6 krystalltonn av USSR-fontenen til verdensutstillingen

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

En fontene er avbildet på det moderne våpenskjoldet til Konstantinovka. Dette er forvirrende og overraskende. Hvorfor en fontene? Disse hendelsene fant sted i de fjerne 30-årene.

Ved dekret fra den amerikanske kongressen datert 15. juni 1936 ble 64 stater invitert til å delta på verdensutstillingen i New York "Building the World of Tomorrow". Sovjetunionen aksepterte invitasjonen og 16. mars 1937 utstedte USSR Council of People's Commissars (Council of People's Commissars) et offisielt dekret om deltakelse i utstillingen. For å organisere alt det forberedende arbeidet ble den sovjetiske delen av den internasjonale utstillingen opprettet, som var underlagt Council of People's Commissars. Hun var ansvarlig for utviklingen av den tematiske planen for paviljongen, organisering av arbeidet med design, konstruksjon og dekorasjon, forberedelse av utstillinger.

En av utstillingene til utstillingen skulle være en dekorativ fontene. Prosjektet ble presentert av den fremragende billedhuggeren Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Ifølge ham måtte fontenen ha følgende dimensjoner: høyde - 4, 25 m, diameter på hele bollen - 4 m. Gjennomføringen av et slikt prosjekt var ikke en lett sak. Ingeniør F. S. Entelis tilbød sine tjenester.

Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - glassproduksjonsingeniør, professor ved V. Mukhina Art and Industry School, medlem av Union of Architects of the USSR. Vinner av USSR State Prize. Entelis begynte å bli kjent med den industrielle Konstantinovka som ingeniør lenge før fonteneprosjektet. Etter at han ble uteksaminert fra Silikatinstituttet i Kamenets-Podolsk i en alder av 20 år, ble Fjodor Stepanovich sendt som nattformann til en mekanisert glassfabrikk i Konstantinovka. Her «i nær kontakt med gamle erfarne håndverkere lærte han hemmelighetene ved å lage glass, foreløpig kun vindusglass, som ikke ble undervist ved instituttet».

I 1939 møtte Entelis Nikolai Nikolayevich Katchalov (1883-1961), en professor ved Leningrad Technological Institute, som de planla å lage et eksperimentelt kunstglassverksted ved Leningrad Mirror Factory. Dens kunstneriske leder var den berømte monumentale billedhuggeren Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), som også var interessert i kunstnerisk glass. I 1940 ble Fyodor Stepanovich utnevnt til sjef og teknisk direktør for det eksperimentelle verkstedet. Før krigen startet var de beste styrkene av glassblåserarbeidere fra ulike fabrikker, samt flere dyktige kunstnere, samlet her. Denne bedriften har gjentatte ganger vunnet priser på nasjonale og internasjonale utstillinger. Et interessant faktum, i 1949 ble det laget en gigantisk krystallvase på den som en gave til I. V. Stalin (kunstner B. A. Smirnov, prosessingeniør F. S. Entelis). Fyodor Semyonovich ga også råd til Hermitage-arbeiderne, var engasjert i rekonstruksjonen av teknologien for produksjon av antikke glassprodukter. Han skrev verket "Forming og varm dekorasjon av glass", med sin deltakelse publiserte monografiene "Russisk kunstglass", "Spansk glass" og "Antikkglass".

I 1938 ble fontenen designet av billedhugger I. Chaikov og ingeniør F. Entelis. Parametre: høyde 4, 2 m, diameter på den buede bollen, ifølge ulike estimater, 2, 25-2, 50 m. Som nevnt ble den fantastiske krystallfontenen laget av Konstantins folk i samarbeid med Krasny Giant-anlegget. Det er bemerkelsesverdig at før det på Avtosteklo var det ikke nødvendig å jobbe med krystall. Den 75 år gamle glassmakeren Nazarov fra Dyadkovo-fabrikken ble invitert til å hjelpe. Slik beskrives begivenheten: «Den gamle mesteren så for første gang slike store gryter, rullebord, glødeovner. Han ble forvirret av denne teknikken. Virksomheten hans gikk tydeligvis ikke bra. Mer enn 10 brygg ga ikke ønsket resultat." Erfarne glassmakere Dmitry Milodanov og Vakula Rachuk påtok seg å koke krystallen. Til dette ble flere dyser støpt av nikkel. De eldste håndverkerne på fabrikken bøyde krystallen, og ga den et utseende som en bolle. Da gjennomgikk disse enorme bollene med en diameter på 2,5 m den fineste bearbeidingen på verktøymaskiner. For å behandle detaljene til fontenen, hvis design var sammenleggbar, "brukte anlegget en forbedret teknologi": glassbehandling med en seirende kutter.

Beskrivelser og bilder av fontenen har overlevd. En enorm grunne skål ruvet på et farget monumentalt ben. Fra midten av bollen så det ut til å vokse en annen, mindre størrelse, og en bunt med krystallører steg opp fra den. Fra kjevens krystallrør strømmet vann fritt inn i en liten bolle, og etter å ha fylt den, rant det over i en stor. Denne store bollen, to og en kvart meter i diameter, laget av et solid ark av tykk krystall, var den mest bemerkelsesverdige delen av strukturen.

Temerin S. M. i sitt arbeid "Russian Applied Art" (1960) bemerket: "I denne monumentale strukturen ble gjennomsiktig krystall kombinert med patinert bronse og fargede glassmalerier laget av flerlags farget glass. Erfaringen med å lage dette verket vitnet om den store betydningen av det kreative samarbeidet mellom en ingeniør og en kunstner for videre utvikling av glassindustrien."

Verdensutstillingen i New York åpnet 30. april 1939. Designet for to sommersesonger, stengte den til slutt først 27. oktober året etter. Utstillingsutstillingen til Sovjetunionen var lokalisert i tre forskjellige bygninger: Hovedutstillingspaviljongen i USSR, Arktisk paviljong og Hall of Nations. I sentrum av den sovjetiske hovedpaviljongen ruvet en gigantisk 24 meter lang stålskulptur kalt Den nye sovjetiske mannen. Selve skulpturen veide 30 tonn, montert på en metallramme og installert på den sentrale obelisk-pylonen (60 m høy). I "Arts"-salen i hovedpaviljongen, blant maleriene og skulpturene, ble en krystallfontene demonstrert.