Vi har også glimmerkopier - fra Oglakhta for eksempel.

M. Rodin: Hva er kluter og hva er glimmerkopier?

E. Miklashevich: Jeg gir alltid besøkende følgende eksempel: i barndommen brukte alle en grafittblyant for å gni dem fra mynter til papir.

M. Rodin: Ja, ja, du legger papir på en mynt - og du begynner å gni den med en blyant …

E. Miklashevich: Ja noe sånt. Bare for våtservietter, i stedet for vanlig papir, brukes spesial - ris eller glimmerpapir, og i stedet for grafitt - maling.

E. Levanova: I tillegg har vi 3D-modeller. For eksempel er Kapova-hulen representert av flere modeller av bilder: det er en liten kamel og mammuter. En utmerket video med full laserskanning av Shulgan-Tash- eller Kapovoy-hulen i Bashkiria vil også bli demonstrert på utstillingen.

Mye informasjon vil også bli presentert om forskningen til Ekaterina Georgievna Devlet - den første lederen av Center for Paleo-Art ved Institute of Archaeologists of the Russian Academy of Sciences.

Vi ønsket selvfølgelig å gi mer informasjon spesifikt om UNESCO og UNESCOs bergkunst, for å gjøre oppmerksom på at disse monumentene må promoteres. Nå, dessverre, av alle kulturminner er bergkunst den minst tilgjengelige for allmennheten. Og selvfølgelig ønsker vi at utstillinger som vår skal finne sted i større rom. For eksempel, nå fra Kemerovo har vi hentet langt fra alle støpegods vi kunne. Og fra Fjernøsten kunne man ta med et veldig kjent bilde av en elg på Sikachi-Alyan-monumentet - en kopi i full størrelse, en stor stein …

M. Rodin: Å ha kopier er en stor fordel, er det ikke? Er kopien i dette tilfellet et pluss?

E. Miklashevich: Ikke sant.

M. Rodin: I tillegg lar kopier deg se det du ikke vil se selv på selve objektet. Med hvilke midler?

E. Levanova: Kopier lar oss se mer enn vi kunne se på fjellet, for eksempel på grunn av særegenhetene ved belysningen, og dessuten kan vi noen ganger ikke se helleristningene i det hele tatt. I vår hadde vi for eksempel et seminar om bergkunst ved Tomskaya Pisanitsa-monumentet, og dessverre kunne ikke seminargjestene se Tomskaya Pisanitsa-monumentet, fordi vannet steg og det ikke lenger var mulig å nærme seg monumentet.

Vi har flere avstøpninger, faksimilekopier tatt av Elena Alexandrovna fra monumenter i oversvømmede områder, hvor du ikke vil se noe i høyvann. På lavt vann kan du se, men for dette må du samle en ekspedisjon og seile dit med båt.

Eller vår Sikachi-Alyan på Amur, som også er i den oversvømte sonen. Mange av våre vakre helleristningsblokker vil enten bli silt eller nedsenket.

M. Rodin: Så vidt jeg forstår vil vi ikke se noen av monumentene i nærmeste fremtid. Hva skjer med dem? Hvordan prøver de å gjenopprette dem, fikse dem, eller hva, slik at de ikke kollapser?

E. Miklashevich: Et veldig godt og riktig spørsmål. Fordi en annen funksjon av faksimilekopier er å lage en slags "sikkerhetskopiering". Nesten alle de originale flyene med bergmalerier er utsatt for både naturlig ødeleggelse og ødeleggelse som følge av menneskelige handlinger. Og det er umulig å kontrollere.

M. Rodin: Hvor akutt er dette problemet for ulike monumenter nå?

E. Miklashevich: Dette er et veldig akutt problem, fordi monumenter blir ødelagt av en rekke årsaker og det er umulig å gjenopprette dem alle, og noen av årsakene til ødeleggelsen kan ikke forhindres.

