Malevich! For en jævel

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 16:13

… I denne boken …, jeg gjentar, i denne boken har jeg lagt alt …, … alt jeg har visst så langt om dumhet og

om dumhet …, jeg gjentar, om dumhet og dumhet …, din dumhet … Madame, Monsieur … og til og med Mademoiselle.

Og jeg vil be alle andre om ikke å bekymre seg.

For det er for sent å bekymre seg."

(Yuri Khanon, epigraf fra boken "Whose Alphonse Was Not")

Malevichs svarte firkant er et oppsiktsvekkende bilde, som fortsatt bedømmes og tolkes. Noen forstår overhodet ikke hva det handler om, hvorfor det er kunst generelt, noen som fråder om munnen forsvarer deres tro. De sier at den svarte firkanten er slutten på alt, hva utviklingen av kunst vil føre til, og at Malevich ganske enkelt avbildet slutten, utenom mellomstadiene.

Malevich anså maleriet for å være et ikon. Og et ikon kan også ha kunstneriske manifestasjoner og kvaliteter. Dessuten må ikonet også ha en åndelig komponent.

Vel, begynner å studere en annen myte som har eksistert i 100 år, tok den operasjonelle etterforskningsgruppen opprettet av forfatteren på nettet, bestående av pensjonerte operatører fra fortiden, mer enn 100 land i verden, versjonen av kunstneren selv.

Siden ikonet eksisterer, må det åpenbart være en religion som dette ikonet ble opprettet for.

Helt fra begynnelsen av historien skynder jeg meg å advare leseren om at Malevich ikke er forfatteren av dette verket. At. over hva de mest fremtredende kunstkritikere, det vanligste plagiatet, lurer på, og studiet av personligheten til kunstneren selv førte til et legitimt spørsmål: hvorfor er en løgn så seig?

Etter å ha måket en enorm mengde kunsthistorisk materiale, kom vi til den konklusjon at enhver beskrivelse av dette lerretet er en enkel psykologisk oppgave der forskeren tilbyr å se på en mørk figur tegnet på hvitt papir. Assosiasjonene og visjonene som vises samtidig gjør det mulig å bestemme psykens stabilitet til normalt stress. Denne praksisen er spesielt vellykket når du velger flypersonell og luftfartsspesialister generelt, og enhver kadett vil definitivt fortelle deg om det medisinske styret, der han så på slike bilder. Denne metoden er ganske kjent og startet på 1800-tallet, i Kaisers flåte, da de første tyske psykologene testet sjømenn og offiserer for motstand mot psykisk stress i et lukket rom. Denne teknikken er bare en av de som vil være effektive i forbindelse med å være i et rom, og romtypen og størrelsen vil påvirke persepsjonsforløpet. Jeg tør å forsikre leseren om at ikke en eneste kunstkritiker har undersøkt Malevich i det vanlige sollys, som faktisk var det kunstneren hadde til hensikt.

Imidlertid er en utflukt til psykologi nok, formålet med denne miniatyren er å fortelle om forbrytelsen, hvis navn er plagiat, brudd på opphavsrett og svindel.

Som jeg sa tidligere, stjal Malevich rett og slett en annens idé og utnyttet arbeidet til en annen person.

Det skal bemerkes at slutten av det 19. og begynnelsen av det 20. århundre, dette er tiden for dannelsen av sionismen, som krevde "geniale" vitenskapsmenn, poeter, forfattere, sjakkspillere og andre mentale arbeidere. Årsaken til fraværet av fysiske arbeidere i sionistenes rekker er ganske forståelig - ideen trenger en folkeleder, og ikke et arbeidende folk, ellers hvorfor da myten om Guds utvalgte. Så de fanget genier over hele verden, fra tyven Einstein til Malevich. Etter min mening, ingen av verkene til denne kunstneren. Ikke i stand til å konkurrere med Shishkin eller Savrasov, så publikum rett og slett aldri andre verk, bortsett fra de berømte rutene i forskjellige farger. Alt det andre - bilder kjent som populære utskrifter og vanlige mennesker med rimelig passform. Malevich visste ikke hvordan han skulle tegne, eller snarere nivået hans er mye lavere enn det konstruerte. Dette er imidlertid min mening, og det er på tide å gå tilbake til presentasjonen av emnet.

Så hvem er forfatteren av "Black Square"?

Alphonse Allay: født 20. oktober 1854, Honfleur (department of Calvados) – død 28. oktober 1905, Paris) – fransk journalist, eksentrisk forfatter og svart humorist, kjent for sin skarpe tunge og mørke absurde krumspring, et kvart århundre i påvente av de berømte sjokkerende utstillingene til dadaistene og surrealistene 1910- og 1920-tallet. For en mer forståelig definisjon av denne personligheten vil jeg trekke paralleller med det nå kjente magasinet Charlie Ebdo. Det skal forstås at journalistene og tegneserieskaperne i denne tabloide og oppsiktsvekkende publikasjonen, tungt finansiert av sionistene, ikke er innovatører. Som de sier, har deres fortjeneste i verdenskulturen lenge vært bestemt av det russiske ordtaket: "En tyv stjal en klubb fra en tyv."