Jeg vil gjerne sitere Oglakhty som et eksempel - et veldig stort kompleks av bergkunst, hvorav en del ligger på kystklippene til Yenisei, det vil si det tidligere Yenisei, og nå Krasnoyarsk-reservoaret. Bergartene ble oversvømmet med vann etter at de tok tilbake reservoaret. Og helleristninger eksponeres bare tidlig på våren, noen ganger sent på høsten. Naturligvis har de fleste allerede kollapset fordi de har vært under vann så lenge og spesielt på grunn av svingninger i vannstanden. Noen av helleristningene er fortsatt i live, men hvert år dukker færre og færre av dem opp fra vannet. Vi har gjennomført et prosjekt for å kopiere slike helleristninger som midlertidig dukker opp fra vannet, og noen av dem presenteres nettopp på denne utstillingen.

M. Rodin: Fortell oss om dateringen av dette monumentet, om plottene til helleristningene, om menneskene som gjorde det.

E. Miklashevich: De eldste tegningene i Khakassia er plassert på disse kystbergartene. Vi vet ikke deres eksakte alder, vi vet bare at de dukket opp før bronsealderen. Det vil si at de er minst fem tusen år gamle. Og hvor langt de går inn i landet, om det er yngre steinalder eller paleolittisk - det vet vi selvfølgelig ikke. Vi har ingen referanser for å datere disse tegningene. De skildrer dyr som enten ble utdødd eller endret habitat: Villhester, villokser, runder, villsvin, bjørner … Disse ville dyrene "lever" på tegningene i et helt annet naturlig miljø enn det vi ser nå i Khakassia - dette er steppelandskap.

M. Rodin: Og et lignende spørsmål om Sikachi-Alyan. Hva slags folk har laget disse tegningene, hvilke plott er det? Hva vet vi til og med om dette monumentet?

E. Levanova: Sikachi-Alyan er også et komplekst monument med datering. Det stammer fra den tidlige neolitiske perioden (i analogi med keramikk funnet på nærliggende steder) til middelalderen.

M. Rodin: Det vil si at alt dette ble tegnet i tusener og tusenvis av år?

E. Levanova: Ja, de la igjen preging og tegninger i svært forskjellige teknikker. På Sikachi-Alyan er det flere punkter for plassering av steiner. Og flere punkter er allerede ødelagt på grunn av menneskelige aktiviteter. Det vil si at det vi ikke har tid til å kopiere nå, kan vi miste, hvis for det første ikke den hydrauliske situasjonen med monumentene endres på noen måte. Steinblokker med helleristninger vil rett og slett gå under vannet og ikke lenger dukke opp. Og slike eksempler finnes allerede: bilder som vi ikke kan finne siden de ble dokumentert av ekspedisjonen til akademiker Okladnikov på 70-tallet. Der avbildet folk både dyr og mange masker, veldig vakre geometriske bilder. Men kanskje det mest gjenkjennelige bildet er masker. Dette er slike ansiktsmasker fra Nedre Amur. Vi prøver å dokumentere dem fullstendig, slik at monumentet blir fullstendig kopiert og forblir for menneskeheten.

Forkledningsmaske. Sheremetyevo, Khabarovsk-territoriet, r. Ussuri

M. Rodin: Avslutningsvis, la oss igjen minne om hva slags utstilling det er, hvor den holdes, hvordan man melder seg på den, hvor man kan få detaljert informasjon.

E. Levanova: Utstillingen "Through Ages and Spaces: Rock Art of Russia" holdes i Russian Historical Society. Dette er et flott fundament som hjelper oss mye med utstillingen. Utstillingen ble organisert av Siberian Association of Researchers of Primitive Art og Institute of Archaeology ved det russiske vitenskapsakademiet. Nettstedet til Institutt for arkeologi ved det russiske vitenskapsakademiet har all informasjon om registrering for utstillingen. Dit kan du komme fra 3. til 6. desember med omvisning. Elena Aleksandrovna og jeg, eller en av guidene, vil fortelle deg om bergkunsten i Russland.

M. Rodin: Tusen takk.