Alphonse Allay er også kjent som den "hemmelige" grunnleggeren og forløperen til konseptualisme og minimalisme innen litteratur, maleri og til og med musikk.

Med sin begravelse og eksentriske skuespill Magnums hevn (1893-1895) forutså han minimalisme i teater og skjønnlitteratur med mer enn et halvt århundre.

Mer enn et kvart århundre før den berømte "svarte firkanten" av Kazimir Malevich, i 1882-1884, oppfant Alphonse Allais sitt "monokrome maleri" (hvite, røde og grønne rektangler - og bare prioritet på "nesten svart firkant" (oktober 1882) formelt innrømmet på den første utstillingen til sin venn på den tiden, også en humoristisk forfatter Paul Billot.

Vel, studien fører oss til en ny karakter, men uten å avslutte med den gamle, vil forfatteren ikke være i stand til å forklare leseren hele essensen av det som skjedde i de fjerne tider, atskilt fra oss med bare 4-5 generasjoner av folk.

Alphonse var frimurer og satt til og med i styret for en frimurerkabaret i Paris.

Det var der, i Vivienne Gallery, under utstillingene til Untethered Art, at han første gang stilte ut sine berømte monokrome malerier. Det første i rekken av kunstneriske oppdagelser av Alphonse Allais var det helt svarte og nesten firkantede maleriet «Battle of the Negroes in a Cave in the Deep of Night» (1882), opprinnelig utstilt i en forgylt ramme av hans midlertidige drikkekompis og kollega., humoristisk forfatter, forfatter av vaudeville, Paul Billot. For ikke å stoppe ved den oppnådde suksessen, et år senere (på den andre utstillingen av "Untethered Arts") stilte Allais ut et jomfruelig hvitt ark med Bristol-papir kalt "The first communion of chlorotic-pale girls in the snowy season" (1883). Et år senere ble et annet maleri av Alphonse Allais oppfattet som en slags «koloristisk eksplosjon». Det rektangulære landskapet "Tomathøsting på bredden av Rødehavet av apoplektiske kardinaler" var et knallrødt enfarget maleri uten de minste tegn til skildring (1884). Som du kan se, eksisterte både den svarte og røde firkanten til Malevich lenge før den ble skrevet i Russland.

Det er imidlertid på tide å interessere seg for vennen til den unge fyren Alphonse.

Paul Billot, ekte navn Charles, født 31. desember 1854, Brewer-Allishan – 8. januar 1933, Avon) – fransk dramatiker og librettist.

Han debuterte i 1879 med popskisser og tekster (noen av dem ble sunget av Joseph Darcier). Så, i 1881, opptrådte han for første gang med et helt stykke - komedien "Den første krangel", satt opp på det parisiske teateret Gimnaz. Billots komedier (delvis medforfatter, inkludert med Michel Carré-son og Maurice Annequin) ble satt opp på forskjellige parisiske scener på begynnelsen av 1800- og 1900-tallet. I tillegg på 1890-tallet. han jobbet aktivt som librettist for operette (samarbeidet også med Charles Lecoq).

Den mest kjente ga imidlertid Billot en engangsforestilling i rollen som maler. I 1882, på invitasjon av vennen Alphonse Allais, deltok han i Salon of the Inconsistent, og stilte ut maleriet "Battle of the Negroes in the Dungeon", som var et svart rektangel.

La oss nå gå tilbake til Malevich igjen.

The Black Suprematist Square er det mest kjente verket til Kazimir Malevich, laget i 1915, et av de mest omtalte og mest kjente maleriene i russisk kunst.

"Black Square" er en del av en syklus av suprematistiske verk av Kazimir Malevich, der kunstneren utforsket de grunnleggende mulighetene for farge og komposisjon; er, etter design, en del av en triptyk, som også inkluderer "Black Circle" og "Black Cross".

Nå er tiden inne for å minne leseren om testene for flygere, hvor disse sorte geometriske formene er tilstede. Hvis de legges sekvensielt over hverandre, vil personen som ser på denne handlingen se dem alle på en helt svart bakgrunn. Dette er minne, vanlig visuelt minne.

Vel, nå skal vi fortelle leserne hva som faktisk er tegnet i dette bildet. Som sagt ble ideen stjålet fra psykologer, og plagiat ble identifisert fra to franskmenn. Dette er deres to malerier "Slaget om negre i en hule i den dype natten" av Alphonse Allais og "Slaget om svarte i fangehullet" av Paul Billot, suksessivt malt oppå hverandre (det første ble skrevet på en svart kors, en svart sirkel ble skrevet på toppen av det, deretter det andre maleriet, og til slutt selve den svarte firkanten) er hele den kreative ideen til Malevich. Og gitt at begge de franske jokerne ikke malte noen bilder, men bare malte over lerretene deres (alt kan være under svart maling), skrev Malevich begge plottene i sin egen populære trykkstil. Det gjenstår å male over og bildet er klart. Han kopierte ganske enkelt de hvite, røde og grønne rektanglene tegnet av de parisiske jokerne.

Våre operatører deltok i etterforskningen av Malevitsjs maleri, og derfor publiserer jeg i skjermspareren det som var skjult under et lag med svart maling. Som du kan se, leser, er det ingen svarte, men det er en psykologisk felle som jeg nettopp fortalte deg om.

Selvfølgelig har du rett til å observere selv navlens guddommelige glød, men vi, operaen som gjennomgikk historien til dette verket, argumenterer for at Malevich ble dannet som et annet geni av sionismen og, til tross for de erklærte polske røttene, ikke var det. en etnisk pol. Jeg vil også si et faktum til. Malevich bodde i Kiev i årene med sovjetmakt, og kalte seg selv en ukrainer på spørreskjemaet flere ganger og overtalte til og med familien til å adoptere en "praktisk" nasjonalitet på den tiden. Faktum er at det var den sovjetiske regjeringen som gjorde ukrainere ut av smårussere. Tilpasningsevnen til slektningene til folket som Malevich tilhørte er kjent - du kan ikke bare finne en polsk jøde, men også en etiopisk, tysker og til og med brasilianer. Dette folket er så arrangert at det godtar enhver nasjonalitet, avhengig av trendene til politiske vinder. Et eksempel på dette kan være ukraineren Timosjenko, med «baltiske» røtter og en «armensk» pave. Faktisk er hennes forfedre jøder fra en liten by i Ukraina. Forfatteren, som mange lesere, finner det vanskelig å forstå forløpet av slutningene til denne operadivaen fra det ukrainske politikken og årsakene til at hun skjuler nasjonaliteten sin. Men slike fenomener er allestedsnærværende blant hennes folk, og åpenbart har hun noe å skjule.

Selvfølgelig kunne man stoppet ved dette, for for en forfatter som anser seg selv som en russofil, er det nok at fenomenet Malevichs kvadrat er en kunst som ikke har russiske røtter. Til slutt ble jeg overbevist om riktigheten av konklusjonene til kollegene mine i butikken, og det ville være mulig å brette miniatyren. Men som bevis på min uskyld vil jeg publisere en liten lapp i tillegg til bildet på skjermspareren, og jeg vil heller se «Morning in a Pine Forest» eller et annet lerret, sier italienere, som var påvirket av slavisk kultur. Det er sant - i ethvert europeisk verk kan du høre ekkoene av livet til våre forfedre: etruskerne, Qatar, de slaviske stammene i Tyskland og Spania, etc.

Vel, du leser notatet og tenker på om det er verdt å avlede oppmerksomheten til perversjoner, selv om det er anerkjent av hele den «siviliserte verden». Les og tenk.

"Forskere ved Tretyakov Gallery har publisert dataene fra en ny undersøkelse, som endelig skulle kaste lys over mysteriet om Kazimir Malevichs" svarte firkant ".

Resultatene av undersøkelsen ble kunngjort på en vitenskapelig konferanse spesielt samlet til 100-årsjubileet for skrivingen av "Black Square".

I følge Ekaterina Voronina, en ansatt ved Institutt for vitenskapelig ekspertise ved Tretyakov-galleriet, ble det funnet to fargebilder under den "svarte firkanten", hvis art ennå ikke er fastslått. Det er rapportert at ett av bildene kan være en protosuprematisk komposisjon.

Gjennom et røntgenbilde og et mikroskop var det også mulig å skjelne inskripsjonen gjemt bak «Svarteplassen» – «Slaget om negrene i den mørke hulen». Kunstforskere tok ikke hjernen på seg på lenge, og bestemte umiddelbart at Malevich refererte til enda et maleri av den franske kunstneren Alphonse Allais - "Slaget om negrene i en mørk hule i nattens dyp". Gjennom et mikroskop, etter bruk av røntgenstråler, var det mulig å skjelne omrisset av bildet på neste lag etter den "svarte firkanten" og delvis fargen.

Eh, du kjenner av brukt avføring. Men når vil du som leser se på verden med egne øyne? Eller vil du vente igjen på en beskrivelse av en ny tolkning av den vanlige daub, av hensyn til en fasjonabel diskusjon av bildet i høysamfunnet? Våkn opp! Verden er vakrere enn en svart flekk på hvitt. Og så er ikke dette ikonet russiske bokstaver i det hele tatt. Dette er et ikon for en kjent religion kalt sionisme (må ikke forveksles med moderne og gammel jødedom (1000-tallet, født i Khazaria)). Det er i regi av denne læren at perverterte oppfatninger ble skapt i litteratur og kunst, og faktisk i hverdagen. Se igjen på bildet som vises på splash-skjermen. Hvis du finner noe annet enn et psykologisk verksted på lavt nivå, så har sionismens virus satt seg i deg og slått ned programmet. Last ned Doctor Web Kureit umiddelbart og begynn å rense problemhjernen din. Men det russiske badet hjelper også i slike tilfeller. Forresten, maleren Shishkin er i det landlige tehuset også. Bare ikke gå overbord med kombinatorer, alt er bra med måte. Vel, du forstår meg, mitt syndige barn…